初版前言

結論

第一章 文明新戲——新興話劇的萌芽(一八九九年——一九一八年)

第一節 概述

第二節 《黑奴吁天錄》及春柳派的戲劇創作

第三節 進化團派的戲劇創作

第四節 在商業化中走向衰落的文明新戲

第五節 南開校園戲劇的新貢獻

第二章 現代戲劇觀念的確立與新興話尉的發展(一九一八年——一九二九年)

第一節 概述

第二節 歐陽予倩及其劇作

第三節 熊佛西及其劇作

第四節 郭沫若早期歷史劇及其他歷史劇作家

第五節 丁西林的喜劇創作

第六節 陳大悲、汪仲賢和蒲伯英

第七節 白薇、袁昌英和濮舜卿

第八節 余上沅和徐志摩

第三章 田漢(一八九八年——一九六八年)一

第一節 田漢的戲劇創作道路

第二節 《獲虎之夜》、《名優之死》等二十年代的劇作

第三節 《梅雨》、《回春之曲》等三十年代的劇作

第四節 《秋聲賦》、《麗人行》等四十年代的劇作

第五節 田漢劇作的藝術成就和藝術風格

第四章 中國戲劇現代化的曲折進程和話晨藝術的成熟（一九三0年——一九三七年)

第一節 概述

第二節 洪深的戲劇活動和戲劇創作

第三節 李健吾及其劇作

第四節 馮乃超、左明、樓適夷等表現工農革命斗爭的劇作

第五節 石凌鶴、章 泯、姚時曉等的“國防戲劇”

第六節 袁牧之和谷劍塵

第七節 宋春舫、王文顯和楊晦

第八節 徐舒和陳楚淮

第五章 曹禺(一九一0年——一九九六年)

第一節 曹禺的戲劇創作道路

第二節 《雷雨》、《日出》、《原野》

第三節 《北京人》和《家》

第四節 曹禺劇作的藝術成就和藝術風格

第六章 現代戲劇的黃金時代(一九三七年——一九四九年)

第一節 概述

第二節 郭沫若四十年代的歷史劇

第三節 陽翰笙的戲劇活動和戲劇創作

第四節 阿英的歷史劇

第五節 于伶及其劇作

第六節 陳白塵及其劇作

第七節 宋之的及其劇作

第八節 老舍和茅盾的劇作

第九節 吳祖光及其劇作

第十節 張駿祥與沈浮

第十一節 楊絳、吳天和顧仲彝

第十二節 楊村彬與姚克

第十三節 黃佐臨、柯靈和師陀

第十四節 “戰國派”劇作家陳銓

第十五節 臺灣“新劇”作家楊逵、簡國賢和林搏秋

第七章 夏衍(一九00年——一九九五年)

第一節 夏衍的戲劇創作道路

第二節 《上海屋檐下》

第三節 《心防》、《法西斯細菌》、《芳草天涯》

第四節 夏衍劇作的藝術成就和藝術風格

第八章 江西蘇區和延安解放區的戲劇(一九三O年——一九四九年)

第一節 概述

第二節 江西蘇區的“紅色戲劇”創作

第三節 延安及各解放區的戲劇創作(上)——《流寇隊長》(王震之)等抗戰初期的劇作

第四節 延安及各解放區的戲劇創作(中)——《抓壯丁》(吳雪執筆)、《李國瑞》(杜烽)、《同志，你走錯了路》(姚仲明、陳波兒等)與文藝整風后的劇作

第五節 延安及各解放區的戲劇創作(下)——《戰斗里成長》(胡可)、《紅旗歌》(魯煤等)與解放戰爭時期的劇作

第六節 延安及各解放區戲劇創作的特色一

第七節 新歌劇《白毛女》和解放區的舊劇改革一

修訂版后記

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