改革后的河北梆子“大慢板”則常常表現一種親切的聯想河北梆子大過門，也可以表現一種痛心的情緒傳統“大慢板”過門有兩種名稱一種叫大頭板河北梆子大過門，一種叫大安板大頭板即一鼓敲開，過門中不使用打擊樂大鑼鐃鈸小鑼大安板又分。

散板，即無板無眼它的節奏比較自由，旋律擴展與縮減的變化較大由于伴奏上的區別，散板又可分緊打慢唱以及慢打緊唱等表現形式尖板，即無板無眼，它是從河北梆子唱腔中吸取來的它的起始過門以及鑼鼓仍和河北梆子保。

尖板，無板無眼，系從河北梆子唱腔中吸取來的，起始過門與鑼鼓仍與河北梆子保持相同格式除了這些基本板式外，建國后還發展了許多新的板式，從而豐富了唱腔的表觀力在唱做念打各種藝術手段的運用上，評劇的唱功最。

河北梆子是中國梆子聲腔其的一個重要支脈，形成于清朝道光年間1821年1850年，清朝光緒初年進入興盛時期河北梆子在劇種方面不僅僅擅長于表現歷史題材，還能很好地反映現實生活在舞臺藝術上，不管是表演，還是音樂以及舞臺。

尖板是無板無眼的散板唱腔哭板也是一種無板無眼的散板唱腔，除開頭有過門，結尾處和以樂器伴奏外，在唱腔進行中間不托任何樂器河北梆子唱腔分有生旦丑四行屬于生行的小生武生基本都用老生唱腔，但不唱大。

1唱腔分類 河北梆子唱腔分有生旦丑三行屬于生行的小生武生基本都用老生唱腔，但不唱大慢板屬于旦行的花旦刀馬旦彩旦老旦等則用青衣唱腔，亦很少唱大慢板凈行有一套自成體系的基本板式，有小慢板。

河北梆子伴奏三大件是板胡笛子笙，其它樂器有二胡，三弦，琵琶，大提琴等其中領奏是板胡，起托腔保調的作用，板胡先演奏板式前奏，演員根據不同的板式開頭開唱，演員換氣或一句唱完板胡演奏過門間奏，起烘托。

河北梆子是由清朝康熙年間流入河北的山西陜西梆子與當地原有劇種京腔河北高腔的結合而生成的，大約形成于嘉慶道光時期它誕生于河北農村并流布河北全省，其興盛時，不僅盛行于北京上海天津等大城市，而且遍及。

他知道姐姐自幼熟讀黃帝內經，就將自己所藏的黃帝內經拿出試探陳三兩睹物大驚，這才知道審問自己的昏官就是失散了12年的胞弟陶哥兒姐弟之間已經相互認出，雖為同胞姐弟，但現在已經是朝廷九品命官的李鳳鳴，怎能去認已經。

8月16日到22日，誰與爭鋒京津冀河北梆子新時代“十大名旦”誕生記在廊坊開啟錄制節目中，京津冀16位河北梆子一線旦角同臺亮相，通過比賽的形式展現河北梆子的藝術魅力該節目由河北廣播電視臺和白燕升團隊共同打造。

王洪玲，門桂英，劉文靜，馮 衛，高景彥，許荷英，劉麗莎，彭蕙蘅，李榮霞，范麗麗，齊海麗節目從京津冀河北梆子旦角名家中精選出16位名家，通過12場比賽決出“十大名旦”參與節目的京津冀16位河北梆子旦角名家是北京市。

第四屆河北梆子十大名票是李偉紅根據查詢相關公開信息，截止2023年1月9日，第四屆河北梆子十大名票是李偉紅，精彩唱段展示，于2020年08月20日上線，由鵬程萬里999上傳。

從道光末年到同治末年，河北梆子已經遍及河北中部和北京天津附近個縣，同時在北京也獲得了一定地位至光緒年間1875年1908年，它已流布河北全省，在北京上海天津等大城市和京劇形成了爭衡的局面，而且還流傳到山東東北許多城鎮。

調式是微調式除緊大板和介板外，其它各類板式中的過門，都是宮調式的伴奏樂器打擊樂是音響強烈的大鑼大鼓，弦樂是巨琴二把和二胡 上黨梆子的基礎功叫“三把”它運用起來穩健大方，雄壯有力不足之處是足沉臂硬。

第一屆河北梆子十大名票名單是劉淑梅根據查詢相關資料信息，河北梆子是我國北方地區重要的曲藝藝術形式，具有廣泛的群眾基礎，有著眾多流派和傳人。

尤以京劇流行最廣，遍及全國，不受地區所限地方戲曲具體分布北京市 京劇 北昆 西路評劇 北京曲劇 河北省 河北梆子 評劇 絲弦 老調 哈哈腔 河北亂彈 武安平調 武安落子 西調 蔚縣秧歌 隆堯秧歌 定縣秧歌 四股弦 唐。