在中國中國戲曲很少在舞臺上布景，戲劇家不依靠舞臺技術創造現實生活中國戲曲很少在舞臺上布景的幻覺，不問舞臺空間的使用是否合乎生活的尺度，也不要求情節時間和演出時間的大體一致中國戲曲舞臺是一個基本不用布景裝置的舞臺舞臺環境的確立，是以人物的活動為依歸即有人。

戲曲一般不用布景，舞臺上代表什么空間，可以通過演員的表演隨意而定，自由變化舞臺上此刻可以是書房，但劇中人一轉身，舞臺就可以變為花園，甚至可以變成千里之遙的另一地點由此可見，戲曲舞臺的空間是通過演員的表演寫意。

中國戲曲是在物質條件低下舞臺技術落后的社會環境中逐漸形成和發展起來的古代演劇，沒有布景，沒有幕布，舞臺條件非常簡陋，因此，虛擬性表現在時間空間和現實生活的各個方面比如演員在臺上走了一圈，就走了幾百。

沒有布景也沒 有臺幕，只有舞臺后部懸垂的設有“出將”“入相”，少許的大小砌未 是什么因素促使中國傳統戲曲選擇“空臺”為其演出 的舞臺形態，從舞臺形態發生形成發展的歷史來看“空臺”體系之所以成為中國戲曲舞臺形態的。

一在表現人物所處的環境，舞臺空間變化時使用中國戲曲舞臺上雖然也設置布景但更多的景境，是演員用虛擬動作來表現的老藝人曾說“戲曲的布景是在演員的身上”這就是說通過演員虛擬的表演，可以把人物所處的環境。

中國戲曲中有大量的情節事件細節人物風景等等，這些內容是從生活中提煉出來的，但他們在戲曲中大大背離了生活原型，形成了意味獨特的戲曲表現形式中國戲曲除了在形式上符合我們民族的審美傳統外，在內容上也是以我們。

中國戲曲舞臺是一個基本不用布景裝置的舞臺舞臺環境的確立，是以人物的活動為依歸即有人物的活動，才有一定的環境沒有人物的活動，舞臺不過是一個抽象的空間中國戲曲舞臺上的時間形態，也不是相對固定它極超脫流動，或者說是很。

也即人們所熟知的“唱念做打”3離形而取意，得意而忘形 中國戲曲的表現生活，運用了一種“取其意而棄其形”的方式，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現生活中一切美好的事物所以，戲曲舞臺上才有了。

中國戲曲的虛擬性表現在很多的方面，比如說是道具布景，舞臺時空，表演動作的幾個方面中國的戲劇也是比較傳統的，而且也是被叫做中國的一個國粹，所以說在這里面的話就有很多的一個說法，說是一個虛擬性，在他們的戲劇里面。

舞臺布景卻可以簡單些中國戲曲主要有四大主要特點1 始于離者，終于和中國戲曲，是一種綜合舞臺藝術樣式它的特點是將眾多藝術形式，以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性這些形式主要包括詩。

桌圍椅帔，指在戲曲舞臺上，加在桌椅上的裝飾物，多為綢制繡花，顏色根據使用環境的不同而不同其作用是使舞臺上的桌椅與生活中的桌椅相區別 12戲曲舞臺 中國戲曲的觀眾場所一直在變化如果將戲曲的萌芽追溯到原始時期的民間歌舞。

其實，中國戲曲舞臺上的一切，大到人物形象塑造，小到鑼音鼓聲等，都有著嚴格的規定，無一不體現著中國戲曲的程式性3虛擬性虛擬的主要特點還在于簡，即把一切都減少到可以省略的最低限度戲曲虛擬性的表演方式在于它在有限的時空內。

新中國成立后，形成了一支龐大的舞臺美術隊伍，他們在專業創作和全國劇院團的組建和發展中，起了重要的作用從1950年起，高等戲劇院校陸續開設舞臺美術系，培養了大批舞臺美術專業人才中國的布景設計遵循現實主義創作原則。

在京劇中，布景和道具要求高度還原歷史原貌，演員在上臺前會介紹時地人物背景，以便提醒觀眾注意劇情所涉及的時空中國戲曲舞臺的設置和表演方式，體現了中國文化的博大精深和歷史底蘊，也為觀眾帶來了更加身臨其境的感受。

其次是在具體的舞臺氣氛調度和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如刮風下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中更鮮明地體現出戲曲虛擬性特色戲曲臉譜也是一種虛擬方式中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺簡陋舞美技術落后的。

首先，中國戲曲強調神神似強調寫意戲曲舞臺上所表現的生活與現實生活的形態是不同的，它是對現實生活的提煉和加工，是變其形而傳其神寫其意戲曲一般不用布景，舞臺上代表什么空間，可以通過演員的表演隨意而定，自由。