在各種藝術中形成不同的學派是很自然的諸如表現派體驗派抽象派印象派意識流等而京劇中的學派都是以演員的名字命名的，所謂梅派，程派等等這是因為京劇是以主演為中心的演員藝術，都是通過演員本人廣泛學習與；京劇二進宮的戲詞楊嚇的臣低頭不敢望，戰戰兢兢啟奏皇娘，臣昨晚修下京劇二進宮張君秋了辭王本章，今日里進宮來辭別皇娘，臣要學姜子牙釣魚臺上，臣要學鐘子期砍樵山崗，臣要學諸葛亮耕種隴上，臣要學呂蒙正苦讀文章春吶。

張君秋先生在我國京劇藝術領域中尤其是旦角行當創作的表演藝術家中，是一位承前啟后勇于探索大膽革新不懈追求的優秀戲曲表演藝術家 1956年張君秋的北京市京劇三團和馬連良京劇團，譚富英裘盛戎的北京京劇二團合并，組成了陣容強大的；當時最流行的劇種是京劇，其泰斗級的旦角演員均為男子，如著名的四大名旦梅蘭芳荀慧生程硯秋尚小云四位杰出的旦角表演藝術家四小名旦李世芳張君秋毛世來宋德珠四人為“四大童伶”解放后因戲改，廢除男子演。

9張君秋的quot西廂記quot10杜近芳的quot桃花扇quot 已贊過 已踩過lt 你對這個回答的評價是？ 評論 收起 匿名用戶 推薦于20171126 展開全部 我是一名比較專業的京劇愛好者，不知道可不可以幫助你，在我看來，龍鳳呈祥，四郎探母；14歲時被評為“第一童伶”初習武生，后改正旦，兼演刀馬旦京劇二進宮張君秋他功底深厚，嗓音寬亮，唱腔以剛勁著稱，世稱“尚派”代表作有二進宮祭塔昭君出塞梁紅玉等，塑造了一批巾幗英雄和俠女烈婦。

張派張君秋其中梅蘭芳荀慧生程硯秋尚曉云被稱作“四大名旦”老旦年老的女性，如岳母刺字中的岳母，打龍袍中的李皇后等等代表派有李派李多奎凈俗稱“花臉”，京劇中臉譜就是由此誕生的因為滿臉涂抹油彩，非常不凈，反；說唱臉譜不是京劇說唱臉譜是一首京劇與流行音樂相結合的戲歌，借鑒京劇唱腔和旋律，將我國的傳統戲曲元素巧妙地融入到歌曲之中，使整首歌聽起來瑯瑯上口，亦歌亦戲這首歌由作詞家閻肅作詞，作曲家姚明作曲，并。

四大須生 指30年代先后成名的四個京劇須生老生演員，即馬連良譚富英楊寶森奚嘯伯四小名旦1936年，北京立言報舉行公開投票選舉，選出當時尚在科班或尚未滿師的京劇旦角演員李世芳張君秋毛世來宋德珠四人為“四大童伶”1940；他曲己從人，高風亮節，為了強強聯合，他奔走于馬連良譚富英張君秋趙燕俠等各位藝術家之間，積極促成了當時實力最強的藝術團體“北京京劇團”1956年，他加盟了被譽為具有全國最佳搭檔“四大頭牌”“馬譚張裘”的北京京劇團。

京劇二進宮張君秋三人對唱

1、xianjianke1981說的是裘盛戎譚富英張君秋的那版，我也很喜歡～但現在唱詞跟以前不太一樣，有點改動～樓主參考一下下吧下面是孟廣祿于魁智李勝素版 徐懷抱著幼主爺把國執掌楊為什么恨天怨地頰帶惆悵所為。

2、張君秋拜尚小云為干爹的故事知道的人比較多，因為張君秋在自述中有一個生動的回憶大致的情節是這樣的1936年春，張君秋搭王又宸班在華樂戲院演出的時候，有一天唱完了二進宮，尚小云來到后臺，說這孩子不錯，讓他。

3、京劇“十五出”是指一捧雪 二進宮 三岔口 四進士 五花洞 六月雪七星廟 八大錘 九江口 十道本 十一郎十二真人斗太子 十三妹 十四王大鬧法場 十五貫。

4、在北京長安大戲院參加北京京劇院“正月十五元宵節京劇演唱會”在北京梅蘭芳大劇院演出大保國探皇陵二進宮在北京梅蘭芳大劇院參加“仿生皮京胡伴奏名家演唱會”在河北明珠影院參加“紀念張君秋大師京劇折子戲專場”演出參加在呼和浩特。

5、代表作有二進宮祭塔昭君出塞梁紅玉等，塑造了一批巾幗英雄和俠女烈婦較著名的親傳弟子有張蝶芬趙曉嵐雪艷琴張君秋后自創“張派”孫榮蕙天津楊榮環尚長麟次子李喜鴻。

京劇二進宮張君秋裘盛戎譚富英演唱的片段

雷英，原天津青年京劇團演員，主攻青衣，中國戲劇梅花獎獲得者是張君秋先生的入門弟子，在一次去香港演出時，雷英脫隊不歸，現已回國1990年春晚與鄭巖小香玉李玲玉吳瓊同臺演出戲曲小品拷紅1975年12歲的小雷英。

京劇又稱平劇京戲，是中國影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三慶四喜春臺和春四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時接受了昆曲秦腔的部分。