薛壞了！唱三板好話說了有多少，三娘不聽半分毫機(jī)房?jī)?nèi)難壞我老薛保，難壞了！東人快來聽我教白東人哪東人，豫劇三娘教子老薛保的唱段你怎么今日亂說話，使三娘心內(nèi)難過你快將家法頂在頭上，跪上前去，叫道一聲三娘呀疼兒的母親！適才你兒錯(cuò)出豫劇三娘教子老薛保的唱段；薛倚兒好一似無弓之箭，老薛保好一似浪里舟船將身兒來至在機(jī)房織絹，等候了我的兒轉(zhuǎn)回家園出處出自明末清初戲曲家小說家李漁的無聲戲中的一回三娘教子擴(kuò)展資料故事典故明代，儒生薛廣，往鎮(zhèn)江營業(yè)家中有妻子張氏，小。

以獨(dú)特的視角，精辟生動(dòng)的語言，曲折感人的情節(jié)，塑造了一位賢惠善良吃苦耐勞，犧牲自己成全別人，忍辱負(fù)重的古代婦女王春娥和另一位正直熱心一諾千金的義仆老薛保的藝術(shù)典型領(lǐng)銜主演魏俊英是舞臺(tái)上的全能型演員，無論；白 三娘嚇 二黃原板 問三娘發(fā)雷霆卻是為何？王春娥 二黃原板 老薛保你不必苦苦哀告， 三娘言來細(xì)聽根苗 自古道養(yǎng)嬌兒終身有靠， 又誰知小奴才平日無故，半路途中，跌了奴一跤薛保二黃原板 勸三娘休得要珠淚。

三娘教子“老薛保你莫跪在一旁立站”是旦角上句形式的二黃回龍，這種回龍的結(jié)構(gòu)特征是，將慢板上句的唱腔單獨(dú)抽出，在句尾行腔上加以發(fā)展變化，使唱腔更加迂回委婉，拖腔加長(zhǎng)常用于戲劇情節(jié)處在緊迫或轉(zhuǎn)折的情況下，用它將激烈急促；又只見老薛保站立門前白 參見薛保薛保 白 東人回來了薛倚哥 白 回來呢我媽呢薛保 白 你母親在機(jī)房織絹薛倚哥 白 帶我去見薛保 白 且慢，隨老奴后面用飯薛倚哥。

薛保 白 就是挨打薛倚哥 白 挨打疼不疼薛保 白 焉有不疼之理薛倚哥 白 你曉得疼，你替我去挨罷薛保 白 哎呀，東人哪，去與不去，但憑與你將老奴推倒在地，倘有不測(cè)，看你；秦腔唱腔音樂系板式變化體曲式結(jié)構(gòu)，其唱腔均在板式中進(jìn)行以其調(diào)性特征區(qū)分有l(wèi)dquo歡音rdquo和ldquo苦音rdquo兩類腔調(diào)無論在旋律的進(jìn)行以及表現(xiàn)情緒方面這兩種腔調(diào)均有十分明顯的色彩差異。

王春娥早年喪夫，為撫養(yǎng)薛門之子織布紡棉勤儉持家任勞任怨，反遭英哥不遜之言，刺痛了三娘，怒打機(jī)頭經(jīng)老仆人薛保苦苦相勸，母子重歸于好叫三娘莫惱你機(jī)房坐是老薛保相勸母子倆的唱段叫三娘莫惱你機(jī)；親媽又丟棄自己的家都來認(rèn)丈夫和狀元兒子，三娘勸張氏回家照顧老伴，勸劉氏也回家照顧老伴和幾歲的孩子并告訴她們欲嘗甜瓜自己種，自種苦瓜自己嘗出處出自明末清初戲曲家小說家李漁的三娘教子。

甲還有三娘教子三娘唱的時(shí)候，“我哭，哭一聲老薛保，叫，叫一聲老掌家”乙啊甲老薛保，老薛保唱的時(shí)候，不能唱“薛保”乙那唱什么甲他得上口，薛音唱“學(xué)”保，老薛音唱“學(xué)”保。

豫劇三娘教子老薛保的唱段薛少龍

1、三娘教子根據(jù)查詢?nèi)锝套觿∏閮?nèi)容可知，老薛寶快請(qǐng)起一旁站唱詞是三娘教子，三娘教子京劇劇目，改編自明末清初戲曲家小說家李漁的無聲戲中的一回。

2、秦腔三娘教子劇情簡(jiǎn)介明代，儒生薛廣，往鎮(zhèn)江營業(yè)家中有妻張氏，妾?jiǎng)⑹贤跏蟿⑹仙蛔樱槊懈缬钟欣掀脱ΡＱV在鎮(zhèn)江，遇到同鄉(xiāng)，請(qǐng)同鄉(xiāng)帶回家500兩白金未曾想此人貪圖白金，買了一口空棺材放在荒郊野外。

3、三娘教子演唱薛保 作詞李漁 作曲李漁 奴才不讀書把娘氣壞，有幾個(gè)年幼人兒且聽來秦甘羅十二歲身為太宰，石敬瑭十三歲拜帥登臺(tái)三國中周公瑾名揚(yáng)四海，七歲上學(xué)道法人稱將才十三歲在東吳掛印為帥，燒曹。

豫劇三娘教子老薛保唱段曲譜

草鞋三娘教子改編自明末清初戲曲家小說家李漁的無聲戲中的一回，劇中的老薛保，腳穿草鞋三娘教子后被各劇種移植演出，其中秦腔蒲劇京劇影響最大。