1 記得中國(guó)京劇院鄭巖老師跟于院演的時(shí)候京劇丑角經(jīng)典唱段，唱的是這樣的白待京劇丑角經(jīng)典唱段我扯起蓬來“飄蓬江上一葉舟，蕭蕭蘆荻滿船頭看君不似那平?？?，何事憂傷白了頭蹊蹺喔，蹊蹺喔”2 近來張克在天津演全部伍子胥的時(shí)候，石曉亮。

京劇名家經(jīng)典唱段有如下1捉放宿店陳宮是個(gè)文人，唱腔要體現(xiàn)出溫文爾雅的風(fēng)度陳宮原先以為曹操是忠義之人，所以情愿棄官出走，想和曹操共圖大事，但曹操無緣無故殺掉呂伯奢一家這件事，給了陳宮一個(gè)很大的刺激。

還有一種摔打花臉，也叫武花臉，但是唱段很少比如黃一刀中姚剛的唱段丑行的唱腔最少，其中最著名是蕭長(zhǎng)華先生在審頭刺湯中“金烏墜玉兔升滿天星斗”一段最具有代表性以上回答不知閣下滿意否，你愿意聽京劇。

鄧沐偉，關(guān)懷對(duì)唱，是凈角生角對(duì)唱經(jīng)典打龍袍一見皇兒跪埃塵四郎探母一見嬌兒淚滿腮法門寺劉公道在大街我珠淚雙拋以上只是一部分，希望以后君能體味到京劇的真諦慢慢地品味吧。

低頭離了洪洞縣境2京劇蘇三起解經(jīng)典唱段蘇三離了洪洞縣，將身來在大街前未曾開言心內(nèi)慘，過往的君子聽我言哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我那三郎把信傳就說蘇三把命斷，來生變?nèi)R我就當(dāng)報(bào)還。

十大京劇經(jīng)典名段有貴妃醉酒竇娥冤借東風(fēng)捉放曹文昭關(guān)野豬林鍘美案羅成叫關(guān)西廂記桃花扇京劇是我國(guó)影響最大的戲曲劇種，有看quot國(guó)劇”之稱，各種京劇名段。

京劇老生經(jīng)典唱段有搜孤救孤定軍山空城計(jì)沙家浜逍遙津一搜孤救孤搜孤救孤在京劇早期是以公孫杵臼為主角，經(jīng)過譚鑫培等藝術(shù)大師的整理后，成為了以程嬰為主的一出骨子老戲在。

大宅門中白敬業(yè)求李相秀回家唱的那京劇是遇皇后 打龍袍三俠五義戲， 遇皇后打龍袍 ，京劇名，遇皇后與打龍袍二劇聯(lián)演，稱遇后龍袍，又名天齊廟趙州橋斷后出自清代古典名著三俠。

1我本是臥龍崗散淡的人京劇空城計(jì)中的經(jīng)典唱詞臥龍崗是諸葛亮出山前隱居處，此句主要是諸葛亮回憶自己出山前是一個(gè)悠閑散淡的隱居之士，由此引出劉備三顧茅廬，自己得遇賢君，從此開始了三分天下，改寫乾坤的。

京劇老生經(jīng)典唱段有搜孤救孤定軍山空城計(jì)1搜孤救孤晉趙盾死后，屠岸賈誣其曾弒靈公，請(qǐng)景公殺死其子趙同趙括趙朔等趙朔娶成公之女莊姬，莊姬將孤兒帶入宮中躲藏，趙門客程嬰暗將孤兒救。

花臉凈行何派何桂山，銅錘戲遇皇后打龍袍雙包案大回朝御果園白良關(guān)等架子花臉戲黃一刀太行山龍虎斗五鬼鬧判，都很擅長(zhǎng)昆曲戲以功宴。

柔和婉轉(zhuǎn)，情感表達(dá)更為細(xì)膩丑角黃承彥是京劇表演藝術(shù)家，其唱腔風(fēng)格主要為梆子和二黃梆子是京劇四大唱腔之一，以其鏗鏘有力豪放激昂的風(fēng)格而著名而二黃則是京劇中的一個(gè)小生角色，其唱腔較為柔和婉轉(zhuǎn)，情感表達(dá)。

蕭長(zhǎng)華是繼清末名丑黃三雄楊鳴玉劉趕三之后，京劇界又出現(xiàn)的一位承前啟后的名丑，被譽(yù)為丑戲萬派之源的丑行宗師寇春華，男，現(xiàn)為國(guó)家京劇院國(guó)家一級(jí)演員 曾用名步連升鄭巖，京劇丑角畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)校，師承。

拾黃金下面我復(fù)制的，不知對(duì)不對(duì)“拾，拾，拾到了黃金我心喜歡 城隍廟里去還愿 即在此地莫久站 心急反嫌那腳步慢 急行走，抬頭看 喲，嗬，來到了城隍廟門前 城隍廟，你莫小看 有三座大殿修得chan我要進(jìn)廟把愿還。

京劇的念白也很有特色它不同于日常生活語言，而是經(jīng)過藝術(shù)加工的富有音樂性的舞臺(tái)語言 京劇的念白主要分為“京白”和“韻白”京白是北京話經(jīng)過初步加工而成，它的節(jié)奏快慢聲調(diào)起伏較為夸張京劇的花旦丑角都念京白韻白使。

教育部指定的15首京劇教學(xué)曲目之一，選自傳統(tǒng)京劇打龍袍，為包拯回朝，趁元宵節(jié)請(qǐng)仁宗在午門觀賞花燈，燈官報(bào)燈名時(shí)的數(shù)板數(shù)板突出的是節(jié)奏的作用，將節(jié)奏相對(duì)自由的語言納入固定節(jié)奏的規(guī)范之中數(shù)板是丑角念白的一種。