曲牌多數(shù)為身段表演的伴奏，昆曲中曲牌是唱腔和身段的伴奏，京劇中也有很多用曲牌伴奏的演唱我知道的一些京劇曲牌小開門萬年歡柳搖金山坡羊哪吒令傍妝臺(tái)花梆子?xùn)|方贊小磨房海青歌夜深沉等；而京劇的樂師們便把昆曲中的曲牌唱腔等移植到京劇舞臺(tái)所謂的“京昆不分家”便由此而來“混曲牌”一般都帶有原來的唱詞，并配有特定的鑼鼓經(jīng)，格律相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模贫季哂泄潭ǖ木鋽?shù)句格和板式調(diào)門等，比如京劇中。

胡琴曲牌大部分是從昆曲用的笛子或嗩吶曲牌移用過來，如小開門萬年歡柳搖金山坡羊川撥棹傍妝臺(tái)等也有來自民間絲竹樂曲的，如花梆子?xùn)|方贊小磨房海青歌等這些曲牌改用；曲牌音樂的標(biāo)題，有的只是個(gè)“代號(hào)”，如萬年歡又叫四合四取樂曲開始處的三個(gè)音為名字尺調(diào)雙云鑼取樂曲基調(diào)的絕對(duì)音高為名字等等總之，看待曲牌音樂，不宜過于拘泥于它的標(biāo)題的含義，而應(yīng)注意。

北方戲曲京劇評(píng)劇等唱腔多板腔體，節(jié)奏感相對(duì)強(qiáng)烈，如京劇中常見的西皮原板二黃慢板等南方戲曲越劇黃梅戲等唱腔多曲牌聯(lián)綴體，旋律更突出，如昆曲曲牌萬年歡等擔(dān)不是絕對(duì)劃分，在此基礎(chǔ)上，也有南北；可惜萬年青只是一株樹，萬年歡只是曲牌，時(shí)間會(huì)洗去一切時(shí)間能沖去一切，曾經(jīng)的繁華如煙一般流去“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”世事滄桑，時(shí)間會(huì)湮沒曾經(jīng)的成功曾經(jīng)的輝煌，在無聲無息中已經(jīng)離去“錢夫人在宴會(huì)進(jìn)行過程中。

京劇曲牌萬年歡演奏

三擊掌六月雪四進(jìn)士搜孤救孤秦香蓮打嚴(yán)嵩擋馬金玉奴樊江關(guān)野豬林八大錘空城計(jì)霸王別姬等，其題材和表現(xiàn)形式是多種多樣的，有文戲武戲唱功戲做功戲?qū)簯颉?/p>

京劇內(nèi)容與其昆曲曲牌萬年歡他地方戲類似，大多具有人民性，表現(xiàn)人民群眾的勤勞智慧善良勇敢等優(yōu)秀品德以及昆曲曲牌萬年歡他們的道德觀念，歌頌人民反抗封建壓迫所進(jìn)行的正義斗爭(zhēng)和不屈的精神，以及對(duì)自由幸福生活的向往也有一部分宣揚(yáng)封建道德宗教。

京劇板腔體的音樂結(jié)構(gòu)形式，對(duì)于唱詞的要求，雖然不象昆曲曲牌那樣嚴(yán)格，但也需要有一定的規(guī)范和格式這就是說，唱詞的句式和唱段的安排，必須適合曲調(diào)和板式的要求同時(shí)，根據(jù)劇本內(nèi)容需要所編寫的唱句和詞段，也必將推動(dòng)。

相看儼然，早難道好處相逢無一言1萬年歡牌柳夢(mèng)梅杜麗娘同下曲牌收眾花神 內(nèi)同畫眉序牌好景艷陽(yáng)天，一枝花牌眾花神同上，站定曲牌收眾花神 同畫眉序牌 萬紫千紅盡開遍 滿雕欄寶砌，云簇霞鮮 督春工。

以昆曲演出為例，新水令悠遠(yuǎn)豪邁，刀會(huì)中的關(guān)羽夜奔中的林沖就都用這支曲子抒發(fā)情感也有許多曲牌在創(chuàng)作實(shí)踐與演出實(shí)踐的過程中情感作用逐漸固化，進(jìn)而成為專用曲，如皇帝出場(chǎng)登殿用朝天子文官上下場(chǎng)。

曲牌中由打擊樂獨(dú)自演奏的叫“干排子”，如“水底魚”“四邊靜”“馬夫贊”等由京胡笛子嗩吶為主演奏的叫“清牌子”，如“小開門”“柳青娘”“朝天子”“水龍吟”“將軍令”“萬年歡”“傍妝臺(tái)”等，還有便。

曲目多由昆曲的曲牌中或東北地方劇種曲牌中演化而來主要曲目有“梅花三弄”“蘇武牧羊”“工尺上”“萬年歡”“小開門”“老十翁”“勾幡”“桃李迎春”等古曲建國(guó)前，夏村騰甲莊育黎瑞木山等村的民間鼓樂班較為有名。

昆曲萬年歡工尺譜

第四次是在柳夢(mèng)梅唱完山桃紅末句“早難道這好處相逢無一言”，撲向上場(chǎng)臺(tái)口抱杜，杜避走到下場(chǎng)門，在萬年歡牌子中兩人互相偷看，此時(shí)他們情愫已通了。

而今一些人唱戲用唱歌的唱法唱，唱某戲某段本應(yīng)用曲牌萬年歡，而他偏不用，便引來一些饑笑，這饑笑不外乎出于自認(rèn)很懂京劇的人，自認(rèn)唱京劇只有照原來那樣唱那才叫京劇，只有用萬年歡曲牌才為正宗的人十足的。

主演原因就是下農(nóng)村當(dāng)今的戲曲市場(chǎng)還是在農(nóng)村我在調(diào)查農(nóng)村戲曲市場(chǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)，長(zhǎng)期的下農(nóng)村演出除了演出團(tuán)體能夠自給自足外，在培養(yǎng)新生觀眾也有很大作用80后的農(nóng)村孩子還是對(duì)戲曲很是喜愛的他在文尾提到了曲牌萬年歡。

京劇曲牌和打擊樂的各種鑼鼓點(diǎn)子構(gòu)成的場(chǎng)景音樂，具有很強(qiáng)的表演力演奏一支曲子可以是舞臺(tái)上的氣氛，發(fā)生為劇情所需要的變化，為演奏增光添彩有些曲牌在特等的場(chǎng)合是用如“萬年歡”配合喜慶宴請(qǐng)等場(chǎng)面，“小開門”用于。