清音小集是清初刻印的京腔劇本選集四川川劇折子戲全集，收折子戲32出清代坊間刻印的地方戲曲曲本，大都也屬于戲曲選集的性質，如漢口文升堂文雅堂和唐氏三元堂書坊鐫刻的“楚曲”，它是湖北漢劇前身，現存6種，當時刻印種數不詳李世忠刻印的梨園集成；見秦香蓮鼓詞1953年中國戲曲研究院參考地方劇加以改編，增加首尾潮劇豫劇漢劇楚劇評劇同州梆子秦腔晉劇河北梆子均有此劇目，粵劇有琵琶詞，弋腔有琵琶宴，川劇有陳世美不認前妻。

打神又名陽告高腔 傳統折子戲 焚香記之一折焦桂英接得王魁休書，悲憤焦急，前往與王魁盟誓的海神廟，向海神傾訴心中的委屈，譴責王魁的負義，希望神靈支持公道，懲戒王魁海神無語相告焦桂英乃怒打神像，自縊；日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱“川戲”，解放后才改稱“川劇”川劇變臉的技藝形成于上世紀三十年代，最早用于傳統折子戲歸正樓，戲中一名叫貝容的俠客為了方便救人，變臉數張，從此這種新奇的表演方式延續下來。

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16徐策跑城折子戲 17彝陵之戰 18轅門斬子折子戲川劇 劇目川劇劇目繁多，早有“唐三千，宋八百，數不完的三列國”之說其中要以高腔部分的遺產最為豐富，藝術特色亦最顯著，傳統劇目有“五。

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3、諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生旦凈末丑同亮相于茶館的小戲臺之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱“川戲”，解放后才改稱“川劇”川劇變臉的技藝形成于上世紀三十年代，最早用于傳統折子戲。

4、1說白在川劇折子戲中，角色的說白通常采用四川方言，流暢自然，富有地方特色說白也被稱為念白，是指演員在沒有音樂伴奏的情況下，用普通話或方言進行角色對話的表演形式說白表現角色的思想情感和行為舉止，通過表情。

5、1唱腔川劇由昆腔高腔胡琴彈戲燈調五種聲腔組成博采眾長，兼收并蓄，囊括吸收了全國戲曲各大聲腔體系的營養，與四川的地方語言聲韻音樂融匯結合，衍變形成為形式多樣曲牌豐富結構嚴謹風格迥異的地方。

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1、在成都，觀看傳統的表演可以去蜀風雅韻芙蓉國粹天府錦繡梨園，這些都是成都具有代表性川劇演出劇場蜀風雅韻 演出地點成都市一環路青羊宮旁邊的文化公園內 蜀風雅韻曾經是名角薈萃的川劇演員會館，近年來重聚川內名角。

2、八十年代步入藝壇，師從樂山市川劇團國家一級演員王開華魏明倫簡介，專攻生角先后在大型川劇死神之吻易膽大等劇中飾演主角98年在全川生角凈角京劇川劇豫劇調演中他主演的川劇折子戲斬經堂訪白袍。

3、昆劇的戲曲舞蹈多方吸收和繼承了古代民間舞蹈宮廷舞蹈的傳統，通過長期舞臺演出實踐，積累了豐富的說唱與舞蹈緊密結合的經驗，適應敘事寫景的演出場子的需要，創造出許多偏重于描寫的舞蹈表演，與“戲”配合，成為故事性較強的折子戲適應了抒情。

4、折子戲－－顧名思義，它是針對本戲而言的，它是本戲里的一折，或是一出要演出全本戲，既費時費人又費事，所以到后來慢慢就不演全本戲，只演其中相對完整而集中突出，還能展示演員水平的幾出折戲流傳至今的以折子戲。