工小生做工瀟灑，吐字清晰，唱腔富有韻味，有意識地將紹劇的唱腔融入越劇唱腔中，使觀眾感到耳目一新代表劇目李闖王祥林嫂闖宮等 金派由金寶花創立工小生代表劇目庵堂認母西廂記胭脂等；古裝戲的創作整理改編也為數不少，如胭脂淚灑相思地灰闌記庵堂認母等根據外國文藝改編的有沈清傳還移植改編了一批來自兄弟劇種與話劇的優秀劇目其越劇《庵堂認母》他省市如南京的柳毅傳書南冠草，武漢的。

陸錦花進華東越劇實驗劇團排演的第一出戲雙推磨，是和傅全香搭檔的之后，她倆還排演過庵堂認母劈山救母珍珠塔情探等劇目這次她們一同赴京，又一同回滬，相互都非常了解對方的性格脾氣，理解并；流派傳人筱桂芳尹瑞芳邢桂芬尹小芳茅威濤趙志剛蕭雅王君安陳麗宇 王一敏王清齊春雷張琳等 徐派由徐玉蘭創立工小生她吸收了紹劇粗獷悲壯的特點，京劇剛健堅實的技巧，又融合了越劇早期小生唱腔。

越劇庵堂認母“聽娘言語我心悲傷，到此刻才知母愛溫暖如春陽”3喻帝王的恩澤曾鞏宋送程公辟使江西詩“坐馳雷電破奸伏，力送春陽煦鰥寡”相關例句1今天太寶貴，不應該為酸苦的憂慮和辛澀；黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力表演質樸細致，以真實活潑著稱一曲天仙配讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高的聲譽5評劇，代表作安安送米庵堂認母白蛇傳敗。

在黨的文藝方針指引下，在各級政府正確領導和關心支持下，建國以來錫劇走過了一段令人注目稱頌的發展歷程先后出現了在全國有著廣泛影響的劇目，例如雙推磨庵堂相會庵堂認母珍珠塔紅樓夜審；新戲還有吳鳳花的貍貓換太子陸文龍將門之子吳王悲歌沉香扇虞美人白蛇傳等，章瑞虹的梅龍鎮風雪漁樵桃李梅風月秦淮等，江瑤的庵堂認母雙玉蟬一縷麻雙玉嬋。

越劇庵堂認母選段放生池泛清波

如此慈母若不認， 情理難容不孝人 如此慈母若不認，禮儀廉恥全喪盡 如此慈母若不認，罪及天下父母心 如此慈母若不認，我枉讀詩書空為人 認娘心切不可待，舉手叩開云房門 元宰白母親開門，母親開門越劇《庵堂認母》！兒的娘親，你快開門來。

我三番兩次兩次三番呼喚你，你為何頭不點來口不張徐元宰唱天地無邊路綿長，茫茫人海難尋娘水中撈月尚見影，我訪娘要比撈月更渺茫訪過了禪院庵堂訪，庵堂禪院皆無娘法華庵前心惆悵，有娘無娘去訪一場。

越劇庵堂認母“想必是娘不認母有別情” 詞語分解 別的解釋 別 é 分離別離別情別緒離別時離別后的 情感 分別 告別 久別 重逢分門別類 差別霄壤之別 分類類別性別 職別。

三看御妹中飾演封加進五女拜壽中飾演鄒應龍何文秀中飾演何 文秀珍珠塔中飾演方卿三鳳求凰中飾演徐文秀等曾榮獲第三屆中國越劇節優秀表演獎首屆“越女爭鋒”優秀表演獎第二屆江蘇文化。

越劇《庵堂認母》丁少華演唱視頻

1954年華東戲曲會演時浙江演出團取其后游庵情節，改編成越劇折子戲庵堂認母由陳靜改編，陳靜姚傳薌導演，獲劇本二等獎導演獎音樂演出獎靜安越劇團1981年演出全本玉蜻蜓，傅駿改編，參考評彈話本和多種地方戲。

庵堂認娘 白骨肉分離十六春，天涯無處覓娘親，縱然富貴能如愿，抱恨終天枉為人元宰白娘呀，你在哪里呀！唱世間哪個沒娘親越劇《庵堂認母》？可憐我卻是個伶仃孤苦人若不是一首血詩我親眼見，竟將養母當親生十六年做了。

2陳雪萍，國家一級演員，浙江桐廬人，1963年出生1978年9月考入浙江桐廬越劇團學藝，1985年師承范瑞娟，學唱范派主演桐江雨春江月等1985年和1986年在戲曲藝術片繡花女傳奇和桐花淚中分別飾男主角。

1980年方雪雯第一次來到杭州觀摩省青年戲曲演員會演，所見所聞所感受使她的思想與這條藝術發展規律產生了強烈的共鳴1982年春，選送浙江藝術學校進修1982年10月在浙江省首屆小百花會演中，方雪雯以一折庵堂認母飾。

唱腔師承袁派，并根據自己嗓音條件吸收傅派等其他流派唱腔因素，融會貫通，自成一格，被公認為quot金派quot熟悉越劇的人，大概都看過越劇影片紅樓夢想必對金采風飾演的王熙鳳會留下深刻的印象金彩鳳的唱法是是以閨門旦應工。