洛陽小調曲劇曲劇曲牌欣賞，風格濃郁曲劇曲牌欣賞，曲牌眾多曲劇曲牌欣賞，色彩鮮明，舒緩抒情，委婉凄美洛陽曲劇院更是很好的繼承和發揚曲劇曲牌欣賞了曲劇之美，堪稱曲劇界的典范劇中曹芳兒的扮演者王巧萍以委婉的唱腔和細膩的表演，把曹芳兒經歷的悲苦辛勞和內心的痛楚矛盾。

花庭會又名對花庭，曲劇名家名段唱段盤點時曲劇閨門旦王秀玲的花庭會定在其中，此劇以唱功為主，近四百句唱詞，除少數插白外幾乎一唱到底隨劇情發展，曲牌變化靈活，唱腔優美動聽，聲情并茂，充分發揮了。

它使用七聲音階和南曲用五聲音階基本上不用半音不同，但在昆山腔的長期吸收北曲演唱過程中，原來北曲的特性也漸漸被溶化成為“南曲化”的演唱風格，因此在昆劇演出劇目中，北曲既有成套的使用，也有單支曲牌的摘用，還有。

按表現內容風格的不同來分，曲劇的曲牌中表現活潑愉快的情緒的有銀扭絲垛子太平年等表現悲傷哀愁的情緒的有在漢江詩篇等表現激越憤慨的情緒的有陽調等在表演方面，曲劇比較注意運用舞蹈動作用以表現現實的各種生活。

洛陽曲子具有曲牌旋律悅耳動聽的特點它的曲牌大多曲式結構簡短，旋律質樸流暢，節奏明快緊湊便于表現悲劇劇目由于它成形于軍閥混戰多災多難的洛陽，加上它的曲牌旋律多向下行，所以唱腔如訴如泣，充滿了悲傷感人的。

弦樂曲牌絲弦曲牌是由弦樂器及彈拔樂器和笛子等并加進打擊樂器使之編織為一體，聯合進行演奏的一種形式其主要樂器包括京胡京二胡月琴三弦二胡琵琶以及中胡笙笛嗩吶等樂器嗩吶曲牌是由二支嗩吶和打擊樂器。

更難能可貴的是朱萬明先生汲取生活中的營養，大膽創造“書韻”“慢舵”“小漢江”等曲劇新曲牌河南曲劇創始人朱萬明 民國101921年春節，朱萬明隨臨汝趙莊同樂社到汝州城踩蹺玩會，晚上聽山東琴書，朱萬明對其中一個。

打擊樂的使用是指曲劇進城后，在其曲劇曲牌欣賞他戲曲的影響下，為了適應新的戲曲和表演的需要，逐漸吸收了豫劇粵劇和京劇的一些鑼鼓思想豫劇有150多首曲子它演唱簡單自然，旋律柔和流暢，生活氣息濃郁，善于敘事和情感其中，銀。

復雜，豐富彈戲是腔調多，夾雜四川方言，而曲牌曲折，節奏緩慢，混在一起就是復雜，但是里面內容也不少，挺豐富的川劇中的彈戲即亂彈，又稱“蓋板子”“川梆子”，因用蓋板胡琴為主奏樂器和以梆子擊節而得名，其源。

曲劇調門有陽調包括哭陽調，喜陽調，快陽調等等慢垛書韻詩篇扭絲哭書軟詩篇滿洲上流平垛撩子謂調飛板陰陽翦剪花，大漢江，小漢江等調門就是平時書面上的曲牌，在南陽鄧州那邊一般都。

豫劇和曲劇是兩個劇種，豫劇是板腔體，而曲劇是曲牌體不過隨著一些作曲者將曲劇和豫劇進行結合，導致很多的作品讓人分不清到底是曲劇還是豫劇豫劇的歷史文化會更加的深遠一些板腔體一般不像曲牌體那樣豐富，但是滿腔體。

如常用曲牌陽調詩篇書韻上流垛子以及一些散板唱腔等，都不時迸濺出板腔的浪花其中借鑒京劇唱腔與曲劇曲牌嫁接創造的詩篇導板詩篇回龍詩篇上流垛子的唱腔結構形式，是曲牌與板。

唱腔不同，發源地不同1曲劇是曲牌體，一般是一段唱腔，一段音樂，一個曲牌，到了下個唱腔，下個音樂，又是一個曲牌豫劇是板腔體，一般不如曲牌體劇種曲牌豐富多樣，但是板腔體的劇種卻一般要比曲牌體劇種所表達的。

音樂為板腔體為主，也唱曲牌著名演員有申鳳梅等劇目有收姜維李天保招親諸葛亮吊孝等 17河南曲劇 河南曲劇，河南省地方劇種，流行于河南省及湖北西北部地區，由曲藝“河南曲子”發展而成唱腔輕柔婉轉，以悲劇。

河南曲劇河南曲劇，又名“河南曲子”，是河南省主要地方劇種之一它是在民間說唱音樂鼓子曲均基礎上發展形成的地方戲曲它的曲牌大多是明，清以來流行于中原的民歌，俗曲演唱時以三弦琵琶，古箏等彈撥樂器伴奏曲調委婉動聽。

許多曲牌連綴起來講唱故事的音樂形式稱為牌子曲牌子曲是傳統曲藝的一個類別凡將各種曲牌南北小曲連串演唱，用意敘事抒情說理的曲種都屬于這一類包括單弦大調曲子四川清音湖南絲弦廣西文場等一般為一人。

30年來，在劇目創作改編以及舞臺藝術發展方面卓有成就，并培養了一批新的青年演員說起來，好象京劇當然是北京的地方劇種，其實不然，北京曲劇才是真正發源和形成于北京的唯一劇種它源于單弦及其它北方曲種曲牌，興起于。