2打金枝唐代宗將女兒升平公主許配汾陽(yáng)王郭子儀六子郭曖為妻時(shí)值汾陽(yáng)王花甲壽辰晉劇打金枝伴奏，子婿紛紛前往拜壽晉劇打金枝伴奏，惟獨(dú)升平公主不往晉劇打金枝伴奏，引起議論，郭曖怒而回宮，打了公主公主哭訴父母，逼求唐皇治罪郭曖，郭子儀綁子上殿請(qǐng)罪，唐；解放后，·晉劇出現(xiàn)了打金枝，蝴蝶杯劉胡蘭等許多經(jīng)過(guò)整理晉劇打金枝伴奏的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和新編劇目 蒲劇 蒲劇因其發(fā)源地在蒲州，今山西永濟(jì)縣而得名又稱(chēng)“南路梆子”“蒲州梆子”晉南群眾又稱(chēng)之為“亂彈”它是山西省“。

生旦對(duì)唱 慢板也叫平板四股眼王孤坐江山非容易，后回想起安祿山起反意，要奪萬(wàn)歲錦社稷，多虧了李太白，搬來(lái)了郭子儀，才斬來(lái)安祿山賊的首級(jí)，掃平了安史亂保定唐基，老皇兄保的社稷王先帝爺；今年央視戲曲春晚我記得有一段評(píng)劇打金枝挺不錯(cuò)的，你看看人家，一段勸宮勸女婿唱的多好啊為什么晉劇就不能這樣呢我在想如果謝濤能在央視完完全全的唱一段傳統(tǒng)打金枝那該有多好啊，可是，唉其實(shí)我真不想說(shuō)。

晉劇打金枝伴奏年輕人

1、其詠嘆調(diào)音樂(lè)包括隨機(jī)播放曲調(diào)和曲調(diào)等，也屬于板腔的形式主要板塊有平板對(duì)偶流水等其主要伴奏樂(lè)器有胡胡二弦三弦四弦比較有影響的劇目有打金枝小宴殺宮數(shù)糧等。

2、晉劇打金枝和越劇內(nèi)容都相差不大，不同的就只有唱腔，類(lèi)似京劇戲劇講的是大唐升平公主嫁給汾陽(yáng)王郭子儀之子郭曖，新婚燕爾，濃情密意可這位刁蠻任性的公主卻在公公八十大壽之日，自恃皇家身份不前往拜壽，令郭曖顏面盡。

3、在晉劇中也有大段獨(dú)唱這種獨(dú)唱，一般用慢垛板如空城計(jì)見(jiàn)皇姑打金枝中的孔明秦香蓮和沈后的單獨(dú)唱段，無(wú)鑼鼓之響，有絲弦之音，行腔運(yùn)調(diào)有如甘露細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)入地在晉劇唱腔中，還有用平板夾板二性流水等。

4、家文化為中華民族的世代祥和延綿傳承做出了獨(dú)一無(wú)二的卓越貢獻(xiàn)家庭的和睦是整個(gè)社會(huì)和諧安定的基礎(chǔ)晉劇打金枝給了我們一個(gè)很好的啟示，就是“不癡不聾，不做家翁”其中的“家”讀ɡū，通“姑”，指婆婆這句。

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7、打金枝經(jīng)典唱段如下唐君蕊頭戴翠冠鳳展翅，身穿八福錦繡衣百瀾羅裙腰中系，輕提蓮步向前移公爹今日壽誕期，兄嫂百壽到府邸駙馬晉劇打金枝伴奏他再三叫我拜壽去，我猶豫不定費(fèi)神思倘若過(guò)府去拜壽，君拜臣來(lái)不相宜我父王。

8、評(píng)劇打金枝選段勸駙馬詞在宮院我領(lǐng)了，萬(wàn)歲的旨 上前去呀勸一勸哪，駙馬愛(ài)婿 勸駙馬你莫發(fā)，少年的脾氣 有母后愛(ài)女兒，更疼女婿 我的女不去拜壽，怪她無(wú)有理 你也不該吃酒代醉怒氣沖沖 闖進(jìn)宮去上用拳。

晉劇打金枝伴奏樂(lè)器

1、打金枝全部唱詞在宮院我領(lǐng)了萬(wàn)歲旨意，上前去勸一勸我的駙馬兒，勸駙馬在莫孩子氣，國(guó)母娘我疼女愛(ài)婿都是一樣的，我的女不拜壽是她無(wú)禮，你不該在宮院打金枝，你打了金枝國(guó)母不怪你，為的是你父功高，保社稷。

2、經(jīng)過(guò)這么一折騰，小兩口仿佛都長(zhǎng)大懂事了，各自收斂了性子和好了這本來(lái)只是一個(gè)家庭風(fēng)波，傳開(kāi)后卻成了人們津津樂(lè)道的話(huà)題，后來(lái)還成為多種戲劇的素材，如打金枝醉打金枝等等。

3、1打金枝打金枝為晉劇一出頗具特色和影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典保留劇目，它由幾代藝術(shù)家潛心創(chuàng)作，不斷開(kāi)拓，至今仍久演不衰劇情跌宕起伏，引人入勝，精妙靈至的手法把一場(chǎng)宮廷內(nèi)部矛盾合理進(jìn)行了“大眾化”式處理，這其中。

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