說什么無有良將選京劇老旦唱腔，說什么求帥難上難還未出征先喪膽京劇老旦唱腔，一葉障目不見泰山只要朝中一聲喚，這掛帥京劇老旦唱腔我佘太君一力承擔。

京劇曲調，本為娃娃生所唱，后亦用于其它行當，屬西皮腔系，為快三眼板式，結構和西皮同類板式相同，唯調門較高，演唱音區也相應提高，曲調更為高亢激昂，有時也顯得迂回華麗老生小生老旦均可唱娃娃調，旦角有時反串小。

京劇京劇老旦唱腔的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黃”兩大聲腔組成，即所謂的“皮黃腔”西皮是一種比較明快活潑的曲調，長于抒情敘事說理狀物板式有原板慢板快三眼導板回龍散板搖板二六流水快板。

京劇的主要唱腔就兩種，一種是“西皮”，一種是“二黃”“西皮”與“二黃”這兩種唱腔最明顯的不同就在音律，其中，“西皮”的曲調比較明快亮麗，而“二黃”的曲調則比較低沉悲婉并且“西皮”在板式上是眼起板落。

3高派 20世紀20年代末至30年代初，京劇老生演員高慶奎以劉鴻升唱腔為主體，又吸收孫菊仙譚鑫培汪桂芬王鴻壽等諸家的演唱特點，又融匯賈洪林及老旦謝寶云武生黃月山諸家之長，加上自己的藝術創造，形成了新的老生流派。

罷宴，打龍袍，釣金龜，遇皇后，楊門女將，岳母刺字，李逵探母，太君辭朝，八珍湯，四郎探母，三關宴。

可以說周文貴在培養老旦演員上面算是“一把手“他根據兩位徒弟先天條件傳授呂昕龔云甫的唱腔而蘭文云則傳授李多奎的唱腔兩位弟子都是現如今京劇老旦行里面的”佼佼者“而后蘭文云又參加了1994年的梅蘭芳金獎大賽以兩出在那時。

京劇是板腔體，都是根據唱詞設計唱腔，所有的行當的唱腔都會有高有低聲調的高低會表現情緒和流派比如人物憤懣時可能就低回婉轉，激情澎湃時可能就高亢嘹亮同樣的唱段，言菊朋派就低，高慶奎就高亢另外。

是的，京劇里老旦最難，無論是基本功身法還是唱腔，都需要有一定的功底。

京劇唱腔主要以著名的 “二黃”和“西皮”兩大聲腔組成，即所謂的“皮黃腔”關于這兩大聲腔的由來形成與發展，在此不作考證和論述，僅就傳統京劇唱腔的特點及作用做一介紹很多人都知道，“西皮”和“二黃”各有其。

作為老旦演員，既是擅演傳統劇目，又能不斷創演本行新戲，既拓寬了老旦戲的內容，也加強了老旦行當的表演能力如他的代表作罷宴李逵探母以及從50年代開始的現代戲的創作等，對于建國以來的京劇老旦藝術的革新家。

京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性性別年齡和社會屬性身份職業外，主要是按人物的性格特征來分類京劇班社舊有“七行七科”之說 七行即生行旦行亦稱占行凈行丑行雜行武行流行京劇。

名家介紹袁慧琴，女，國家京劇院副院長，民建中央常委國家一級演員，研究生學歷，文化部優秀專家，享受國務院頒發的政府特殊津貼民建中央文化委員會副主任，全國政協委員中國京劇院三團主要演員，工京劇老旦中國傳媒大學。

京劇中的老生和青衣的發聲方法1氣聲同步 在發聲之前吸氣的同時將聲帶閉合，當氣息吸好后，并不是馬上向外呼氣發聲，而是稍停片刻，使氣息保持在閉合的聲門下，需要停多久，這就要看所唱這一段唱腔的板式節奏速度。

過去的演員叫quot唱戲的quot，京劇中的唱腔主要是西皮和二黃一般說來，西皮善于表現活潑歡樂，而二黃則以表現悲哀詠嘆為主二種唱調都有許多板式，構成優美的唱腔 西皮在胡琴上，外弦基調是quot3quot，內弦基調是quot6quot有。

16陳升彭佳慧合唱的北京一夜歌詞是古典跟現代的結合，曲子是流行唱腔和京劇老旦唱腔的融合很有種滄桑的感覺哦17 林俊杰的江南老實說，京劇老旦唱腔我不太喜歡他的什么原因也說不上來，不過就這首江南。

老生，因為是男角兒，所以就得帶有男性色彩，自然是沙啞，低沉旦角是女角，所以尖細。