1、京劇常用鑼鼓用途及打法沖頭以大鑼小鑼和鐃鈸交叉合奏京劇武場(chǎng)鑼鼓的演奏，音量一強(qiáng)一弱京劇武場(chǎng)鑼鼓的演奏，配合上場(chǎng)下場(chǎng)與一般的動(dòng)作，以及在念白中加強(qiáng)語(yǔ)氣用但主角的第一次上場(chǎng)不用一場(chǎng)戲的結(jié)束舞臺(tái)上不留一人時(shí)人物的下場(chǎng)也很少用1用左手食指尖。

2、京劇演出中，樂(lè)聲悠揚(yáng)，鑼鼓鏗鏘，使你覺(jué)得一會(huì)兒如高山大海，一會(huì)兒似小橋流水，烘托著演員的唱做舞白，出現(xiàn)的是西游記中孫悟空出場(chǎng)的場(chǎng)景，這屬于京劇中的“文武場(chǎng)”武場(chǎng)的主要任務(wù)是配合演員的身段動(dòng)作念白。

3、京劇常用鑼鼓用途及打法沖頭 以大鑼小鑼和鐃鈸交叉合奏，音量一強(qiáng)一弱，配合上場(chǎng)下場(chǎng)與一般的動(dòng)作，以及在念白中加強(qiáng)語(yǔ)氣用但主角的第一次上場(chǎng)不用一場(chǎng)戲的結(jié)束舞臺(tái)上不留一人時(shí)人物的下場(chǎng)也很少用例如。

4、打擊樂(lè)中的“沖頭”“住頭”“圓場(chǎng)”“五錘”“叫頭”“九錘半”“急急風(fēng)”“四擊頭”“亂錘”等，以及“水底魚(yú)”“干尾聲”“四邊靜”等干牌子，僅打擊樂(lè)自身演奏的鑼鼓點(diǎn)和干牌子便不下百種管弦樂(lè)中以。

5、以打擊樂(lè)伴奏為主武場(chǎng)的基本樂(lè)器包括鼓板鼓板實(shí)為檀板單 皮鼓兩件樂(lè)器，因由一人掌握，故合稱(chēng)為鼓板大鑼鐃鈸小鑼 4件樂(lè)器鼓板在京劇樂(lè)隊(duì)中是起指揮作用的樂(lè)器這4件樂(lè)器，通過(guò) 鼓板的指揮，大致有3種。

6、京劇鼓師指揮樂(lè)隊(duì)，主要是靠鼓板打出的節(jié)奏音響并結(jié)合各種示意動(dòng)作來(lái)進(jìn)行，通過(guò)不同的鼓板點(diǎn)有一百多種變化來(lái)指揮樂(lè)隊(duì)的它決定著鑼鼓點(diǎn)使用的類(lèi)別，操縱著打擊樂(lè)的起承收煞，控制調(diào)節(jié)著京劇文武場(chǎng)樂(lè)隊(duì)速度節(jié)奏的變化。

7、最后，京劇樂(lè)隊(duì)的座位被設(shè)置在進(jìn)門(mén)的左側(cè)京劇的 quot場(chǎng)景quot，弦樂(lè)和管樂(lè)叫 quot文場(chǎng)quot，打擊樂(lè)鑼鼓叫 quot武場(chǎng)quot兩者統(tǒng)稱(chēng)為文武場(chǎng)或全廳場(chǎng)早期的 quot文武場(chǎng) quot由六至八名演奏者組成，他們兼職演出quot文昌 quot分為弦樂(lè)器。

8、但在習(xí)慣上只限于已在臺(tái)上的角色開(kāi)唱，而不作“唱上”的鑼鼓，也不作二黃搖板的入頭例如空城計(jì)中諸葛亮唱“我用兵數(shù)十年從來(lái)謹(jǐn)慎”前，打魚(yú)殺家中蕭恩唱“父女們打漁在河下”前，都用閃錘 紐絲 多用于散板的入。

9、開(kāi)場(chǎng)的鑼鼓行話(huà)叫“打通”，或者叫“打鬧臺(tái)”舊時(shí)戲曲多在鄉(xiāng)間野臺(tái)演出，開(kāi)演之前先用鑼鼓和嗩吶演奏，借以招徠觀眾演奏分為三通，每通之間停息片刻html。

10、上場(chǎng)的鑼鼓是小鑼“臺(tái)”，不是大鑼“頃”也就是你說(shuō)的“鏘”京劇中鑼鼓往往有很多種，有不同的用法希望你能將你要用鑼鼓干什么具體地說(shuō)明，我才好為你選取合適的鑼鼓錄音。

11、京劇“文場(chǎng)武場(chǎng)”京劇樂(lè)隊(duì)舊稱(chēng)“場(chǎng)面”，分“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”文場(chǎng)為弦管樂(lè)部分，武場(chǎng)為鑼鼓樂(lè)部分在演出過(guò)程中，各自發(fā)揮特有的演奏和伴奏功能，在通力合作協(xié)調(diào)統(tǒng)一下，共同完成塑造人物，伴奏唱腔和念白，配合各種。

12、京劇鑼鼓有許多鑼鼓點(diǎn)子，叫做“鑼鼓經(jīng)”它有一定的打法，但又有靈活性“鑼鼓經(jīng)”主要分為開(kāi)唱鑼鼓和身段鑼鼓開(kāi)唱鑼鼓是唱腔前打的鑼鼓，作為先導(dǎo)引出唱腔身段鑼鼓是配合表演武打的鑼鼓京劇鑼鼓還有個(gè)特殊作用，就。

13、京劇和其它戲曲團(tuán)體開(kāi)戲前的‘打通’，現(xiàn)在已經(jīng)不多見(jiàn)京劇武場(chǎng)鑼鼓的演奏了，原來(lái)在劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出時(shí)常常使用在城市里演出則沒(méi)有這種‘打通’的做法‘打通’，就是在劇團(tuán)正式開(kāi)戲前，劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)‘武場(chǎng)’全部的鑼鼓家伙底鼓大鑼鐃鈸。

14、鑼鼓經(jīng)實(shí)際上是以口頭背誦的鑼鼓譜將各種打擊樂(lè)器以不同的方式加以組合，并通過(guò)各種不同的節(jié)奏*形態(tài)演奏出來(lái)，就形成一套套的鑼鼓點(diǎn)*將各種鑼鼓點(diǎn)按其實(shí)際音響與節(jié)奏口頭背誦，則稱(chēng)為鑼鼓經(jīng)簡(jiǎn)稱(chēng)鑼經(jīng)鑼鼓經(jīng)在戲曲的。

15、京劇鑼鼓是京劇藝術(shù)重要組成部分，是表演節(jié)奏的支柱和靈魂無(wú)論唱念做打演員的上下場(chǎng)，無(wú)不在一定的鑼鼓點(diǎn)子中緊密配合來(lái)完成它能通過(guò)音色音量節(jié)奏鑼鼓點(diǎn)子的變化來(lái)表現(xiàn)戲劇矛盾沖突，刻畫(huà)人物性格渲染舞臺(tái)氣氛，配合。

16、可找當(dāng)?shù)鼐﹦F(tuán)武場(chǎng)錄制你說(shuō)的戲剛開(kāi)始時(shí)的鑼鼓叫圓場(chǎng)也可能你說(shuō)的是武戲剛開(kāi)始的鑼鼓，一般都打上天梯。

17、沒(méi)什么特殊含義，就是代表戲曲武場(chǎng)那些打擊樂(lè)的聲音。