豐富了板式楚劇百日緣選段，發(fā)展了“小調(diào)”，吸收了“高腔”，形成了“迓腔”為主的板腔高腔小調(diào)三大腔系經(jīng)過(guò)整理的傳統(tǒng)劇目葛麻百日緣潑粥獄卒平冤和現(xiàn)代劇雙教子追報(bào)表等影響較大。

武漢楚劇院楚劇葛麻百日緣9月24日晚七點(diǎn)，湯湖戲院 武漢漢劇院漢劇打金枝9月26日晚七點(diǎn)，湯湖戲院 武漢京劇院京劇杜十娘9月30日晚七點(diǎn)半，中南劇場(chǎng) 閉幕式武漢漢劇院漢劇黎明2020戲碼頭亮點(diǎn) 名團(tuán)。

楚劇現(xiàn)存劇目約五百個(gè)，常演的有兩百多個(gè)，其中較為重要的包括秦雪梅吊孝銀屏公主趕齋殺狗驚妻三世仇吳漢殺妻蔡鳴鳳辭店葛麻百日緣九件衣烏金記。

關(guān)嘯彬在百日緣雙玉嬋蕎麥饃趕壽杜十娘和現(xiàn)代戲三世仇等戲中演唱的女迓腔仙腔悲腔及悲迓腔深受群眾歡迎，為眾多的中青年楚劇演員學(xué)唱和繼承，對(duì)楚劇的演唱和發(fā)展，作出了很大的貢獻(xiàn)關(guān)嘯。

楚劇的代表劇目四下河南尋兒記喬麥饃趕壽貍貓換太子九件衣白扇記烏金記秦香蓮等楚劇簡(jiǎn)介楚劇，舊稱哦呵腔黃孝花鼓戲西路花鼓戲，清代道光年間鄂東流行的哦呵腔。

彈詞董永賣(mài)身張七姐下凡織錦槐陰記，陜北說(shuō)書(shū)張七姐下凡，湖北楚劇百日緣亦為張七姐故事，黃梅戲有張七姐落凡又名天仙配，豫劇張七姐臨凡，張七姐為玉帝第七個(gè)女兒 傳說(shuō)四 據(jù)唐·段成式酉陽(yáng)雜俎記載。

楚劇楚劇是湖北地區(qū)主要的地方劇種之一劇目多反映民間故事和家庭生活，表演樸實(shí)，幽默傳統(tǒng)代表劇有葛麻打豆腐，百日緣等楚劇，是孝感的傳統(tǒng)劇種，原名黃孝花鼓，也叫西路花鼓 1926年 9月 10日，在。

章炳炎在扮相上借鑒京漢川劇的化裝特點(diǎn)，融會(huì)楚劇傳統(tǒng)的粉飾技法，吸取話劇念白技巧，做到雅而不俗章炳炎的代表劇目有百日緣酒醉花魁呂蒙正趕齋碧玉簪左維明巧斷繡鞋案等。

經(jīng)過(guò)整理的傳統(tǒng)劇目有葛麻百日緣潑粥獄卒平冤和現(xiàn)代劇雙教子追報(bào)表等影響較大編輯本段湖北花鼓戲 即荊州花鼓戲，舊稱“花鼓子”，曾稱沔陽(yáng)花鼓戲，天沔花鼓戲，亦稱“中路花鼓”形成于清嘉慶年間。

天仙配的解釋?xiě)蚯?傳統(tǒng) 劇目取材于民間傳說(shuō)寫(xiě) 玉帝 第七女向往 人間 ，私自下凡，與長(zhǎng)工 董永 結(jié)為夫婦， 玉帝 命天將把她追回天庭解放后黃梅戲?qū)Υ诉M(jìn)行整理加工，攝成電影， 影響 較大楚劇百日緣婺劇。

姜翠蘭，女，1935年出生于湖北鄂城，漢族，楚劇旦角，代表作品有百日緣羅漢錢(qián)三世仇蕎麥饃趕壽等。

自幼酷愛(ài)戲劇藝術(shù)，人送外號(hào)“小戲迷”，16歲時(shí)拜彭秀山為師，成為一名花鼓戲演員后隨章炳炎等到漢口演出，成為觀眾喜愛(ài)的楚劇名伶24歲時(shí)拜沈云階為師，藝技日趨長(zhǎng)進(jìn)楚劇百日緣選段他主演的思凡烏金記百日緣。

鸞儔的造句有劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)最為流行的標(biāo)志性曲調(diào)劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮。

詞語(yǔ)分解 鸞儔的解釋 比喻 夫妻 元 本 高明 琵琶記·牛 小姐 規(guī)勸侍婢“這般說(shuō)，終身休配鸞儔” 明 葉憲祖 鸞鎞記·諧姻“喜得蒼天相佑，今宵幸配鸞儔”楚劇百日緣“與 董郎 配夫妻情深。

琵琶記·牛小姐規(guī)勸侍婢“這般_，終身休配__”明葉憲祖鸞_記·諧姻“喜得蒼天相佑，今宵幸配__”楚劇百日緣“與董郎配夫妻情深義厚，恨父王御旨下拆散鸞儔”三網(wǎng)絡(luò)解釋鸞儔鸞儔，書(shū)面語(yǔ)。