晉劇二通演奏我在忻州聽農民樂隊演奏吹打樂，吹民間曲牌晉劇唱腔他們還能組織上百人的嗩吶樂隊，那場面和氣勢，具有強烈的沖擊力，令人震驚！ 兩次到山西采風，收益不淺當然，對民間音樂的學習，不是僅僅記錄幾個民間曲調作為素材，然后再原封不動地晉劇二通演奏；晉劇的國語詞典是流行于山西中部一帶的戲曲劇種，由蒲劇衍生而成唱腔以梆子腔為主晉劇的國語詞典是流行于山西中部一帶的戲曲劇種，由蒲劇衍生而成唱腔以梆子腔為主結構是晉上下結構劇左右結構拼音是。

出自定軍山第二十場黃忠 的唱詞西皮快板 這一封書信來得巧，助我黃忠成功勞站立在營門三軍叫，大小兒郎聽根苗頭通鼓，戰飯造二通鼓，緊戰袍三通鼓，刀出鞘四通鼓，把兵交進退俱要聽令號，違令；二人臺，流行于內蒙古山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內蒙民歌及山西民間小調基礎上形成，后來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟表演生活氣息濃郁，曲詞通俗劇目多為表現農村生活的小戲，如走西口五哥放羊等 13吉劇 吉劇。

大同市晉劇院，是由原大同市晉劇一二團于2002年9月合并重組，劇院擁有職工161人，其中國家一級演員2人，國家一級演奏員1人，國家二級演員20人，國家二級演奏員4人，優秀中青年演職員百余人，行當齊全，陣容強大，是大同市；原山西省戲曲學校是一所以戲曲教育為主要特色的藝術中專，在丁果仙牛桂英郭鳳英等一大批晉劇表演藝術家的言傳身如歌唱家戴玉強，作曲家賈國平，嗩吶演奏家石海斌，影視演員趙濤，戲曲導演張巧英，戲曲表演藝術家栗桂蓮苗潔張智。

自己的二胡，必須要經歷一個對二胡熟悉調整控制的過程，以及通過訓練，全面掌握二胡的操作技術，具有演奏二胡能力川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦；如二胡曲賽馬，調號為1＝C，就是C調，即把賽馬曲中的“1”演奏成已調好律率的鋼琴C音那么高，其它音自然相應吻合鍵盤上的其它音名音名和唱名的關系，就是鍵盤上的CDEFGAB分別與123。

在發展過程中，晉劇保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術特色，同時形成婉轉細膩的抒情風格晉劇的特點是旋律婉轉流暢曲調優美圓潤親切道白清晰，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息和自己獨特風格過去晉劇純由男演員演唱，一般定F；二胡屬于12平均律樂器所有調都能拉常用的七個調cdefga降b琴弦是琴的發音體之一，也是二胡的聲源體之一其質量的優劣，直接影響到發音效果琴弦有兩種一種是金屬弦，具有拉力好，音質好，音準好。

晉劇二通打法圖

1、晉劇又稱“山西中路梆子”“太原梆子”，解放后定名晉劇，是山西的主要地方劇種它和蒲州梆子，北咯梆子上黨梆子合稱山西“四大梆子”流傳在山西中部河北北部，以及內蒙陜北等廣大地區晉劇是在清代道光，咸豐年間，在晉中秧歌的。

2、說明在北宋時代已有很高的演奏水平徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲沒有嫻熟川劇用的蓋板子，河南越調用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦。

3、出自定軍山第二十場黃忠的唱詞西皮快板這一封書信來得巧，助我黃忠成功勞站立在營門三軍叫，大小兒郎聽根苗頭通鼓，戰飯造二通鼓，緊戰袍三通鼓，刀出鞘四通鼓，把兵交進退俱要聽令號，違令難免。

4、晉劇與蒲劇有很大的區別，因為晉劇是蒲劇演變出來的晉劇往往以山西本土方言為主，唱法比較婉轉，而蒲劇唱法很豪邁一晉劇與蒲劇的區別 蒲劇很早就存在了，蒲劇也叫做蒲梆子，而晉劇是在普邦子的基礎上發展而來晉劇存在于。

晉劇打擊樂二通

二股弦，在晉劇中給呼胡加花助奏的輔助樂器，定弦為“低音63”或“低音52”，外弦用花兒弦用白黃兩種皮革擰合而成，里弦用牛筋弦，現在多用鋼絲弦，演奏時，左手的食中無名指都戴金屬指帽指帽外不。