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武丑在戲中塑造人物寬廣,上至英雄俠客,正直人士,下至流氓盜賊,殘缺人士,上到老人下到孩童無其不演,各種形形色色的人物被武丑刻畫得栩栩如生別具一格。如:《撈印》之蔣平,《徐良除霸》之徐良,《酒丐》之范大杯,《偷雞》之時遷,《盜銀壺》之丘小義,《打瓜園》之陶洪,《小放牛》之牧童等等,每個角色有每個角色形象,每個角色有每個角色的特點。武丑在舞臺上要唱、要念、要表演、要翻打占全了京劇里唱、念、做、打的四門基本功。所以就對一個武丑演員提出了特別高的要求,因此一個優秀的武丑演員是特別難得的,就是翻開一本戲曲史,武丑人才更是掐指可數。中國戲曲能使世界人民所敬重,并稱之為世界三大戲劇體系之一的梅蘭芳體系,這不是偶然的。由于戲曲有它獨特的魅力,它是一門高尚而高雅的戲劇表演藝術。它用它獨特的程式表演風格去再現各種生活,刻畫各種人物,去制服全部觀眾,讓觀眾在了解人物與故事的同時還能得到藝術的享受,并讓全部人而為它那獨具特色的程式表演所拍手叫好。戲曲雖說是程式表演,但它的表演也是符合人物,符合劇情,一切表演都是從人物動身的。武丑必需具備扎實的功夫,也就是翻、打、跌、撲、還必需具備武丑獨有的"矮子功'。

假如在戲中只是注意這些,他永久不會是一名精彩的演員,充其量只能是一個高級的賣藝者。武丑作為中國戲曲一部分,更應當去體現的是中國特色的藝術表演。然而現在衡量一位武丑演員,為什么要先看他翻的怎么樣,而不是先聽聽他的念白,去看看他表演的感覺呢?當然武丑沒翻不行,但若是一味地指著翻則是萬萬不行。戲曲中的每一個技巧與翻打都是依據人物與劇情的需要而產生的,它們是結合表演,幫助表演,襯托表演的高雅技巧,而不能盲目的運用。猜你喜愛:

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