1、一先秦戲曲的萌芽期詩經(jīng)里的“頌”，楚辭里的“九歌”，就是祭神時(shí)歌舞的唱詞從春秋戰(zhàn)國到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞從漢魏到中唐，又先后出現(xiàn)戲曲音樂的發(fā)展了以競技為主的“角抵”即百戲。

2、中國戲曲的孕育與形成起源于原始歌舞漢代，在民間出現(xiàn)戲曲音樂的發(fā)展了具有表演成份的quot角抵戲quot，尤以東海黃公為著到了南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的quot歌舞戲quot，具有了更為濃郁的表演成份，如拔頭代面。

3、它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式經(jīng)過漢唐到宋金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)音樂舞蹈美術(shù)武術(shù)雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種。

4、1夯基固本，彰顯特色有了國家省地方的多重政策支持作為堅(jiān)強(qiáng)后盾，作為地方戲曲的傳承人，就應(yīng)該勇于擔(dān)當(dāng)，抓住機(jī)遇進(jìn)行發(fā)展尤其在藝術(shù)教育中要加強(qiáng)戲曲專業(yè)人才的培養(yǎng)，有計(jì)劃有步驟地培養(yǎng)戲曲的接班人以名家傳。

5、戲曲音樂的傳承離不開發(fā)展，而發(fā)展也離不開傳承，傳承也必須有新的創(chuàng)造和突破發(fā)展應(yīng)該在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展，保留其特色與精華，傳統(tǒng)文化的精神意義理清傳統(tǒng)承繼的脈絡(luò)是繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，也是發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的前提面對(duì)文化裂變的。

6、被湘蜀等地劇種采用為主要聲腔昆腔除作為獨(dú)立聲腔保留于少數(shù)幾個(gè)單聲腔昆曲劇種之內(nèi)外，亦被某些多聲腔劇種作為一種腔調(diào)同其戲曲音樂的發(fā)展他聲腔共存于該劇種之中民間歌舞表演和說唱小調(diào)演唱此亦漸有發(fā)展，有的開始衍變?yōu)閼蚯问健?/p>

7、我國的戲曲劇種十分豐富，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)多達(dá)300多種，是我國寶貴的民族文化遺產(chǎn)，因此也衍生了豐富多彩的戲曲音樂一傳統(tǒng)戲曲音樂與現(xiàn)代戲曲音樂 中國戲曲音樂是在中國民族音樂百花園的土壤中繁衍發(fā)展起來的，它與古典歌曲民歌曲藝音樂。

8、明清是宋元以來的戲曲與曲藝音樂空前發(fā)展的時(shí)期，在戲曲音樂上，至明代中期逐漸形成了“海鹽”“余姚”“弋陽”“昆山”四大戲曲聲腔清代中葉以后，“梆子”與“皮簧”應(yīng)運(yùn)而生，與“弋陽”“昆山”成為中國近代。

9、我說的主要是音樂曲子的進(jìn)步其實(shí)最早戲曲音樂的發(fā)展，還是戲曲唱段的改革戲曲音樂由唱腔和器樂伴奏兩部分組成它與戲曲藝術(shù)的各種表現(xiàn)手段有密切的關(guān)系，適應(yīng)并體現(xiàn)戲劇性的要求，是一種與戲劇表演密切結(jié)合并為戲劇表演。

10、宋元時(shí)期，詞曲演唱說唱音樂和戲曲音樂崛起，宣告了遠(yuǎn)古至隋唐間以歌舞音樂為中心的歷史的結(jié)束，而以說唱戲曲表演為主流的民族聲樂演唱藝術(shù)，開始在樂壇上閃爍著獨(dú)特光芒宋朝建立之后，一時(shí)全國出現(xiàn)了相對(duì)安定的狀態(tài)又。

11、二唐代中后期形成期中唐以后，中國戲劇飛躍發(fā)展，戲劇藝術(shù)逐漸形成唐代文學(xué)藝術(shù)的繁榮，是經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的結(jié)果，促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的自立門戶，并給戲曲藝術(shù)以豐富的營養(yǎng)，詩歌的聲律和敘事詩的成熟給了戲曲決定性影響音樂。

12、根據(jù)現(xiàn)有的資料看，上述提到和沒提到的宋元民間表演藝術(shù)中，對(duì)戲曲發(fā)生了最直接影響的，除了提供模擬表演技巧的宋雜劇之外，還有提供舞蹈程式的大曲舞旋，提供音樂程式的諸宮調(diào)，以及一些其它說唱藝術(shù)門類如唱賺鼓子詞陶真涯。

13、任何藝術(shù)的存在都需要土壤與空間，隨著時(shí)代的發(fā)展和人民群眾對(duì)藝術(shù)的多元化需求，以聽?wèi)驗(yàn)樽罡咚囆g(shù)享受的人越來越少了少數(shù)戲迷除外，廣播電視的媒體作用已超過了劇場效應(yīng)戲曲音樂的品種不斷增多，這些年來出現(xiàn)了兩個(gè)引人。

14、明代戲曲，在音樂上出現(xiàn)明顯的地方化趨勢，主要表現(xiàn)為地方聲腔的崛起對(duì)后世戲曲影響最大的是后兩種，即弋陽腔和昆山腔，前者發(fā)展為全國影響廣泛的高腔系統(tǒng)后者發(fā)展成典雅細(xì)膩的昆曲 16世紀(jì)明朝中葉，江南興起了昆腔，涌出了。

15、明清時(shí)期歌舞音樂在各族人民中有較大的發(fā)展，如漢族的各種秧歌，維吾爾族的木卡姆，藏族的囊瑪，壯族的銅鼓舞，傣族的孔雀舞，彝族的跳月，苗族的蘆笙舞等等以聲腔的流布為特點(diǎn)，明清戲曲音樂出現(xiàn)了新的發(fā)展高峰明初四大。

16、中國戲曲是音樂化的戲劇，戲曲音樂的發(fā)展有著悠久的演變過程，戲曲在漫長的形成，發(fā)展過程中，促進(jìn)了戲曲音樂的變革，而戲曲音樂的繼承革新發(fā)展，又改變著戲曲藝術(shù)的面貌戲曲音樂由聲樂和器樂兩部分構(gòu)成，其中聲樂居主導(dǎo)地位。

17、2345精品薦讀 羅貫中替古代人創(chuàng)造多少光輝事跡作者米南德 快速 導(dǎo)航 藝術(shù)特色 藝術(shù)品貌 戲曲行當(dāng) 戲曲音樂 戲曲臉譜 戲曲劇種 發(fā)展歷程 綜述 戲曲音樂是中國漢族戲曲中的音樂部分，包括聲樂部分的唱腔韻。