20 世紀對戲曲革新有特別關于人們對戲劇藝術的欣賞的熱情，不同時期的人們都對戲曲改革給予特別的關注，但多受社會環境政治變革的需要，不能從真正藝術發展的意義上變革，所以較多的是主動的“人”為，不是積極的“有為”，在“重視”與“強調”中失落與被破壞。

人們對戲劇欣賞反映出了現代人對藝術的追求精神質文明的同步進化，戲劇的欣賞是藝術的升華。

劇本的矛盾沖突也就是通過劇情的發展脈絡展現出來的，所以在欣賞某一劇本時，必須搞清劇情發展的脈絡，這樣才能抓住這一劇本的矛盾沖突戲劇塑造人物形象的各種藝術手段中，語言是最重要的一種劇本語言包括臺詞唱詞和提示語。

它借助文學音樂舞蹈美術等藝術手段來塑造人物形象，揭示社會矛盾，反映社會生活與小說詩歌散文并列的戲劇文學，指的是供舞臺表演使用的劇本，這里說的戲劇欣賞，主要指的是對劇本亦稱“案頭劇”的欣賞欣賞。

1戲劇語言 戲劇語言是戲劇的基礎，無論是說明劇情過場連接，還是展示沖突刻畫人物，都離不開戲劇語言，理解戲劇語言在劇作中的作用，對把握全劇至關重要2戲劇結構 戲劇結構是劇本題材的處理組織和設置安排，一般。

都說戲如人生，大概就是因為戲劇的這種特點，讓它更加貼近人們的生活，會更加廣泛地被大眾接受欣賞戲劇的時候，關于人們對戲劇藝術的欣賞我也會覺得戲劇比單純的音樂舞蹈和美術要淺顯易懂從這一點來看，如果要提升老百姓的藝術修養，不妨從戲劇。

中國戲曲藝術有著極其鮮明的民族特征，從創作思想表演形式到欣賞態度，都和西方的話劇歌劇舞劇大相徑庭，在世界戲劇舞臺上獨樹一幟事實上，由于中國戲曲藝術產生和成熟都最晚，又是一門綜合藝術，因此在某種意義上便。

3戲劇沖突 戲劇沖突是表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式，來源于拉丁文conflitus，可譯為分歧爭斗沖突等同時也是戲劇中矛盾產生發展解決的過程，由戲劇動作體現出來，從戲劇沖突中可以帶出人物的。

美術欣賞需要一定的人文素養為基礎，所以幼兒特別是小班的幼兒開展美術欣賞活動意義不大，還不如讓關于人們對戲劇藝術的欣賞他們多畫畫。

中國戲曲藝術卻與西方概念中的“歌劇”有著非常大的本質區別 首先，戲曲藝術并不是什么“歌劇”，甚至也不是“歌舞劇”，而是一種內涵非常豐富的綜合性戲劇藝術正像西醫講究對每一種藥品的“分析”阿司匹林是治什么的咖啡因又。

任何一門藝術都由內容和形式兩個層面組成對于一部話劇作品的欣賞，我們往往也從內容和形式兩個層面來進行話劇畢竟是一門舞臺藝術，要多看演出，少看劇本，注意體會舞臺布景燈光音響舞美導表演等多方面的藝術效果，實際上，只有。

而且，對中國傳統藝術文化做出了巨大貢獻說中國戲曲屬于藝術文化的“國粹”一點也不過分可見，只要談到中國傳統藝術文化，就忍不住要談到中國戲曲可以說，兩者同屬一脈，歷史淵源又密不可分因此，中國戲曲對中國傳統藝術。

因而，戲劇藝術的感染力和教育作用，比較直接和強烈形象的直接性，是戲劇的又一個特征 弄清了戲劇的特征之后，我們再研究戲劇文學即供演出的“腳本”，或稱“劇本”的特點 劇本，是戲劇得以演出之“本”，但并不等于戲劇，它只是。

在整個戲劇藝術中，中國戲曲占有特殊地位它是把戲劇的內容與歌舞的形式高度結合起來的一種特殊的戲劇藝術種類它既具有戲劇藝術的一般審美特征，符合一般規律，又具有自己獨特的審美特征可以說，中國戲曲是比話劇更帶綜合性。

傳統戲曲藝術本身源遠流長博大精深，這門藝術需要繼承和發展它對社會對人類有著潛移默化深遠持久的影響當下的社會娛樂休閑方式太多，分散了人們對戲曲這種傳統娛樂方式的注意力，尤其現在的年輕人如果沒有興趣的話。

討論戲劇藝術對當代大學生審美影響，就是追求性戲劇的目的和意義何在，也就是要回答“戲劇到底有什么用”的問題從所謂的“體用不二”的角度來說，對于戲曲功用的理解，也就是對于戲劇本質的追問作為一種社會意識形態的代表。