刀馬旦專演巾幗英雄京劇刀馬旦，提刀騎馬武藝高強京劇刀馬旦的女性，身分大多是元帥或大將，因此以氣勢見長刀馬旦是中國戲劇里的一種角色名稱，專門負責表演戲劇里需要武打的角色，屬于武旦中的一種，即長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫。

刀馬旦是戲曲中的一個行當它屬于身上有武功，能翻打一類武旦分刀馬旦與武旦兩大類，刀馬旦顧名思意，能提大刀，騎在馬上作戰的將領身披甲胄能征善戰，戰埸上帶領士兵沖鋒陷陣威風八面的將領刀馬旦專演巾幗英雄，提刀。

刀馬旦，是京劇“旦”角之一，所謂“旦”，指的是各種不同年齡，與身份的女性角色刀馬旦專演巾幗英雄，提刀騎馬武藝高強的女性，身份大多是元帥或大將，因此以氣勢見長，例如樊梨花穆桂英等等在表演上唱念做并重。

刀馬旦是指要能唱能念能做能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女將。

馬且演員也打出手，如關派創始人關肅箱在京劇鐵 弓緣中，雖系刀馬旦應工，但也首創了“靠旗出手”的精彩表演自此之后，許多刀馬旦演員都有“靠旗 出手”的表演，如方小業邢笑珠等武旦，旦行的一種大多扮演勇武。

另外還有長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦刀馬旦和武旦也有一些區別刀馬旦一方面要有很好的武功，同時還得長于做工，而且有時候。

旦角是京劇的主要行當之一，女角色的統稱按扮演人物的年齡身份性格及其表演特點，又有比較詳細的分工，有正旦青衣花旦閨門旦玩笑旦潑蕩旦花衫刀馬旦武旦老旦等正旦是以唱為主的，多是扮演雍容華貴。

武旦，一般都是武藝精通的角兒打斗場面相對激烈，一招一式地比較詳細的表現出來比京劇刀馬旦我們看京劇時，那些做翻滾撲打跌等表演的女角兒就是武旦刀馬旦，注重唱和演，打斗只是形式，不激烈一般來說刀馬旦腕比較大。

清乾隆末期四大徽班進京后，于嘉慶道光年間來自湖北的漢調藝人合作，之間相互影響，汲取了昆曲秦腔的部分劇目，曲調和表演方法，并吸收了一些民間曲調，逐漸融合發展成“京劇”因此京劇刀馬旦的正式形成，如果按照時間的定位。

刀馬旦是京劇中旦角的一種，專演巾幗英雄，提刀騎馬武藝高強的女性，身分大多是元帥或大將，因此以氣勢見長，例如樊梨花穆桂英等等這種戲裝叫女靠在靠背后皮鞘里插著四面三角形的靠旗就是硬靠，靠旗上有繡活，旗上。

武旦一般表演的是精通武藝的女性，分為長靠武旦一般騎馬和短打武旦一般不騎馬兩種而刀馬旦實質上是武旦與花衫的合稱，不但要求演員精通武功，還要長于做工，比如除了武打還要求扮相美嗓子好等等，所以刀馬旦的要求更高。

刀馬旦是要能唱能念能做能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女將如樊江關中的樊梨花旦角是京劇的主要行當之一，女角色的統稱按扮演人物的年齡身份性格及其表演特點，又有比較祥細的分工，有正旦青衣。

在清末的時候戲臺上是沒有女子的，例如梅尚程荀都屬于乾旦，民國后冬皇孟小冬等人帶動了女性上臺的風氣，所以現在刀馬旦也有男有女，不過男性相對來說就比較少。

因為穆桂英這出戲，單獨分出來，叫帥旦 汗，京劇刀馬旦我孤陋寡聞，別見怪這是百科上的“帥旦”是由豫劇大師馬金鳳經70年的舞臺實踐和不斷革新創造形成了自己獨特的一種新的藝術行為她演的穆桂英溶融青衣武旦刀馬旦等表演。

影片推出時以三位愛國女性為當家主打，大有與當年自己在英雄本色中純粹的男性個人主義唱擂臺的意思該片不僅故事構思十分精巧，主角配角演繹的恰到好處，片中京劇橋段也與劇情有著緊密精彩的銜接刀馬旦中喜愛京劇。

那是野雞的翎，代表武將你說的武旦不對，那叫武生，是男的，女的叫刀馬旦。