1、曲劇哭陽調古箏一般使用的是“南音”調式南音是福建南音的一種，流傳于閩南地區南音調式旋律抒情，多用于演唱婉轉悲涼哀怨悲傷深情厚誼等主題，因此非常適合顯現曲劇哭陽場景中的哀怨情感此外，曲劇哭陽調古箏還需要具；曲劇調門有陽調包括哭陽調，喜陽調，快陽調等等慢垛書韻詩篇扭絲哭書軟詩篇滿洲上流平垛撩子謂調飛板陰陽翦剪花，大漢江，小漢江等調門就是平時書面上的曲牌，在南陽鄧州那邊一般都；曲胡最初以伴奏曲劇的方式出現在歷史的舞臺，它將必然與曲劇音樂形式的表現息息相關而在曲劇音樂中純四度的旋律相對較多，比如哭陽調2555，5111 等等，這些四度構成的旋律這可能和河南的方言也有一定的關系，由于本人不；白翠蓮哭陽調劉全一陣陣淚如雨，珠淚滾滾滴濕衣，自從賢妻她死去，只哭得劉全曲劇哭陽調唱段我，瘋瘋癲癲昏迷迷，神不守舍，魄散魂靈飛閉上眼就見她在面前站，睜開眼，只見靈臺不見妻，孩子們哭著問我把娘要，我張大嘴。

2、曲劇調門有陽調包括哭陽調，喜陽調，快陽調等等慢垛書韻詩篇扭絲哭書軟詩篇滿洲上流平垛撩子謂調飛板陰陽翦剪花，大漢江，小漢江等 調門就是平時書面上的曲牌，在南陽鄧州那邊一般都稱作調門或調，也就；它可以根據內容的變化來改變自己的歌聲，產生不同情感的不同演唱方法，陽調有十多種唱法，如一般陽調哭陽調樂陽調怒陽調老陽調等還有硬詩和軟詩，大漢江和小漢江這在其曲劇哭陽調唱段他歌劇中是罕見的，也是旋律演唱藝術；經過長期研究，謝祿終于摸索出了曲劇和梆子黑頭唱腔的潛在規律，在陽調基礎上進行改革創造，使音調高亢挺拔，明亮生輝，研制出了帶有爨家韻味的曲劇黑頭唱腔，轟動豫西，驚動省垣 張廣耀的黑頭腔只有撩子陽調兩個曲牌，謝祿又將詩篇慢舵。

3、李翠蓮哭揚調夫君曲劇哭陽調唱段你字字血淚對我講，表不盡悔和恨羞愧難當早知還有夫妻義，又怎會一條白綾自懸梁到如今曲劇哭陽調唱段你哭死哭活有何用，塵世間哪有續命湯倒是閻君對我講，一線指望可還陽。

4、如，陽調就有一般陽調哭陽調喜陽調怒陽調老陽調等十幾種唱法還有象硬詩篇與軟詩篇大漢江與小漢江等都是如此這在其它劇種是很少見的，是曲調演唱藝術上最大特點河南曲劇伴奏樂器，主弦是曲胡又稱quot；曲劇的唱腔是采用曲牌體式曲劇最初登上舞臺時，腔調大多采用“雜牌小調”的形式，僅有陽調剪靛花詩篇等十余支后逐漸吸收流行于南陽一帶的曲藝“大調曲”，豐富了唱腔的形式曲劇的曲牌大多由兩句三句四句以及；先搞懂每個曲牌板眼 操作的時候 左手執板右手拿簽 檀板打的是板鼓鍵敲得是眼 每個曲牌是不一樣的，有的是一板一眼有的是一板三眼還有的是有板無眼 緊打慢唱都不一樣的每個鼓師的打法都不。

5、比如說哭陽調，它對應有一段旋律，如果我們按照這個旋律進行演唱，唱出來的調就是哭陽調曲劇音樂的構成，就是這樣的一個一個的調門構成，這些調門的旋律有的詼諧幽默，有的沉穩大方，也有的大喜大悲喜怒哀樂都可以用不。