為了模仿古代美人的小腳走路，男旦們得練習在舞臺上踩蹺除了刻意扭轉自己的性別認同，更要特別注意訓練表情，琢磨化妝技巧，力求媚態超過女人可以說鬢邊是在向國粹致敬，而商細蕊的扮演者尹正，則是向哥哥張國榮致敬戲曲劇所有男旦的唱段；流行于江浙滬的越劇正好相反，原來沒有男演員，演男性角色都是女人來演越劇電影梁山伯與祝英臺里，山伯兄就是女演員范瑞娟扮演的下面這些呢，是我轉帖的，主要說的是京劇男旦的由來男旦簡單地說就是男扮女裝。

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叫“男旦”男旦又稱乾旦，即男性演員飾演戲劇中的旦角，與之相對的女性旦角稱為坤旦這種表演形式存在于古今中外各種表演藝術中究其原因，為封建時代女子無權登臺演出由于男旦身為男性，扮演女性時往往會刻意多做些女性；是梅派的，霸王別姬中張國榮所飾演的程蝶衣貴妃醉酒唱段配音是梅派男旦溫如華。

曲劇的小走步為早期男旦所用，演員壓著極碎的步子，前走走，后退退，左扭扭，右晃晃，以表現古典女性體態柔美，中間常夾著十字扭的舞步，和著曲牌的旋律，連說帶唱，一扭到底豫劇表演小包公的跳步，行進時兩腳先后連續成弧線向前跳進，兩臂；京劇男旦的練聲方法一一高位置念白 即用高位置念詞兒這一練習的傳統根據，是來自京劇一代宗匠譚鑫培別人曾經問過老譚說，您的嘎調怎么雖得這么好曲劇所有男旦的唱段他說我就是用念的感覺來唱我們認為所謂高位置，就是頭腔。

20世紀上半葉，京劇“四大名旦”的出現把男旦藝術推向了一個頂峰這之中所呈現的卓越技藝除了給人以美的享受之外，也傳達著這背后所蘊藏的深刻文化內涵而封建時代女子無權登臺演出則成為了京劇男旦產生的主要原因“男旦；當今京劇界泰鼎人物，梅葆玖嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相演唱都近似其父本場演出梅先生將為大家帶來梅派的經典曲目貴妃醉酒精彩唱段除此之外，青年男旦演員劉錚也將在當晚獻上精彩演唱，與其姑姑。

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曲劇所有男旦的唱段有哪些

旦角是男性的原因 封建時代，女子無權登臺演出是京劇男旦產生的主要原因，而男旦在戲曲生涯中由來已經，從戲曲的發展上來看，在漢初的時候，就已經有男旦出現了，但是直到唐代有梨園戲的時候，女子也僅僅是表演歌舞，從不參與。

強強陣容的聯合將為觀眾一展梨園行中的梅韻飄香此場演出與普通的京劇演唱會有很大的不同，這場演唱會是以當今最著名的坤生乾旦女花臉為主的京劇演唱會，屆時，梅葆玖劉長瑜張建國楊春霞王佩瑜杜鵬。

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花旦與正旦相對照，花旦扮演性格活潑明快或潑辣放蕩的青年或中年女性，并常帶喜劇色彩貼旦簡稱貼，有時簡寫成占南戲和北雜劇皆有此名，為旦中副角，意為旦之外再貼一旦，不表現確定的性格特征乾旦坤生，就是男性演。

沒有區別男旦又稱“乾旦”，是與女性旦角演員相對來講的清代至民國時期，受男尊女卑封建思想的影響，尤其是清代明令禁止女性從事戲曲職業和不準女性進入公共娛樂場所，戲班只能用容貌身材姣好的男性來充當和扮演女性角色。