1、蘆變嫦晉劇青衣名家唱段，女，山西省忻州市解原鄉解原村人，國家一級演員，晉劇名家牛桂英高徒專攻青衣，其唱腔沉穩質樸溫和委婉細膩和潤韻味清純，表演情真意切端莊大方雍容華貴代表作品有打金枝算糧教子等。

2、晉劇四大名旦 王玉山李子健劉明山張寶魁 晉劇四大須生前輩蓋天紅高文瀚馬兆麟郭云山 晉劇四大名角丁果仙須生牛桂英青衣郭鳳英小生冀美蓮小旦山西戲壇“三大美女” 程玉英青衣。

3、1950年在新新劇團與丁果仙筱果子白翠云白晉山等合作演戲，主演青衣1954年在太原晉劇三團主演青衣兼須生1959年調太原市戲校任教1963年調山西省戲曲學校任教1970年下放交口縣插隊，后調縣里負責組建晉劇青衣名家唱段了交口劇團。

4、她原本是正工青衣，可在癡夢中的崔氏，是集青衣小旦彩旦于一身，她能準確地把握人物性格，既有對崔氏的鞭撻，又有對她的同情，比較準確地刻畫晉劇青衣名家唱段了這個特定的人物形象，也拓寬了自己的戲路子1984年栗桂蓮在山西省晉劇院青年培訓班。

5、每天練吊嗓子，從小訓練，票友可以，專業的得從娃娃抓起。

6、具體欣賞要看您個人的興趣，喜歡老生還是青衣喜歡老旦還是換臉，晉劇青衣名家唱段我推薦您欣賞一些像于魁智張學津孟廣祿李勝素王蓉蓉趙葆秀等名家的精彩唱段，如二進宮空城計貴妃醉酒打金枝鳳還巢釣金龜等，都是很不錯的名段。

7、河北梆子南皮藉的大青衣有張淑敏和張惠云1張淑敏，是中外有名的河北梆子表演藝術家，主工旦角是唱腔藝術，集多家各派之長，取省內外藝術之精華，具有時代風采，獨樹一幟，標立新風2張惠云，著名的河北梆子表演藝術。

8、走雪山中是以老生與青衣的對唱，來表現曹府遭禍后，老家人保姑娘倉皇逃難的故事先以介板對唱，表現主仆脫離虎口時的狼狽狀態繼以二性輪唱，追敘受迫害的經過，男聲方落，女聲又起，交替歌唱，別有韻味 在晉劇中也有大段獨唱。

9、李維康國家京劇院京劇名家 李勝素梅派青衣名家，國家京劇院一團團長 遲小秋程派青衣名家，北京京劇院青年團團長 趙葆秀北京京劇院 著名老旦藝術家 王蓉蓉張派名家，北京京劇院一團團長 李靜文武旦名家，沈陽京劇院副院長 史依弘。

10、晉劇特點晉劇特點是旋律巧妙流暢曲調優美圓潤親切道路清晰，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息和獨特風格，新劇仄出 在發展過程中，晉劇既保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術特色，又形成了巧妙細膩的抒情風格 晉劇特點是。

11、王愛愛自幼隨外祖母筱桂花學藝，后師從晉劇表演藝術家牛桂英，主工青衣。

12、周婧，女，1980年出生，生于北京，師從張曼玲，主工程派青衣國家京劇院三團國家一級演員1992年考入中國戲曲學院附中表演科，攻程派青衣，師從于玉衡張曼玲李文敏張逸娟等名家學習了賀后罵殿捧印。

13、而梅派正是我們所說的梅蘭芳派系，李勝素作為青衣名家，自然也是屬于梅派的而且，李勝素與梅蘭芳也有著微妙的關系師承劉鳳榮和姜鳳山的李勝素，如果要是算的話，也能夠稱得上是梅葆玖的入室弟子而梅葆玖正是梅蘭芳大師的兒子。

14、宋轉轉與轉轉腔是晉劇青衣新秀宋轉轉從藝總結，全書分為兩大部分，第一部分是宋轉轉的藝術生涯介紹，第二部分是對轉轉腔藝術特色的總結轉轉腔是繼王愛愛的愛愛腔之后，對晉劇青衣唱腔改革比較大的演員，無論是突破傳統板眼規律，還是對于。

15、青衣行的新高峰關于王愛愛的戲劇表演藝術，華而實曾開玩笑地對她說“你沒有哪個戲校的畢業證，也從來沒有正式拜過誰做師傅，照梨園行的老說法，純粹是個‘票友兒’”王愛愛則笑著回說“我的來歷大著哩第一個老師。

16、李維康國家京劇院京劇名家李勝素梅派青衣名家，國家京劇院一團團長遲小秋程派青衣名家，北京京劇院青年團團長趙葆秀北京京劇院 著名老旦藝術家王蓉蓉張派名家，北京京劇院一團團長李靜文武旦名家，沈陽京劇院副院長。

17、程玉英郭蘭英雷履泰閻維文高王氏等1程玉英 程玉英1920年2015年，女，晉劇青衣，20世紀30年代末，又與丁果仙等人進京聯銜演出，受到馬連良大師的指點，演藝大進，被北平觀眾譽為“山西兩個女戲王”之后。