1、闖堂春草闖堂唱詞何賽飛有花自然香噴噴張云霞越劇唱腔精選，何必把蘭麝分別論張云霞越劇唱腔精選你家寶貝造孽子，做盡人間惡事情只要提到吳獨名，百姓們恨之切骨罵短命黃犬見了賊吳獨，掉轉尾巴打惡心只要吳獨一出外，烏云遮日天不清碰著。

2、張派是張云霞創立張云霞越劇唱腔精選的越劇旦角流派張云霞在表演和唱腔中非常注重刻劃人物不同的個性，比如在游龍飛鳳她一人飾演兩個角色，她們是面貌相像而性格迥異的年輕女性，一個是官宦小姐范楚楚，愛慕虛榮，李代桃僵一個是農村少女劉菁菁，不貪。

3、張云霞的唱腔中行腔變化豐富，真假音結合運用自如，吐字清晰，在李翠英告狀中訴狀一段唱，她根據人物感情的發展，用尺調腔慢清板慢中板中板急快板等不同速度的板式，生動細致地表達了人物感情的層次。

4、張派由張云霞創立其唱腔的主要特點是曲調細膩婉轉，深情意濃音色柔和甜潤，韻味足袁派袁派由袁雪芬創立在越劇唱腔藝術發展史上，袁雪芬是個重要的代表人物1943年，她與琴師周寶才合作創造了尺調腔，把越劇唱腔藝。

5、通常同一劇目不同流派演繹會有不同風采被公認的越劇流派有十三個，即袁雪芬派范瑞娟派尹桂芳派傅全香派徐玉蘭派戚雅仙派王文娟派陸錦花派畢春芳派張云霞派呂瑞英派金采風派張桂鳳派以上內容參考。

6、楊學梅湖州市長興縣越劇團徐琴杭州越劇院舒雪芳 洪倩 張派藝術張云霞受袁派藝術熏陶，初期模仿袁雪芬的唱腔和表演她的唱腔在委婉細膩的袁派基礎上，融入傅派俏麗多變的華彩，并吸收京劇和昆劇的營養，借鑒西洋聲樂。

7、張派是張云霞創立的旦角流派，張云霞曾在童年學習過京劇余派須生戲，1946年加入雪生越劇團后，其唱腔和表演深受袁雪芬的影響，張云霞的唱腔除了在受袁派的影響外，還融入了傅派多彩華麗的特色，且還吸收京劇昆曲的影響，在聲樂。

8、越劇的流派很多，小生有徐派徐玉蘭，范派范瑞娟，尹派尹桂芳陸派陸錦花，畢派畢春芳花旦有袁派袁雪芬，王派王文娟，傅派傅全香，金派金彩風，呂派呂瑞英，張派張云霞，戚派。

9、張云霞師承袁雪芬，又拜昆曲名角方傳靶為師她從摹仿到發展到創新，左顧右盼，兼收并蓄，終于脫穎而出至建國后自立門戶，形成了張派藝術代表作有秦香蓮李翠英春草貂蟬等張派唱腔的主要特點是曲調細膩婉轉。

10、張云霞師承袁雪芬，又拜昆曲名角方傳靶為師她從摹仿到發展到創新，左顧右盼，兼收并蓄，終于脫穎而出至建國后自立門戶，形成了張派藝術代表作有秦香蓮李翠英春草貂蟬等 張派唱腔的主要特點。

11、相國李仲欽之女李半月在丫環春草的陪伴下，上華山進香，時吏部尚書之子吳獨率家丁到華山玩耍，吳獨見李半月貌美，上前糾纏，幸得義士薛玫庭解危半月感激薛的救助之恩，又佩服張云霞越劇唱腔精選他的高超武功，一時無以相酬薛玫庭下山。

12、徐派老男，唱腔高亮，悲壯，大起大落，很好認得哭祖廟 尹派奶油小生，也是N多名人，瀟灑雋永，溫柔的男人蕭雅，茅威濤，趙志剛按喜歡順序排列張派老生，聲情并茂，只是俺聽得太少了 女唱腔袁派越劇源頭。

13、袁派”尹桂芳創立的“尹派”范瑞娟創立的“范派”傅全香創立的“傅派”徐玉蘭創立的“徐派”張桂鳳創立的“張派”戚雅仙創立的“戚派”王文娟創立的“王派”陸錦花創立的“陸派”畢春芳創立的“畢派”張云霞。

14、“流派”一詞雖然歷來就有，但直至1960年前越劇還沒有用這個詞來闡述唱腔的風格特色越劇流派唱腔雖然在1945年前后已經形成，但最早用“流派”一詞來闡述越劇唱腔風格特色的，是項管森先生1960年5月寫的越劇唱腔研究書稿。

15、呂派呂瑞英王派王文娟戚派戚雅仙金派金采鳳張派張云霞老生張派張桂鳳徐派徐天紅老旦周派周寶奎基本上現在還流行的就是這些了老旦里面最有特色的是周寶奎的唱腔，其他那些老旦我一直好奇唱的是什么派囧。