1、山伯臨終 歌手徐繼宗 詞曲徐繼宗 難道山伯臨終越劇唱詞我天生這樣毫無運(yùn)氣山伯臨終越劇唱詞，難道我一生注定只有自己 難道我真的喜愛聚散別離，難道我不想擁抱你 難道我甘于折服別人道理，難道我喜歡這樣難為自己 難道我真的必須化作翠蝶，難道真要越生跨；越劇弦下調(diào)，首先無論是愛好越劇的觀眾，還是文藝界的同行，都對(duì)“山伯臨終”，“寶玉哭靈”，“單戀”，“賀老六托孤”等留下深刻印象，范瑞娟同志的深沉哀怨催人淚落的“弦下調(diào)”把你心弦扣響，難以遺忘 那么，范瑞娟的“；如梁祝中的山伯臨終，祥林嫂中的風(fēng)滿天，雪滿地，紅樓夢(mèng)中寶玉哭靈等弦下腔的板式與尺調(diào)腔一樣齊全，表演能力非常強(qiáng)除上述三類調(diào)腔之外，越劇里還有C調(diào)腔，屬于C調(diào)，胡琴定弦26，是四工腔的反調(diào)。

2、下面是粵劇山伯臨終的唱詞梁山伯 打引人世無緣同到老，樓臺(tái)一別，兩吞聲反線二黃板面淚似簾外雨，點(diǎn)滴到天明，空房冷冰冰，山伯孤零零，刻骨相思唯有病，一腔恨怨解不勝白英臺(tái)妹呀唱；待山伯來訪，事已無可挽回，二人在樓臺(tái)訣別山伯回家后悲痛而死英臺(tái)在其父逼迫下素服上轎完婚，至山伯墳前，英臺(tái)伏墓痛哭，墓突裂開，英臺(tái)奮身躍入，二人化作雙蝶，迎風(fēng)飛舞表演特色 “山伯臨終”的一段唱，在。

3、如梁祝中的“山伯臨終”，祥林嫂中“風(fēng)滿天雪滿地”，紅樓夢(mèng)中的“寶玉哭靈”等弦下腔的板式與尺調(diào)腔一樣齊全，表演能力非常強(qiáng)除上述三類調(diào)腔之外，越劇里還有C調(diào)腔屬于C調(diào)，胡琴定弦26；它在尺調(diào)腔的基礎(chǔ)上，借鑒京劇反二黃手法，吸收越劇早期六字調(diào)的因素發(fā)展而來屬于D調(diào)，胡琴定弦15弦下腔是尺調(diào)腔的反調(diào)，適于表演悲憤激越的情緒，劇中人物最哀傷時(shí)往往用弦下腔如梁祝中的“山伯臨終”；越劇， 好聽， 紹興戲 梁祝草橋結(jié)拜，十八相送，樓臺(tái)會(huì) ，回十八，山伯臨終 何文秀獄中，桑園訪妻，哭牌算命 盤妻索妻洞房 西廂記琴心 血手印法場(chǎng)祭夫，三杯酒 祥林嫂問天 追魚書館，觀燈 雙烈；演出梁祝哀史·山伯臨終時(shí)，她與琴師周寶才合作，在傳統(tǒng)“六字調(diào)”的基礎(chǔ)上，吸收京劇“反二簧”，首創(chuàng)山伯臨終越劇唱詞了越劇“弦下調(diào)”，為越劇音樂發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)。

4、越劇， 好聽， 紹興戲 梁祝草橋結(jié)拜，十八相送，樓臺(tái)會(huì) ，回十八，山伯臨終 何文秀獄中，桑園訪妻，哭牌算命 盤妻索妻洞房 西廂記琴心 血手印法場(chǎng)祭夫，三杯酒 祥林嫂問天 追魚書館，觀燈 雙烈記；表演特色 “山伯臨終”的一段唱，在唱腔設(shè)計(jì)上頗具特色，是越劇小生流派之一“范派”的一曲成功之作她以越劇老調(diào)為基礎(chǔ)，吸收了京劇曲調(diào)中“二黃”及“反黃”轉(zhuǎn)調(diào)的手法，創(chuàng)造了“弦下調(diào)”，唱起來深沉凝重從“待兒看；梁山伯 唱賢妹妹，我想你，身外之物都拋棄 祝英臺(tái) 唱梁哥哥，我想你，榮華富貴不足奇 梁山伯 唱賢妹妹，我想你，哪日不想到夜里 祝英臺(tái) 唱梁哥哥，我想你，哪夜不想到雞啼 梁山伯 唱你想我來我想你， 祝；1952年，上海電影制片廠決定把膾炙人口的越劇梁山伯與祝英臺(tái)搬上銀幕，拍成彩色故事影片，確定了由桑弧導(dǎo)演，黃紹芬攝影，演員基本上由原越劇班底組成，主演袁雪芬范瑞娟都是越劇“大腕”，前者以柔婉細(xì)膩著稱，后者以醇厚質(zhì)樸見長她們聲。

5、其實(shí)象這樣的例子是舉不勝舉，一臺(tái)經(jīng)典的越劇傳統(tǒng)大戲，都會(huì)有一些經(jīng)典的老段子，如紅樓夢(mèng)中的“哭靈”“焚稿”“天上掉下個(gè)林妹妹”梁祝中的“十八相送”“山伯臨終”碧玉簪中的“手心手背都是肉”“女兒是娘親生來；越劇的梁山伯與祝英臺(tái)共13場(chǎng)，分別為“別親”“草橋結(jié)拜”“托媒”“十八相送”“思祝下山”“回憶”“勸婚訪祝”“樓臺(tái)會(huì)”“送兄”“山伯臨終”“吊孝哭靈”“逼婚”“禱墓化蝶”“十八相送”的舞臺(tái)氛圍還是；弦下調(diào)適于表現(xiàn)人物悲哀凄楚纏綿劇惻的情緒，如梁祝中的“山伯臨終”，祥林嫂中的“雪滿地風(fēng)滿天”雙玉蟬中的“菱花鏡”等四工調(diào)定的是6－3弦在工尺譜中，“6”相當(dāng)于“四”，“3”；越劇樣林嫂問蒼天方亞芬用弦下調(diào)腔唱弦下調(diào)據(jù)說是范瑞娟老師在山伯臨終時(shí)開始的，也叫弦下腔一般弦下腔的唱腔每個(gè)音節(jié)轉(zhuǎn)彎比較多，字節(jié)比較長，比較哀怨雋永，多用于表達(dá)悲痛的心情，不過也有用于歡快的唱段如山；“弦下腔”屬于D調(diào)，胡琴定弦15“弦下腔”是“尺調(diào)腔”的反調(diào)，適于表演悲憤激越的情緒，劇中人物最哀傷時(shí)往往用“弦下腔”如梁祝“山伯臨終”祥林嫂“風(fēng)滿天雪滿地”紅樓夢(mèng)“寶玉哭靈”。