1、黃梅戲起源于安徽省黃梅戲是流行于哪里，是安徽省主要的地方戲，也是中國(guó)具有代表性的劇種之一發(fā)源于湖北省黃梅縣，發(fā)展壯大于安徽安慶一帶，由民間山歌小調(diào)發(fā)展而成黃梅戲原稱黃梅調(diào)或采茶調(diào)，清道光前后在鄂皖贛毗鄰地帶形成民間小戲；黃梅戲發(fā)源地是湖北黃梅黃梅戲又名“黃梅調(diào)采茶戲”等是由山歌秧歌茶歌采茶燈花鼓調(diào)，先于農(nóng)村，后入城市，逐步形成發(fā)展起來的一個(gè)劇種它吸收黃梅戲是流行于哪里了漢劇楚劇高腔采茶戲京劇等眾多劇種的因素，逐漸形成了；黃梅縣本身就在湖北，不過，是在湖北安徽江西三省交界的地區(qū)一百多年以前，這里流行“黃梅調(diào)”也叫“采茶戲”這種小戲中的一個(gè)支派逐漸東移，在安徽安慶地區(qū)成了氣候，形成了后來的黃梅戲；黃梅戲是黃梅戲是流行于哪里我國(guó)名聞天下的五大戲劇種類之一它起源于明朝黃梅縣的民歌小調(diào)特別是采茶調(diào)和鄂東地區(qū)流行的“山歌畈腔”黃梅縣的紫云，龍坪，多云等山區(qū)，早在唐宋時(shí)就盛產(chǎn)茶葉，并享譽(yù)全國(guó)每年春天采茶時(shí)，茶農(nóng)們習(xí)慣于；起源于湖北黃梅，發(fā)展壯大與安徽安慶黃梅戲與京劇越劇評(píng)劇 豫劇并稱“中國(guó)五大戲曲劇種”，也是安徽省的主要地方戲曲劇種，湖北江西福建浙江江蘇香港臺(tái)灣等地亦有黃梅戲的專業(yè)或業(yè)余的演出團(tuán)體，受到廣泛的。

2、黃梅戲源于湖北黃梅地區(qū)，流行于安徽和江西湖北部分地區(qū)淵源湖北黃梅一帶的“采茶調(diào)”為主的基礎(chǔ)上發(fā)展而來清道光前后，在湖北安徽江西三省毗鄰地區(qū)，形成以演唱“兩小戲”“三小戲”為主的民間小戲后又吸收青陽(yáng)；一百多年以前，這里流行“黃梅調(diào)”也叫“采茶戲”這種小戲中的一個(gè)支派逐漸東移，在安徽安慶地區(qū)成了氣候，形成了后來的黃梅戲懂了沒問題九黃梅戲是哪里的 黃梅戲是安徽省的主要地方戲劇種發(fā)源于以安徽省安慶市；以明快抒情見長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力表演質(zhì)樸細(xì)致，以真實(shí)活潑著稱一曲天仙配讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高的聲譽(yù)2006年5月20日，黃梅戲經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；黃梅戲發(fā)源于湖北黃梅，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在唱腔行當(dāng)服飾妝容以及樂器上黃梅戲是什么 黃梅戲，中國(guó)五大戲曲劇種之一，起源于湖北黃梅，發(fā)展壯大于安徽安慶它吸收了漢劇楚劇高腔采茶戲京劇等眾多劇種的因素，形成了；黃梅戲是安徽省的主要地方戲劇種，發(fā)源于以安徽省安慶市為中心的皖江流域上至皖鄂交界的大別山地區(qū)，下至安徽安慶宿松岳西太湖望江潛山懷寧安慶市區(qū)樅陽(yáng)桐城以及安徽池州在內(nèi)的廣大皖江流域，并最終以完整的獨(dú)立劇種的形。

3、黃梅戲起源于安徽省安慶市，一代黃梅戲大師嚴(yán)鳳英就是安徽省安慶人黃梅戲與湖北省黃梅縣并無(wú)關(guān)聯(lián)，并且黃梅戲一直用安徽省安慶市地方方言歌唱，起源于安慶地方黃梅時(shí)節(jié)采茶歌曲大部分黃梅戲演員都是安徽人，而湖北省方言與安徽；性 黃梅戲經(jīng)過一代又一代人艱苦卓絕的創(chuàng)造發(fā)展，已從一個(gè)名不見經(jīng)傳的民間小戲，一躍成為全國(guó)著名劇種，且在戲曲整體萎縮的形勢(shì)下，依然保持著一種良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，這得益于黃梅戲的通俗化大眾化的藝術(shù)品格和與時(shí)俱進(jìn)的；黃梅戲是安徽省的主要地方劇種黃梅縣本身就在湖北，不過，是在湖北安徽江西三省交界的地區(qū)一百多年以前，這里流行“黃梅調(diào)”也叫“采茶戲”這種小戲中的一個(gè)支派逐漸東移，在安徽安慶地區(qū)成了氣候，形成了后來的；黃梅戲具有豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)力，備受觀眾的喜愛黃梅戲的發(fā)展起源黃梅戲的起源最早可以追溯到唐朝時(shí)期，根據(jù)史料記載表明，早在唐朝時(shí)期，黃梅的采茶歌就已經(jīng)十分流行了后來又經(jīng)過宋代民歌元朝雜劇的發(fā)展影響，漸漸形成了一種。

4、由此可見安慶是黃梅戲的源頭最具說服力也有部分江西民間傳說，黃梅戲起源于江西，但此種說法基本未為大眾認(rèn)可也有人認(rèn)為如今爭(zhēng)論黃梅戲?qū)儆谀膬阂褯]有意義，對(duì)黃梅戲的發(fā)展沒有任何推動(dòng)作用他建議專家學(xué)者將更多注意力放在。