蘇三起解是京劇劇目，又名女起解洪洞縣梅尚程荀及張君秋等演出均有特色簡(jiǎn)介明朝時(shí)，名妓女蘇三，和吏部尚書(shū)子王景隆結(jié)識(shí)，改名玉堂春，誓陪白首王在妓院錢(qián)財(cái)用盡，被鴇兒轟出，蘇私贈(zèng)銀兩使回京劇《蘇三起解》；歌名蘇三起解 作詞京劇劇目 作曲京劇劇目 演唱蘇三 蘇三離了洪洞縣，將身來(lái)在大街前未曾開(kāi)言京劇《蘇三起解》我心內(nèi)好慘，過(guò)往的君子聽(tīng)我言哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我那三郎把信傳言說(shuō)蘇三把命斷，來(lái)生變?nèi)R我當(dāng)報(bào)。

山西，洪洞縣唱詞有“蘇三離了洪洞縣”之語(yǔ)；京劇劇目，又名女起解洪洞縣梅尚程荀及張君秋等演出均有特色 講述了蘇三蒙難，逢夫遇救的故事 蘇三，原名周玉潔，明代山西大同府周家莊人五歲時(shí)父母雙亡，后被拐賣(mài)到南京蘇淮妓院，遂改姓為蘇，其時(shí)妓院已有兩。

蘇三起解也叫女起解，屬于京劇玉堂春中的一折全劇的故事情節(jié)如下明朝年間，北京有個(gè)名妓叫玉堂春，真名是蘇三她天生麗質(zhì)，琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通官宦子弟王景隆偶遇蘇三，兩人一見(jiàn)鐘情，情投意合，于是蘇三以身相托；是一種變調(diào)快板唱腔經(jīng)查詢京劇蘇三起解是一種變調(diào)快板唱腔快板是京劇唱腔中的一種，以快速短促的節(jié)奏明快的音調(diào)生動(dòng)的表演方式著稱快板唱腔通常用于表現(xiàn)激烈戲劇性的情節(jié)，如打斗逃跑追捕等在蘇三；歌名蘇三起解 演唱蘇三 歌詞蘇三離了洪洞縣，將身來(lái)在大街前未曾開(kāi)言我心內(nèi)好慘，過(guò)往的君子聽(tīng)我言哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我那三郎把信傳言說(shuō)蘇三把命斷，來(lái)生變?nèi)R我當(dāng)報(bào)還人言洛陽(yáng)花似錦，偏奴。

玉堂春里的“蘇三起解”這個(gè)調(diào)式“西皮”板式“流水”京劇中非常常見(jiàn)的一種，也是最膾炙人口的西皮流水板的特征是14節(jié)拍的形式有板無(wú)眼中快速節(jié)奏唱腔的第一句從板上起唱下邊的其余唱句，在板上；蘇三起解是著名傳統(tǒng)劇目，又名女起解洪洞縣描寫(xiě)了蘇三被押解赴太原途中與解差崇公道的故事，是京劇中著名的唱段明朝時(shí)，名妓蘇三和吏部尚書(shū)子王景隆結(jié)識(shí)，改名玉堂春誓偕白首王景隆在妓院錢(qián)財(cái)用盡，被。

明朝時(shí)，名妓蘇三和吏部尚書(shū)子王景隆結(jié)識(shí)，改名玉堂春誓偕白首王景隆在妓院錢(qián)財(cái)用盡，被鴇兒轟出，蘇三私贈(zèng)銀兩使回南京王走后，鴇兒把蘇三騙賣(mài)給山西商人沈燕林作妾沈妻與人私通，毒死沈燕林，反誣告蘇三縣官受賄；蘇三起解京劇原唱是梅蘭芳蘇三起解劇情概括 蘇三起解講述了蘇三蒙難，逢夫遇救的故事故事發(fā)生在明朝年間的山西洪洞縣說(shuō)到山西的洪洞縣，地方不大，名氣可不小而洪洞之所以出名，一個(gè)是大槐樹(shù)，另一個(gè)；蘇三起解完整唱詞內(nèi)容蘇唱二黃搖板忽聽(tīng)得喚蘇三魂飛魄散，嚇得我戰(zhàn)兢兢不敢向前無(wú)奈何我只得把禮來(lái)見(jiàn)，祟老伯呼喚我所為哪般京劇《蘇三起解》？唱反二黃慢板崇老伯他對(duì)我細(xì)說(shuō)一遍，想起了王金龍負(fù)義兒男我二人在；戲劇是一種側(cè)重以人物唱念為手段，集中反映矛盾沖突的一種綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，這樣才有戲劇性可言，京劇蘇三起解一出戲在矛盾沖突上展現(xiàn)不足，就使得整出戲平緩無(wú)起伏，以致沒(méi)能為人物展示性格提供很好的條件，人物形象呆；“蘇三離開(kāi)了洪桐縣”為傳統(tǒng)京劇蘇三起解的經(jīng)典唱段 蘇三起解又名女起解洪洞縣梅尚程荀及張君秋等演出均有特色 明朝時(shí)，名妓女蘇三和吏部尚書(shū)子王金龍結(jié)識(shí)，改名玉堂春誓偕白首王在妓院。

言說(shuō)蘇三把命斷，來(lái)生變?nèi)R我當(dāng)報(bào)還人言洛陽(yáng)花似錦，偏奴行來(lái)不是春低頭離了洪洞縣境2京劇蘇三起解經(jīng)典唱段蘇三離了洪洞縣，將身來(lái)在大街前未曾開(kāi)言心內(nèi)慘，過(guò)往的君子聽(tīng)我言哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我。