1、刀馬旦是戲曲中戲曲舞蹈刀馬旦的一個行當它屬于身上有武功戲曲舞蹈刀馬旦，能翻打一類武旦分刀馬旦與武旦兩大類，刀馬旦顧名思意，能提大刀，騎在馬上作戰的將領身披甲胄能征善戰，戰埸上帶領士兵沖鋒陷陣威風八面的將領刀馬旦專演巾幗英雄，提刀；嚴浩翔作為時代少年團中的一員，就已經能夠說明他的實力，而這一場刀馬旦的表演，更是讓更多人看到戲曲舞蹈刀馬旦了他真正的實力，讓他得到了更多人的認可而傳統的刀馬旦，大家都知道，屬于偏向戲曲方面一點，而他們的舞臺，是現代文化與。

2、旦，戲曲中的女性的稱呼，如花旦刀馬旦就是用器械打斗的女性角色相對于男性角色的武生如花木蘭就是個刀馬旦；雖然這些行當還在傳承，但只是以訓練科目的形式存在了因為現在的戲曲無論是劇情場景都很復雜，要求演員必須一專多能，否則就無法承擔整部大戲的表演比如穆桂英掛帥，演員既要有青衣的功底，又要有刀馬旦的技巧現在。

3、戲劇表演中的刀馬旦是文武雙全的行當從入進戲劇行就要每日堅持練功日積月累，才會練就一身真功夫這種功夫不是武當太極行里的功夫，是戲曲舞臺藝術里的‘手眼身法步’‘臺步’‘跑圓場’‘靠旗’‘翻身’；戲曲舞蹈刀馬旦我的評價就是這部新作給我們帶來鏡頭炸裂一樣的震撼，我感覺畫面感是比較強的，演員演技也很不錯；是的，這個就是刀馬旦的裝扮刀馬旦是京劇中旦角的一種，專演巾幗英雄，提刀騎馬武藝高強的女性，身分大多是元帥或大將，因此以氣勢見長，例如樊梨花穆桂英等等這種戲裝叫女靠在靠背后皮鞘里插著四面三角形的靠旗就；刀馬旦是中國戲劇里的一種角色名稱，專門負責表演戲劇里需要武打的角色，屬于武旦中的一種，即長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦。

4、韻白較少如棒打薄情郎中的金玉奴烏龍院中的閻惜姣等刀馬旦大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”即拋擲踢接武器的特技表演，較重唱做和舞蹈如戰金山中；刀馬旦是指要能唱能念能做能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女將；類型和人數1類型刀馬旦類型是戲曲，而水下舞是一種舞蹈2人數刀馬旦演出人數是5個人，而水下舞演出是3個人，因此得知刀馬旦和水下舞的區別是類型和人數。

5、5月28日，水下電影導演小舞攜手并肩青年人舞蹈家王藝涵發布大作刀馬旦，現代舞者和刀馬旦藝人共跳一樣的民族舞蹈，詮釋了一場超越時光的生命互動交流王藝涵在水中身穿戲服拋起來花槍一躍而上，來到槍嘴側空翻懸浮高燃。

6、而在戲曲中，女性角色又統稱為旦角旦角又分為青衣花旦武旦彩旦武旦都是有身懷武藝的女性扮演，而武旦又分為長靠武旦和短打武旦 ，長靠俗稱刀馬旦這種類型的女性角色，戴著頭盔，穿著金色鎧甲，手持利器，騎著馬；戲曲里的一種角色 就像女一號一樣 要漂亮 且文武雙全 這首歌是一首中國風歌曲 方文山寫的詞 寓意可能是李玟能歌善舞 一直大家的焦點 就像戲曲中的刀馬旦一樣 刀馬旦是要能唱能念能做能打的，多是扮演穿蟒扎；刀馬旦不會變臉刀馬旦和變臉屬于不同的戲曲劇種，專注的技藝不一樣變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見可感的具體形象臉譜川劇。