1、比如豫劇唱腔的發聲方法，演唱豫劇紅燈記中李鐵梅的唱段時，其最高音要達到e調的高音5，或降e調的高音5，如果嗓音的先天音高條件不好，或者演唱基本功底差，這是不可思議的c音準的問題，是指豫劇唱腔的發聲方法你每發出一個元音的音高準確度，比如你發。

2、比如，演唱豫劇“紅燈記”中李鐵梅的唱段時，其最高音要達到e調的高音5，或降e調的高音5，如果嗓音的先天音高條件不好，或者演唱基本功底差，這是不可思議的c音準的問題，是指你每發出一個元音的音高準確度，比如你發。

3、這是埃爾本聲音的演唱方法聲音相對落后練習時，你應該調整你的呼吸，跟著伴奏一起唱，多唱如果你真的感興趣，唐派郭來喜老師會定期給你講課，教你一些唐派的歌曲和樂章你可以傾聽和學習豫劇是中國五大劇種之一，在。

4、用橫膈膜呼吸，丹田發力，氣息會源源不斷的往上輸送，這樣就能很自如的控制呼吸三共鳴位量 共鳴可產生充分的泛音，作用是擴大和美化聲音其唱時“使喉頭穩定，打開后咽壁，提高軟腭，將聲音送入頭腔”最好的振動。

5、戲曲發聲方法和技巧如下腔體通暢 試試打哈欠，不讓哈欠打出來，強行把嘴閉上，軟腭部分會自動上抬，鼻腔興奮擴張，同時喉頭也會自然下降，咽管隨著動作拉開上下的距離，擴張腔體的空間容積，使聲音的共鳴通道寬敞而又通暢。

6、戲曲發聲方法和技巧 1腔體通暢保持吸氣狀態發聲保持軟腭部分會自動上抬，鼻腔興奮擴張，同時喉頭自然下降，咽管鼻咽口咽喉咽拉開上下的距離，擴張腔體的空間容積，使聲音的共鳴通道寬敞而又通暢，這種狀態就是“打開。

7、此時的念白練唱都是無伴奏的，演唱更難，要求更高，在 第三階段練，有氣音字墊底，是一個臺階一個臺階爬上來的，嗓音并不疲勞，練習有實效，把握性大第四階段弧形氣聲練習 這是京劇里非常獨特的一種發聲技巧。

8、您好，我是學豫劇的那種聲音叫丹田音，你發生的時候要感覺小肚子在用力向內吸，直到小肚子硬硬的為止那時候的聲音就是你所說的粗豪的聲音了還有就是要注意在適當的地方偷換氣，這樣才能讓聲音持久，不至于“沒有氣了。

9、2定下把弦時，定弦前先找出bE調的25定音器上標有FbB的兩個音，把內外弦擰得和25兩上音一樣，這就算定準了此外還可用bE調笛子嗩吶笙等樂器來定弦豫劇板胡由于切把的位置不同而分為上把弦和下。

10、唱做念打，內行人把這四個字稱為“四功”，其中把唱排在“四功”的首位，足見其對戲曲的重要性因此前輩藝術家們對發聲經過反復實踐，積累了豐富的訓練經驗，由于劇種有別或行當的不同，而在表現手段上有所差異，在嗓音的運用。

11、第三種，本嗓祥符調沙河調豫東調老生丑的主流用嗓方式之一，偶有小生也用第四種，二本嗓祥符調沙河調豫東調老生丑的主流用嗓方式之一，小生也用第五種，娃娃腔豫劇小生娃娃生的主流用嗓方式。

12、采取真假聲結合的方法根據具體情況，采取了學用結合的方法， 選擇楚劇等唱段， 進行逐字逐句的訓練， 在訓練中既教演唱時氣息的運用， 又教發聲時位置共鳴及真假聲結合， 使我牢牢掌握氣息和共鳴兩大要素。

13、開唱時由起腔過門兒引入，段式之間以音樂過門兒勾掛銜接，結束時要有送板過門兒表示唱段結束不同的流派，只是在唱腔韻律上有稍有區別，但在基本段式結構上，還是遵循了一定的程式二基本段式結構特征 二八板的。

14、“ 氣沉丹田”是戲曲界練聲的基本要領，聲腔演唱的基本功，掌握了它就會有較高的成才率，因為它符合大自然為技巧性發音配備的組織器官系統的生理機能和祖國醫學經絡學原理 每個演唱者的發音器官條件各異，但是養氣用氣的基本方法。

15、學會保護嗓子，然后每天持之以恒的練習豫劇的基本功就算練不好你也會有很大收獲的凡事貴在堅持呵呵，加油。

16、劇紅臉王唱腔由已故豫東調名老藝人唐玉成先生所創立，我們稱他為“豫劇紅臉王”劉忠河藝宗唐玉成，結合自身條件，有所繼承和發展，一枝獨秀成為當今紅臉行的佼佼者張枝茂劉新民謝慶軍洪先禮朱坤芳等豫東著名紅臉演員。