京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃西皮兩個系統，所以京劇也稱“皮黃”京劇常用唱腔還有南梆子四平調高拔子和吹腔京劇的傳統劇目約在一千多個，常演的約有三四百個以上，其中除來自徽戲漢戲昆曲與秦腔者京劇南梆子的唱腔特點；京劇最基本的兩種聲腔為西皮和二黃唱腔京劇音樂屬皮黃系統而又吸收并融合昆曲梆子等聲腔的音樂因素由唱腔打擊樂曲牌三個部分組成唱腔以板腔體的西皮二黃為主西皮是一種比較明快活潑的曲調，長于抒情敘事。

唱腔是塑造人物形象的重要手段京劇除西皮二黃外，還有“四平調”“南梆子”“高撥子”等腔調 京劇音樂也是程式化的，各種腔調板式可以重復使用當然不是完全照搬例如女起解中的蘇三唱“西皮慢板”，汾河灣中的；1主腔是西皮和二黃2和由此衍生的反西皮反二黃，以及南梆子四平調高撥子吹腔南鑼娃娃3京劇聲腔京劇音樂屬皮黃系統而又吸收并融合昆曲梆子等聲腔的音樂因素由唱腔打擊樂曲牌三個部分組成。

發音短促圓潤流行于中國南方，原用于粵劇伴奏和廣東音樂演奏，后也用于京劇樂隊橫懸在板鼓的支架上，用鼓箭敲擊，伴奏高撥子唱腔除在戲曲伴奏和器樂合奏中擊奏強拍外，也可用于表現馬蹄聲效果。

京劇南梆子的唱腔特點有哪些

1主腔是西皮和二黃由此衍生的反西皮反二黃，以及南梆子四平調高撥子吹腔南鑼娃娃2京劇音樂屬皮黃系統而又吸收并融合昆曲梆子等聲腔的音樂因素3由唱腔打擊樂曲牌三個部分組成4唱腔以板。

地方戲興起后的中國戲曲四大聲腔系統，一說是“南昆北弋東柳柳子戲西梆”，現在比較通行的說法是指梆子腔皮黃腔昆腔和高腔 梆子腔 梆子腔以秦腔豫劇晉劇河北梆子滇劇的絲弦腔川劇的彈戲等為代表 皮黃腔。

京劇的音樂特點 京劇音樂屬于板腔體，常用的唱腔有西皮和二黃兩個系統，所以京劇又叫皮黃京劇常用唱腔還有南梆子四平調高拔子和吹腔以及一些昆曲唱腔西皮的板式類別豐富，有“原板”“慢板”“快三眼”“二六。

京劇常用的伴奏樂器 在京劇唱腔漫長的發展歷程中，其聲腔不僅派生京劇南梆子的唱腔特點了反調“西皮”和反調“二黃”，還吸收京劇南梆子的唱腔特點了一些其京劇南梆子的唱腔特點他地方劇種腔調，如南梆子四平調高撥子娃娃調漢調等由于這些外來腔調在保持其原有結構和調性特點。

8種西皮二黃反二黃四平調高撥子南梆子娃娃調吹腔1西皮京劇唱腔的主要腔調之一，一般認為出于梆子腔，明末清初秦腔流傳至湖北襄陽一帶，同當地民間曲調結合演變成襄陽調，后稱為湖廣腔，又稱西皮西。

京劇曲牌南梆子唱腔選段

京劇常用唱腔還有南梆子四平調高拔子和吹腔京劇的傳統劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲漢戲昆曲與秦腔者外，也有相當數量是京劇藝人和民間作家陸續編寫出來的京劇較擅長于表現歷史題材的政治和軍事斗爭。

自然，這種僅僅他們最基本上，最常見的特點，對于特殊情況的各種各樣特別解決也是普遍存在的在戲曲唱腔悠長的發展過程中，其聲腔不但繼承了反調“西皮”和反調“二黃”，還吸取了一些別的地區戲曲劇種風格，如南梆子。

節奏扎實穩定，增強了旋律的凝重感和力度感，因此，二黃唱腔總是給人以沉靜悲涼之感在京劇唱腔漫長的發展歷程中，還吸收了一些其他地方劇種腔調，如南梆子四平調高撥子娃娃調漢調等。

3凈是舞臺上具有獨特風格的人物類型，臉部化妝最為豐富4丑quot丑quot角演員又稱為quot小花臉quot，丑角的出場常會帶來滿堂的笑聲5京劇唱腔有8種西皮二黃反二黃四平調高撥子南梆子娃娃調吹腔。

西皮類南梆子的唱腔細致優美，旋律性強，擅長表現細膩歡悅的情調，屬于西皮類唱腔南梆子又稱廣東板，廣泛流行于南方地區，在戲曲和民間器樂合奏中使用，也用于京劇高撥子唱腔的伴奏西皮是戲曲腔調明末清初秦腔經湖北襄。