荒誕派戲劇的主要特征是 1在內容上 表現世界的荒誕性和人生的無意義馬丁·艾思琳在荒誕派戲劇的序言中指出“廣泛的意義上講阿爾托殘酷戲劇，荒誕派作品的主題，都是人類荒誕處境中所感到的抽象的苦悶心理”等待戈多就是；阿爾托不相信語言能夠表達人類深刻的思想情感，認為語言和劇本是導致西方戲劇墮落的罪魁禍首，因為它們“只會截斷思想包圍思想結束思想”阿爾托對新的戲劇語言的倡導與他對巴厘劇團的演出柬埔寨舞蹈表演和印第安人祭祀儀式的。

阿爾托的殘酷戲劇le théacirctre de la cruauté的核心理論主要來自他1938年出版的戲劇及其重影Le Théacirctre et son double殘酷戲劇理論包含著十分豐富的美學命題，提供了無窮無盡的可供實驗和探索的；阿爾托的“殘酷戲劇”，在他活著的年代并沒有得到實踐而布魯克是第一個實踐阿爾托殘酷戲劇理論的導演他和馬洛維茨組織了一個實驗劇團，按照殘酷戲劇的理論進行表演的試驗，把阿爾托的劇作噴血搬上舞臺。

阿爾托殘酷戲劇代表作

殘酷戲劇是由法國導演和戲劇理論家安東尼·阿爾托所倡導的一種戲劇阿爾托在一系列宣言中，激烈反對以對白為主的僵化的心理戲劇，而提倡一種由東方儀式戲劇注入生氣的戲劇阿爾托開始明確形成自己的戲劇觀念是在1931年，當時他。

阿爾托的殘酷概念也與他的形而上學觀念密不可分，它觸及的是生活和生命本身的嚴酷本相，是對宇宙必然性法則的揭示和順從，是對惡的直面和暴露因此，殘酷戲劇表現的是本體精神上的痛苦，它作為阿爾托的一種理想遠非通常意義。

阿爾托的理論帶有一種模糊的性質，因此，人們對他的理論的詮釋也是不同的他所提出的“殘酷戲劇”的概念，他本人的解釋也并非那么明確他說，“阿爾托殘酷戲劇我說的殘酷是指事物可能對我們施加的更可怕的必然的殘酷，我們是不自由。

第一次世界大戰前，法國戲劇狀況基本上是19世紀的延續以上演文學性劇作著稱的劇院有安托萬劇院藝術劇院，還有J科波1879～1949于1913年創建的老鴿巢劇院1919～1939年這20年里，J科波的老鴿巢劇院的藝術實踐對。

阿爾托殘酷戲劇理論

1、阿爾托還認為所謂心理現實主義戲劇也不能反映真實的世界， 不過是現代文明偽善與迷幻的舞臺形式， 真正的戲劇藝術應該擯棄一切可以營造的情節人物性格和語言技巧， 以瘋狂噩夢般的殘酷戲劇的方式打破這一彌漫整個社會的幻夢， 引起療救他。

2、阿爾托的殘酷戲劇又包含對戲劇的宗教概念的支持，他夢想著戲劇如同是具有威嚴充滿血腥充滿暴力和恐怖的先民的儀式他主張在戲劇中恢復魔術性的概念，似乎在倡導戲劇的潛意識活動透過所謂“無徒勞的沉思默想，無零散的夢幻。

3、這種“總體戲劇”超越了藝術與話語的通常界限，動用了各種各樣的手法來完成一個整體創造觀眾不再受語言歪曲和話語障礙的影響，可以直接用心靈來領悟和體驗，而且可以像演員那樣成為創造性游戲空間的共同參與者此外，阿爾托還。

4、阿爾托的殘酷戲劇的核心理論主要來自他1938年出版的戲劇及其重影阿爾托用“殘酷”一詞來總括他的戲劇特征并非偶然他從印度教的宇宙論中獲得某種感悟，認為宇宙本身是殘酷的，自然界和人類社會充滿暴力，人性中隱藏著殘酷。

5、殘酷戲劇戲劇及其重影作者 安托南阿爾托出版社 中國戲劇出版社裝幀 平裝出版年 19931 本書是法國戲劇大師安托南·阿爾托論述戲劇的名著，其中包括論述的文章講座宣言以及信件阿爾托主張戲劇應該是殘酷的，應該。