梁祝簡譜梁山伯與祝英臺簡稱梁祝越劇英臺哭靈簡譜，是取材于民間傳說越劇英臺哭靈簡譜，吸取越劇曲調為素材，經由何占豪陳鋼于1958年作曲越劇英臺哭靈簡譜的小提琴協奏曲該作品于1959年5月27日在上海蘭心大戲院作為上海音樂學院向建國10周年的獻禮作品首演。

以“草橋結拜”“英臺抗婚”“墳前化蝶”為主要內容由鳥語花香草橋結拜同窗三載十八相送長亭惜別英臺抗婚哭靈控訴墳前化蝶構成的曲式結構梁祝故事 梁祝是梁山伯與祝英臺的合稱，梁祝是中。

哭靈控訴音樂急轉直下，弦樂的快速的切分節奏，激昂而果斷，獨奏的散板與樂隊齊奏的快板交替出現這里加越劇英臺哭靈簡譜了板鼓，變化運用了京劇倒板與越劇囂板緊拉慢唱的手法，深刻地表現了英臺在墳前對封建禮教的血淚控訴的情景這里，小提琴叭取了民族。

由鳥語花香草橋結拜同窗三載十八相送長亭惜別英臺抗婚哭靈控訴墳前化蝶構成的曲式結構全曲大概二十六分鐘，首先五分鐘敘述梁祝愛情主題，然后是快樂的學校生活，接著十八相送從十一分鐘開始進入第二段，祝。

梁山伯與祝英臺簡稱梁祝，是取材于民間傳說，吸取越劇曲調為素材，經由何占豪陳鋼于1958年作曲的小提琴協奏曲 擴展資料 梁祝 該作品于1959年5月27日在上海蘭心大戲院作為上海音樂學院向建國10周年的獻禮作品首演由時。

越劇英臺哭靈簡譜我一生與詩書做了閨中伴，與筆墨結成骨肉親曾記得菊花賦詩奪魁首，海棠起社斗清新怡紅院中行新令，瀟湘館內論舊文一生心血結成字，如今是記憶未死，墨跡猶新這詩稿不想玉堂金馬登高地，只望他高山流水遇知音如今。

如在呈示部尾吸取了戲曲中歌唱性的“對話”形式，來表現“梁祝相愛”的主題展開部中的“哭靈投墳”則較多借鑒和運用京劇的“倒板”和越劇囂板“緊拉慢唱”，使英臺哭靈的悲劇性氣氛逐步高漲，達到頂點配器上盡量使之具有。

題材是家喻戶曉的民間故事，以越劇中的曲調為素材，綜合采用交響樂與我國民間戲曲音樂表現手法，依照劇情發展精心構思布局，采用奏鳴曲式結構，單樂章，有小標題以quot草橋結拜quotquot英臺抗婚quotquot墳前化蝶quot為主要內容。

沉默了很久，談判的人都不耐煩了這時候京胡響起，一個撕心裂肺的聲音橫空出世，那曲調是根據程硯秋英臺抗婚中的哭靈改的去談判的人一下子懵了老板第二次派人就客氣多了，好話說盡，那低眉順眼的樣子好像。

梁祝小提琴協奏曲是陳鋼與何占豪就讀于上海音樂學院時的作品，作于1958年冬，翌年 5月首演于上海獲得好評，首演由俞麗拿擔任小提琴獨奏題材是家喻戶曉的民間故事，以越劇中的曲調為素材，綜合采用交響樂與我國民間戲曲。

薌劇傳統劇目山伯英臺由邵江海編劇，源出“錦歌”唱本劇本保留了“錦歌”唱多白少通俗易念的特色，幾乎每一場都有大段獨唱或對唱其中“英臺哭靈二十四拜”最為突出，一百多句唱詞纏綿悱惻，曲牌使用了薌劇的。

梁山伯與祝英臺的故事在民間流傳已久，事見梁山伯寶卷華山畿樂府及訪友記同窗記傳奇，又名雙蝴蝶，諸多的戲曲劇種都搬演過這一經典的愛情名劇，其中以越劇的梁祝和川劇的柳蔭記最為知名，京劇也有不。

1951年，華東越劇實驗劇團重排該劇，增尾“化蝶”，劇本由袁雪芬范瑞娟口述，徐進等執筆，黃沙導演，陳捷薛巖音樂整理，幸熙蘇石風布景設計范瑞娟飾梁山伯傅全香 飾祝英臺張桂鳳飾祝公遠呂瑞英飾銀心魏小云飾。

東晉時期，浙江上虞縣祝家莊，玉水河邊，有個祝員外之女英臺，美麗聰穎，自幼隨兄習詩文，慕班昭蔡文姬的才學，恨家無良師，一心想往杭州訪師求學祝員外拒絕了女兒的請求，祝英臺求學心切，偽裝賣卜者，對祝員外說。

我推薦 恰空 巴赫 巴赫的恰空，是巴赫無伴奏小提琴組曲第二首的第五首該曲規模宏大，寫作手法獨特，是巴赫作品中極其出名的一首，被稱為杰作中的杰作這首樂曲所具有的獨特魅力幾乎使所有的小提琴演奏者為之。

李敏黛玉焚稿 我一生與詩書做了閨中伴，與筆墨結成骨肉親曾記得菊花賦詩奪魁首，海棠起社斗清新怡紅院中行新令，瀟湘館內論舊文一生心血結成字，如今是記憶未死，墨跡猶新這詩稿不想玉堂金馬登高地，只望他高山。

越劇女生幾乎都可以學紅樓夢就有很多唱段“葬花”“焚稿”“哭靈”都很好還有粱祝哀史英臺哭靈很好聽的 越劇也有很多門派，我很喜歡王派，徐派比較高亢，尹派很綿軟，代表劇目有盤妻索妻“洞房”。