山伯臨終 歌手徐繼宗 詞曲徐繼宗 難道越劇范派山伯臨終唱段我天生這樣毫無(wú)運(yùn)氣越劇范派山伯臨終唱段，難道我一生注定只有自己 難道我真的喜愛(ài)聚散別離，難道我不想擁抱你 難道我甘于折服別人道理，難道我喜歡這樣難為自己 難道我真的必須化作翠蝶，難道真要越生跨越劇范派山伯臨終唱段；它在尺調(diào)腔的基礎(chǔ)上，借鑒京劇反二黃手法，吸收越劇早期六字調(diào)的因素發(fā)展而來(lái)屬于D調(diào)，胡琴定弦15弦下腔是尺調(diào)腔的反調(diào)，適于表演悲憤激越的情緒，劇中人物最哀傷時(shí)往往用弦下腔如梁祝中的“山伯臨終”。

越劇樣林嫂問(wèn)蒼天方亞芬用弦下調(diào)腔唱弦下調(diào)據(jù)說(shuō)是范瑞娟老師在山伯臨終時(shí)開(kāi)始的，也叫弦下腔一般弦下腔的唱腔每個(gè)音節(jié)轉(zhuǎn)彎比較多，字節(jié)比較長(zhǎng)，比較哀怨雋永，多用于表達(dá)悲痛的心情，不過(guò)也有用于歡快的唱段如山；如梁祝中的“山伯臨終”，祥林嫂中“風(fēng)滿(mǎn)天雪滿(mǎn)地”，紅樓夢(mèng)中的“寶玉哭靈”等弦下腔的板式與尺調(diào)腔一樣齊全，表演能力非常強(qiáng)除上述三類(lèi)調(diào)腔之外，越劇里還有C調(diào)腔屬于C調(diào)，胡琴定弦26。

越劇范派唱詞 梁祝 山伯臨終 山伯待兒看來(lái)母親帶回英臺(tái)信，書(shū)信上面言安慰她說(shuō)道咫尺天涯難相會(huì)，此身未來(lái)心已來(lái)但見(jiàn)她尊重二字滿(mǎn)紙寫(xiě)，她望我除災(zāi)又脫霉英臺(tái)呀可憐我刻骨相思染重病可憐你要想；梁祝·山伯臨終章瑞虹 尾聲·夢(mèng)圓化蝶全體演員謝幕 另外，4月7日8日9日，三臺(tái)范派經(jīng)典大戲梁山伯與祝英臺(tái)孔雀東南飛李娃傳將由來(lái)自各院團(tuán)的范派優(yōu)秀傳人聯(lián)袂獻(xiàn)演于逸夫舞臺(tái)，以此紀(jì)念一代。

1944年8月至1947年1月，與袁雪芬合作，投入了“新越劇”的改革1945年1月29日，農(nóng)歷甲申年十二月十六日袁雪芬范瑞娟在九星大戲院首次合演梁祝哀史，并與編導(dǎo)一起對(duì)劇目作了重新整理 演出梁祝哀史·山伯臨終時(shí)，她與琴師；越劇弦下調(diào)，首先無(wú)論是愛(ài)好越劇的觀眾，還是文藝界的同行，都對(duì)“山伯臨終”，“寶玉哭靈”，“單戀”，“賀老六托孤”等留下深刻印象，范瑞娟同志的深沉哀怨催人淚落的“弦下調(diào)”把你心弦扣響，難以遺忘 那么，范瑞娟的“。

越劇范派山伯臨終唱段視頻

1、梁山伯 好！賢妹家居，想必安適？祝英臺(tái) 托梁兄之福，也還好梁兄此來(lái)還是路過(guò)，還是特到？ 梁山伯 愚兄乃特地到此，一來(lái)與仁伯大人問(wèn)安，二來(lái)想望望你家九妹 祝英臺(tái) 九妹 梁山伯 唱那一日錢(qián)塘道上送你歸，你說(shuō)家有。

2、表演特色 “山伯臨終”的一段唱，在唱腔設(shè)計(jì)上頗具特色，是越劇小生流派之一“范派”的一曲成功之作她以越劇老調(diào)為基礎(chǔ)，吸收了京劇曲調(diào)中“二黃”及“反黃”轉(zhuǎn)調(diào)的手法，創(chuàng)造了“弦下調(diào)”，唱起來(lái)深沉凝重從“待兒看。

3、越劇范派小生的經(jīng)典傳承劇目有梁山伯與祝英臺(tái)孔雀東南飛李娃傳打金枝等 新戲還有吳鳳花的貍貓換太子陸文龍將門(mén)之子吳王悲歌沉香扇虞美人白蛇傳等，章瑞虹的梅龍鎮(zhèn)。