丑官袍丑項衫丑踢鞋丑武丑裘頭丑長衫丑褸衣丑老丑小丑女丑 潮劇行當齊全潮劇老丑唱段，生旦凈丑各有應工潮劇老丑唱段的首本戲潮劇老丑唱段，表演細膩生動，身段做工既有嚴謹的程式規范，又富于寫意性，注重技巧的發揮，其中丑行和花旦的表演藝術尤。

雖然整臺都用潮語唱念，但生旦角色唱白較多使用潮語的讀書音和詞匯，而丑角不但可以說白話，而且可以隨意插科打諢，逗引觀眾所以，又叫做“老丑旦白話”有時，戲班還靠老丑來進行斗戲有一年。

初學老生，由名 教戲徐烏辮先生開蒙，教授回窯的薛仁貴1942年參加老怡梨班，1946年改習老丑，拜名丑吳甜為師，得授劉璋下山和桃花寨的丑角唱功戲間又偷師潮劇名丑謝大目的盲人角色表演藝術1949年參加。

潮劇的行當一開始便繼承南戲七角分行的辦法，如金釵記琵琶記都是按生旦外貼丑凈末七角來安排的到潮劇老丑唱段了金花女，雖出現婆童梅香手下等稱謂，但直至清末，潮劇行當仍大體循南戲七角舊觀。

從表演上來看，潮劇的腳色行當中以生旦丑最具地方特色生旦戲掃窗會被譽為中國戲曲以歌舞演故事的典型代表潮劇丑角分為十類，其中項衫丑的扇子功蜚聲南北，為世所稱老丑戲柴房會中，丑角的溜梯功為潮劇。