1、西廂記簡(jiǎn)介西廂記全名崔鶯鶯待月西廂記越劇西廂記拷紅張?jiān)伱?/strong>，作者為元代著名雜劇作家王實(shí)甫京劇劇目西廂記由旬慧生編演，以紅娘為主，至拷紅止張君秋等改編演出，以鶯鶯為主，名西廂記敘述了書生張君瑞和相國(guó)越劇西廂記拷紅張?jiān)伱?/strong>；西廂記的主題思想就是通過崔張的愛情糾葛，熱情地歌頌了古代青年為追求純真愛情和自主婚姻的合理性與正當(dāng)性，對(duì)以老夫人為代表的封建頑固勢(shì)力進(jìn)行了公開的抨擊，第一次明確提出了“愿普天下有情的都成了眷屬”的婚姻；3拷紅 老夫人坐，道“相國(guó)門楣日漸衰，常為嬌女掛心懷，她近來變了神和態(tài)，是喜是憂解不開倘若有個(gè)好和歹，顏面如何下得來” 見傭人甲，問“梅花，今日你看小姐如何？” 梅花道“很好，越劇西廂記拷紅張?jiān)伱?/strong>我昨天晚上還看見她在花園燒香，燒到半夜還。

2、紅夫人啊，紅娘不曾把日月記 月余來早已情意兩相投；其實(shí)，該劇的越劇版在半個(gè)世紀(jì)前就產(chǎn)生了民國(guó)28年1939，百代灌制了筱丹桂賈靈鳳演唱的拷紅唱片民國(guó)32年1943底，大來劇場(chǎng)演出南薇編導(dǎo)的西廂記，演員皆反串，袁雪芬扮張珙張桂蓮扮鶯鶯陸錦花扮；西廂記具有很濃的反封建禮教的色彩，作者寫青年人對(duì)愛情的渴望，寫情與欲的不可遏制與正當(dāng)合理，寫青年人自身的愿望與家長(zhǎng)意志的沖突表達(dá)了“愿天下有情的都成了眷屬”的愛情觀全劇體制宏偉，用了五本二十一折連；但他們對(duì)于自由戀愛的堅(jiān)持，讓他們突破重圍，最后實(shí)現(xiàn)“有緣人終成眷屬”的美夢(mèng)西廂記簡(jiǎn)介 西廂記，作者為元代著名雜劇作家王實(shí)甫京劇劇目西廂記由荀慧生編演，以紅娘為主，至拷紅止張君秋等改編演出。

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3、紅娘在會(huì)真記和諸宮調(diào)西廂記中都只不過是個(gè)性格模糊的配角，經(jīng)過王實(shí)甫的西廂記之后，紅娘成了光彩照人的動(dòng)人形象，甚至有光芒壓倒愛情故事中的兩個(gè)主角的趨勢(shì)她的聰明熱心勇敢無私，深受人民群眾的喜愛；“拷紅”指的是西廂記的哪一個(gè)情節(jié)A紅娘拷打老夫人的靈魂 B崔鶯鶯拷打紅娘 C紅娘拷問張生 D老夫人拷打紅娘 正確答案A；西廂記·拷紅張永梅，章海靈情探·陽(yáng)告陳穎孟麗君·書房會(huì)單仰萍，章瑞虹盤夫索夫·盤夫王志萍，黃慧祥林嫂·天問方亞芬玉簪記·偷詩(shī)錢惠麗，陳穎寶玉夜祭章瑞虹孟麗君·游上林錢惠；王實(shí)甫西廂記里的主要人物，雖然多與會(huì)真記西廂記諸宮調(diào)同名，但是鶯鶯張生紅娘的性格，卻與元稹董解元所塑造的迥異他們是王實(shí)甫刻劃的新的人物形象 西廂記里的崔鶯鶯，帶著青春的郁悶上場(chǎng)當(dāng)她遇到了風(fēng)流俊雅；圍繞主要線索，層層展開矛盾，是西廂記戲劇沖突的主要特征在西廂記中，戲劇沖突分兩條線索進(jìn)行，一條是以老夫人包括鄭恒為一方，同以鶯鶯張生紅娘為另一方之間的沖突線索，另一條是張生鶯鶯紅娘之間。

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4、最巧妙的是，她反擊老夫人的，恰恰是老夫人要維護(hù)的封建綱常和家族利益如拷紅中，她先把張生和鶯鶯的私情告訴了老夫人，然后對(duì)老夫人說“目下老夫人若不惜其事，一來辱沒相國(guó)家譜，二來日后張生名垂天下，施恩；京劇劇目西廂記由荀慧生編演，以紅娘為主，至拷紅止張君秋等改編演出，以鶯鶯為主，名西廂記 敘述了書生張君瑞和相國(guó)小姐崔鶯鶯邂逅相遇一見鐘情，經(jīng)紅娘的幫助，為爭(zhēng)取婚姻自主，敢于沖破封建禮教的禁錮而私下結(jié)合的愛情；本文從分析西廂記戲曲情節(jié)出發(fā)，分別從三個(gè)角度探討戲曲創(chuàng)作背后蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化以及產(chǎn)生這種文化的原因 關(guān)鍵詞 西廂記門當(dāng)戶對(duì)科舉制大團(tuán)圓 西廂記主要敘述書生張生與同時(shí)寓居在普救寺的已故相國(guó)之女崔鶯鶯相愛，在婢女紅娘的幫。