李平生

在《秦香蓮》中飾演韓琪

在《廉吏于成龍》中飾演康親王

在《紅燈記》中飾演李玉和

與豫劇名家張寶英聯(lián)袂演出《尋兒記》劇照

與臺灣豫劇皇后王海玲聯(lián)袂首演《七品芝麻官》劇照

在《二度梅》中飾演梅良玉

英挺俊雅一平生

文/蔣見朝

2017年5月1日下午，著名豫劇王派小生李平生五十年藝術(shù)生涯戲曲聲腔探究成果匯報專場演唱會在中原萬達傾情上演。

當日下午，中原萬達洋溢著濃郁的節(jié)日氣氛。李平生與豫劇名家張寶英聯(lián)袂獻上的一曲《尋兒記》拉開了演唱會的序幕。之所以選這段戲作為開場，是因為李平生與崔派藝術(shù)確有特殊緣由。

1981年，安陽市舉行青年戲曲演員會演，一批具有潛質(zhì)的新生代各顯其能。期間豫劇紅樓夢想當初妹妹你初到我家來，豫劇大師崔蘭田觀看了時年21歲的李平生競演的《屠夫狀元》后，在隨后的座談會上給予褒獎，并為其指明了藝術(shù)方向：全面發(fā)展，主工小生。崔老語重心長地點撥對初出茅廬的李平生產(chǎn)生了深深的浸染與無形的引領(lǐng)。

遺憾的是，我沒有覓到那次會演的圖片和視頻資料。所幸，當年崔蘭田大師在座談會上的原聲錄音帶，被《崔蘭田畫傳》作者、安陽市藝術(shù)研究所所長楊奇先生完好地保存了下來，后經(jīng)河南人民廣播電臺搶救性地轉(zhuǎn)為音頻介質(zhì)，使大師彌足珍貴的原聲資料得以永久留存。“李平生，應(yīng)該是劇團71年的學(xué)生吧？這個小孩兒很有前途啊，嗓子好，扮相也好，做戲不做作，很樸實……”我能感受到，崔老說這番話的語氣別有一種關(guān)切和激勵，料定他是個可塑、有為之才。

人生中有許多寶貴的時光，只有在變成回憶時，才會感知它的真正價值。轉(zhuǎn)眼36年過去了。李平生銘記崔蘭田大師的叮囑，在好風(fēng)好雨的滋養(yǎng)催發(fā)下，日愈壯碩、英挺，散射出炫目的輝彩。上世紀八九十年代，他以安陽市豫劇團“當家小生”的身份，長期與崔派藝術(shù)杰出傳人張寶英搭檔演出，陪伴了張寶英最為光彩的藝術(shù)鼎盛期，見證并參與了崔派藝術(shù)在重要階段的發(fā)展與傳播。尤其是他在《尋兒記》中為張寶英配演的周子卿讓業(yè)內(nèi)眼前一亮，贏得了更多關(guān)注的目光。那段“睡夢中常見娘音容笑貌”不脛而走，在戲迷中廣為傳唱。很多戲迷因找不到這段戲的伴奏帶而一度苦惱。在這個時期，張寶英把崔派聲腔推到了一個新的高度，而她對崔派藝術(shù)的審美觀念和價值追求，無可避免地浸潤了他，影響了他，熏陶了他。

虔心皈依王派之后，李平生在恩師王素君的苦心教化下，進一步摸索出氣聲和真假聲相融的演唱技巧。他的唇、齒、舌、喉、牙都是有講究的；每一個字怎么唱，怎么拖腔，在哪里停頓一下，他都是要琢磨研究的。他的唱腔中含有音色層，含有不同的意境，他的聲音甚至能夠讓人聽出角色的年齡、性格、成長環(huán)境等等。“秋江河下水悠悠”、“想當初妹妹你初到我家來”等標志性的王派名段，經(jīng)他唱來，音色潤，韻味醇，剛?cè)帷⒖胤拧⑹湛v之間，有古典的清雅、文氣，像一幅江南寫意的水墨，像一杯清幽的西湖龍井；也如德化陶瓷一樣，沒有煙火氣，沒有鋒芒，沒有沖突。較之王素君先生，他起腔的調(diào)門雖高豫劇紅樓夢想當初妹妹你初到我家來，仍能氣息下沉，把控中低音緩緩唱出，絲絲綿綿，柔起柔浮，恰如一股山間的鳴泉蜿蜒開來，舒緩迂回中將人物感情推進。即便是演唱《紅燈記》《周仁獻嫂》中悲憤跌宕的音律，依然能以科學(xué)的發(fā)聲調(diào)配出均衡、空靈的氣力，高音部分輕松自如，讓人聽了非常舒服。

在快節(jié)奏、浮氣、躁氣過旺的現(xiàn)代生活中，越來越多的人鐘情于宛若天籟的德音雅樂。因為它會從內(nèi)心來扶正心性，趨同中和。前些年，友人贈送我一張哈輝的新雅樂大碟——《關(guān)雎》。該專輯收錄了11首曲目，以孔子最為推崇的《關(guān)雎》作為主打曲目，精心挑選了古代最具代表性的詩經(jīng)、唐詩、宋詞、元曲作詞，并結(jié)合現(xiàn)代流行音樂及哈輝獨特的音質(zhì)重新演繹。我認為，李平生演唱的《春花秋月何時了》就如豫劇中富有古風(fēng)韻致的“新雅樂”。這段唱取自南唐后主李煜的絕命詞《虞美人》，經(jīng)過李平生的運腔調(diào)配和潤色處理，以音樂形象泄出了一代詞帝的絕世悲情，讓我不自覺產(chǎn)生了“一壺濁酒”“兩行清淚”的審美意象，沁入我一度忙碌、焦躁的心田豫劇紅樓夢想當初妹妹你初到我家來，也贏得了很多人的青睞，尤其是青年知識階層的熱評。南京師范大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)電影學(xué)方向的一位研究生朋友曾這樣對我說過，“聽了李平生老師的唱腔，我慢慢地喜歡上王派小生了，覺得這是豫劇不可多得的聲腔派別。它的存在，讓許多人見識到豫劇也有俊雅的一面，尤其適合在城市和廣大年輕知識分子中流傳。”還有一位年輕朋友曾對李平生說：“第一次聽你唱王派戲，感覺王派戲還可以這樣唱，真是豁然開朗！以后我每學(xué)一段王派戲，都要查找一下，你有沒有唱過這一段。”

我以為，李平生在師承薪傳中，挖到了王派聲腔最為本質(zhì)的美學(xué)品格，或者說以往以往被人重視不夠的人文內(nèi)涵與時代意義。讓更多的觀眾，特別中青年群體喜歡王派，喜歡河南戲，是李平生一直為之不惜專心探索的終極目標。作為臺灣國光戲曲專科學(xué)校特聘高級講師，李平生說，他在臺灣講學(xué)時，臺灣豫劇就有了優(yōu)秀戲曲進校園的成套舉措。由他排演的《巧縣官》《七品芝麻官》兩出大戲，都做為年度優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目走進校園展演，深受廣大學(xué)生們的歡迎。這讓他更加迫切意識到，面對新一代的觀眾，應(yīng)該有新的發(fā)展和新的探索。他直言：“流派貴在流，我們后學(xué)者在學(xué)習(xí)上要與時俱進，戲曲才有出路，而不是死搬硬套照搬照學(xué)。”

演戲的人，大都是為藝術(shù)而生、為藝術(shù)而奔走的人。李平生曾榮獲河南省戲曲大賽文化表演一等獎、河南電視臺《梨園春》版《紅燈記》“李玉和”全國選拔賽第一名、五省二十一市戲曲電視大獎賽（專業(yè)組）金獎，其成就已載入世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄。在50年藝術(shù)生涯戲曲聲腔探索成果匯報專場演唱會上，《紅樓夢》《周仁獻嫂》《彩樓記》等經(jīng)典唱段檢閱了李平生潛修王派藝術(shù)的不俗功底。豫劇《紅燈記》、京劇《紅燈記》、戲歌串燒《贊歌》、民歌《兒行千里》等立體化展現(xiàn)了李平生探索聲腔藝術(shù)的成果。其間，或明朗高昂，或清新柔糯，或凄涼纏綿，或絢麗華彩，從低音到高音，從大悲到大喜，都呈現(xiàn)出不同的音樂色彩，令觀眾情不自禁地鼓掌叫好！王素君先生不顧年事已高，堅持早早來到現(xiàn)場為弟子李平生的演唱會把場坐鎮(zhèn)，并給予了高度評價與殷切寄望。

李平生不僅有豐富的舞臺表演經(jīng)驗，還在教學(xué)上采用了一種洋為中用的教學(xué)模式——鋼琴教學(xué)，不僅規(guī)范了學(xué)生的戲曲聲樂化，而且使當代青年戲曲人的素養(yǎng)全面提升奠定了一定的基礎(chǔ)。他的演唱會就是在其鋼琴示范教唱的“秋江河下水悠悠”的悠悠合唱中結(jié)束。整場演出對李平生的體力和聲音都是一次巨大的挑戰(zhàn)。所幸，全面的音樂素養(yǎng)讓李平生在演唱時收放自如、游刃有余，足以印證五十年跋涉探索的價值所在。

李平生稱得上是一個自我演唱風(fēng)格和王派特色相融相諧的翹楚，為王派藝術(shù)的傳承和發(fā)揚做出了不懈努力與獨特貢獻。我深信，他的戲曲聲腔探索之路定會越走越遠，越走越堅！

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