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泛指凈丑之外的男角色生的名目最早見于宋元南戲，指劇中男主角，與元雜劇的正末相當清以后又衍化為老生小生外末4個支系越劇生角流派主要有尹派范派徐派陸派畢派和張派尹派唱腔的創始人是尹桂芳；京劇1生小生pass 我不喜歡小聲的娃娃音 生老生文昭關一輪明月照窗前，楊寶森或其他楊派傳人，下同借東風設壇臺祭東風相助周郎，馬連良 野豬林大雪飄撲人面，李少春或于魁智 秦瓊發配 這個。

我覺得京劇的唱詞的魅力就并不是說它用了多么偏僻的詞語來塑造這一場景這一人物形象，可能就是非常簡單的動詞的疊加，就讓人非常有畫面感由故事而來的一句句唱詞又構成了故事，我覺得這是非常有藝術感的事情很多令人；其他還有些唱“啰啰”“紐絲”的小戲，如打面缸小放牛打花鼓探親家等這些來自徽漢昆梆的劇目，在唱腔曲調表演方法的藝術風格上，多少還保留著其前身的遺韻京劇形成后藝人編演的劇。

京劇選段《大雪飄撲人面唱詞及念白》

傳統京劇野豬林取材于文學名著水滸傳第六回至第九回故事說的是林沖被高俅陷害得家破人亡，最后被逼上梁山的經過該劇原有楊小樓首演，經過改編，成為了李少春的代表作該劇于1962年拍成電影參考資料來源。

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在京劇唱腔中，反二黃是最悲壯最渾厚最凄愴最讓人撕心裂肺的板式 很多時候都是表現英雄人物憤懣悲壯的感情最著名的老生唱腔有嘆楊家秉忠心大宋扶保大雪飄尤其是李少春先生的大雪飄表現出英雄。

京劇上天臺唱詞二黃慢板孤離了龍書案把好言來講，傳口詔銚皇兄細聽端詳二黃快三眼孤想起逃難在殷家莊上，孤單單獨一騎奔走南陽鄧先生算八卦帶孤私訪，君與臣扮舉子攪亂科場興皇莊訪皇兄伯母命喪，二黃。

使女錦兒奔告林沖，林趕至欲打高衙內，陸謙出面調停，林方住手，魯智深趕到，欲打死高衙內，林沖勸阻，高逃去陸謙又獻計高俅，假賣寶刀給林沖陸謙找到林沖，說高俅也有一把寶刀，想看看林沖的寶刀，讓林沖帶刀去見高俅。

京劇大雪飄大雪飄撲人面，朔風陣陣透骨寒 彤云底鎖山河暗，疏林冷落盡凋殘 往事縈懷難派遣，荒村沽酒慰愁煩 望家鄉，去路遠，別妻千里音書斷，關山阻隔兩心懸 講什么雄心欲把星河挽，空懷雪刃未鋤奸 嘆。

楊延輝沙灘赴會十五年，雁過衡陽各一天高堂老母難得見，怎不叫人淚漣漣鐵鏡公主 丫頭丫鬟 有鐵鏡公主 帶路啊丫鬟 啊鐵鏡公主 駙馬，駙馬，咱家來啦楊延輝公主來了請坐鐵鏡公主。

大雪飄，撲人面，朔風陣陣透骨寒 彤云低鎖山河暗，樹林冷落盡凋殘往事縈懷難排遣，荒村沽酒慰愁煩望家鄉，去路遠，別妻千里音書斷關山阻隔兩心懸，講什么雄心欲把星河挽空懷血刃未鋤奸，嘆英雄生死離別遭危難俺。

大雪飄，撲人面，朔風陣陣透骨寒嘆英雄生死離別遭磨難，滿懷激憤問蒼天這是京劇 野豬林 拍電影時，李少春先生加上的一個經典唱段舞臺上林沖的雪，寒冷透骨是英雄末路的呼號，是報國無門家書阻隔的凄涼，他的；京劇是國粹，為許多國人所喜愛京劇的唱詞優美，富有詩意現代京劇，由于一改傳統京劇的語言形式，更通俗易懂，很少舞臺腔，更接地氣兒我覺得京劇里面驚艷四座的戲詞是龍江頌的這兩句唱詞是有私念，近在咫尺人隔遠。

京劇野豬林李少春演繹的林沖“大雪飄撲人面，朔風陣陣透骨寒 彤云低鎖山河黯，疏林冷落盡凋殘 往事縈懷難排遣，荒村沽酒慰愁煩 望家鄉，去路遠，別妻千里音書斷，關山阻隔兩心懸 講什么雄心欲把星河挽，空懷雪刃未鋤奸。