越劇越劇基本過門曲譜，又名紹興戲，1906年發(fā)源于浙江紹興嵊縣，是中國五大戲曲種類之一，目前與豫劇并列中國第二大劇種越劇長于抒情，以唱為主，念白和唱腔均采用嵊縣方言，聲腔清悠婉麗，優(yōu)美動聽，表演真切動人，極具江南靈秀之氣多以“才子佳人”為題材；樓臺會小提琴委婉越劇基本過門曲譜的訴說情意，大提琴撥奏聆聽輪到大提琴傾訴愛意，小提琴一旁隨和突然，音樂急轉而下，運用越劇中囂板的緊打慢唱手法，梁山伯因過度悲傷絕望而病逝祝英臺在被迎娶過門途中，停在梁山伯墳前哭靈；在樂隊的組合過門及調性的轉換等方面，也已形成越劇基本過門曲譜了相適應的體系 6流派唱腔的提高和發(fā)展 在40年代形成的越劇流派唱腔，如袁尹范傅徐派，在建國后有了很大提高，不斷豐富，藝術更臻成熟，各自產生了膾炙人口的代表性唱段，在；主要流行于上海浙江江蘇福建江西安徽等廣大南方地區(qū)，以及北京天津等大部北方地區(qū)被公認的越劇流派有十三個，即袁雪芬派范瑞娟派尹桂芳派傅全香派徐玉蘭派戚雅仙派王文娟派陸錦花派畢春芳派；戚雅仙派王文娟派陸錦花派畢春芳派張云霞派呂瑞英派金采風派張桂鳳派曾得到專業(yè)人士地區(qū)性推派的則有竺水招派陳佩卿派毛佩卿派金寶花派高愛娟派，以及周大風創(chuàng)立的浙派越劇男女合演中基本男調；呵呵有意思當然，我對照樂譜又看了一遍越劇“梁?！钡难莩鲆曨l，才發(fā)現這個1957年的越劇“梁?！焙喿V本并不完整，省去了一些樂隊過門比如，越劇“梁?！毖莩鲆曨l中“草橋結拜”后有一段樂隊音調，與小提“梁?！币又?；如羅漢錢志愿軍的未婚妻秦香蓮等劇目1957年正式建立浙江省越劇二團，在男女合演方面進行了更全面的探索尤其是表現代生活，通過風雪擺渡搶傘金鷹金沙江畔戰(zhàn)斗的青春等較有影響的劇目， *；越劇舞臺表演藝術是以音樂為核心來組織自己的舞臺語言的，整出戲音樂的布局，包括每場戲每個段落的音樂情調的錯落節(jié)奏的張馳變化旋律的情緒反差唱腔拖腔和過門的長短都對舞臺演出有著直接影響舞臺表演藝術的首要任務是塑造典型的人物。

范派是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派范派唱腔音域寬，旋律起伏大，長句多，擅長運用抒情性較強的慢板揭示各種人物的情感，曲調顯得華彩而有氣派起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過對唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過門作為唱腔延伸的手法；何占豪我可以從頭給越劇基本過門曲譜你講來，梁祝里哪一段音樂是從越劇的哪里來的一開頭越劇基本過門曲譜你們覺得很好聽吧，“053212765”這不是我創(chuàng)作的，這是越劇里面很常見的過門還有梁祝當中的小過門很好聽，也是來自越劇里一種“百搭。

九是流水板它吸收紹興大班的板式，突破了越劇曲調板起板落塊塊方整的格局伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流動感，常用于表達躊躇不安的情緒十是二凡它也吸收于紹興大班，是二拍子，中速，唱腔比較自由；合作越劇團作曲賀孝忠的二哥，賀家除了大哥賀國忠是甬劇演員其余五個兄弟賀仁忠賀孝忠賀世忠賀富忠賀惠忠都從事的是越劇工作，值得一提的是賀孝忠在戚畢梁山伯與祝英臺樓臺會里創(chuàng)造了新的過門；戲劇中的緊拉慢唱也叫‘緊打慢唱’一般用于情緒的烘托和渲染不光越劇，任何劇種都有此手法注意熟記熟背就會現場抓住演員，起到樂隊一個‘伴’字這種渲染不可以完全按曲譜走，現場要看演員有什么延長或提前；一般譜子上都是簡單表示如2字3字5字6字等近年來基本上都向上海越劇院的演奏方式靠攏，以前有浙江囂板靜安合作囂板等方式。

現在，由于過門定譜，也沒人用了 再次說，不是背譜拉就水平高背譜或看譜只是說明對該唱段是不是很熟，或琴師跟演員是不是很熟悉跟演員不熟，有時也需要看看譜，因為有些約定的地方琴師會在譜子上做記號如果有琴師伴奏看譜；1音樂開始，長笛優(yōu)美的引子來描寫這對相戀的男女化蝶雙雙飛在天上時的優(yōu)美身姿，飄逸的音符勾起人們對他們的同情和憐惜，也表現了越劇的細膩，曲調清幽婉轉，優(yōu)美動聽在雙簧管奏出的那段主題音樂，主要就是取自越劇的過門；連接部是與愛情主題形成鮮明對比的曲調，它是由越劇過門發(fā)展變化而來的，是一段節(jié)奏自由的華彩副部設問這一部分的節(jié)奏與前面的主題有什么區(qū)別由此想象一下，這一段音樂描寫了梁祝故事里哪一部分的情節(jié)欣賞完后回答；在獨奏小提琴的自由華彩的連接樂段后，樂曲進入副部這個由越劇過門變化來的主題，由獨奏小提琴奏出包括加花變奏反復，與愛情主題形成鮮明的對比第一插部為副部主題動機的變化發(fā)展，由木管與獨奏小提琴信弦樂與獨奏小。