1京劇旦角的唱腔，梅派梅蘭芳對旦角京劇旦角的唱腔的唱腔念白舞蹈音樂服裝化妝等各個方面都有創造發展京劇旦角的唱腔，形成了獨特的藝術風格，世稱梅派梅派唱腔婉轉嫵媚，雍容華貴吐字字頭流暢，字尾歸韻力度適中喉阻音較多實阻音頓音，力度強裝飾音京劇旦角的唱腔；京劇的主要唱腔就兩種，一種是“西皮”，一種是“二黃”“西皮”與“二黃”這兩種唱腔最明顯的不同就在音律，其中，“西皮”的曲調比較明快亮麗，而“二黃”的曲調則比較低沉悲婉并且“西皮”在板式上是眼起板落；所謂的唱腔就是每個劇種的聲腔板式京劇的唱腔主要分為西皮和二黃這里所謂的西皮和二黃是是構成京劇最主要的唱腔，故京劇的別名也叫皮黃但是皮黃腔也有下面一些個唱腔組成，比如，散板，原板，慢板，流水，快板，跺板等；要求高寬明亮，用的也是大嗓相反而言，要反映小生的清秀俊俏，便采用了旦角的小嗓丑行一般唱腔極少，如果有幾句，也是真聲的表現除此之外，京劇對各種行當在唱腔旋律上更構造了一些特點，用來分別不同的行當；梅蘭芳18941961，出生于京劇世家，8歲學戲，11歲登臺，擅長青衣，兼演刀馬旦在五十多年的舞臺實踐中，梅蘭芳對旦角的唱腔念白舞蹈音樂服裝化妝等各個方面都有創造發展，形成了獨特的藝術風格，世稱梅派京劇旦角的唱腔他。

傳統的旦角西皮原板腔，實際只有兩句腔，分別用在第一句唱詞和第二句唱詞上，這段就是如此，還有如打漁殺家和風還巢等第三句起就是“連句腔”，無過門本段是京胡或演員的開蒙段，京胡的旦角西皮原板拉法；19歲時1918年，參加喜群社，從此專演京劇荀慧生功底深厚戲路寬廣，又出身子梆子班，所以能吸取梆子旦角藝術之長，將京劇青衣花旦閨門旦刀馬旦的表演熔于一爐，兼收京劇小生武生等行當的技藝，從唱腔念白身段到化妝等方面；咬字吐字，嘴的動作要快要玲瓏敏捷嘴不可張得過大，口形要美，這點對旦角更為重要字出來后，中間有一過渡音，即字腹由此中間音過渡到字尾，叫作過氣接脈由字腹轉字尾，才有歸韻 例如歌曲梅蘭芳；京劇旦角發聲方法如下首先要把一個字固定在一定的部位而這個部位又要能使嗓音既寬且亮其次由于唱腔有抑揚頓挫，用氣就要迂回曲折，要有運轉吐納的技巧，說得簡單些，就是要有收有放咬字的清楚與否，是發音與嘴型的；京劇的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黃”兩大聲腔組成，即所謂的“皮黃腔”西皮是一種比較明快活潑的曲調，長于抒情敘事說理狀物板式有原板慢板快三眼導板回龍散板搖板二六流水快板；旦角是指戲曲中的女性形象，可分為青衣花旦刀馬旦武旦老旦花衫等類別其中京劇旦角著名的四大流派為梅派程派荀派尚派1 梅派由梅蘭芳創立梅蘭芳畢業追求藝術的最高境界，用自己的表演創造出大量善良。

旋律多跳進，曲調起伏跌宕，節奏形式多樣，速度較快，胡琴 京劇唱腔 定弦為la，mi，唱腔最后大多結束在宮音上，具有宮調式的特征旦角為徴調，與二黃相比，具有高亢激越活躍明快的情調特點，又用于表現活躍輕快；京劇旦角特點旦角是京劇中扮演各種不同年齡性格身份的女性的一類角色的總稱旦角又分為正旦花旦花衫刀馬旦 武旦老旦等專行1正旦俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名主要扮演莊重的青年。

四大名旦之首是梅蘭芳梅蘭芳集京劇旦角藝術的大成，綜合青衣花旦刀馬旦的表演特點，創造出自己特有的表演形式和唱腔梅派原籍江蘇泰州名瀾，又名鶴鳴，字畹華浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳北京人，1894年生于北；8種西皮二黃反二黃四平調高撥子南梆子娃娃調吹腔1西皮京劇唱腔的主要腔調之一，一般認為出于梆子腔，明末清初秦腔流傳至湖北襄陽一帶，同當地民間曲調結合演變成襄陽調，后稱為湖廣腔，又稱西皮西。