人物經(jīng)歷

生平經(jīng)歷楊寶森（1909年～1958年）京劇老生演員，四大須生之一，楊派藝楊寶森術(shù)的創(chuàng)始人。字鐘秀。原籍安徽合肥，祖居北京。誕辰：1909年10月9日，宣統(tǒng)元年（己酉）八月廿六日；逝世：1958年2月10日，農(nóng)歷丁酉年十二月廿二日，2時(shí)。

八歲學(xué)藝。曾拜陳秀華、鮑吉祥為師，學(xué)余派（余叔巖創(chuàng)）。后帶藝搭班入斌慶社科班。十四歲登臺(tái)。1939年組建寶華社挑班演出。出科后與筱翠花（于連泉）、程硯秋、荀慧生等合作演出，以《失空斬》、《捉放曹》、《桑園寄子》、《托兆碰碑》、《楊家將》、《汾河灣》、《賣(mài)馬》等余派戲?yàn)橹鳌?/p>

楊寶森的曾祖父楊貴慶工刀馬旦。祖父楊桂云是清朝末年與譚鑫培同時(shí)代的著名京劇演員，為“四喜班”的著名花旦，其長(zhǎng)子楊孝亭，藝名小朵，亦演花旦；次子楊孝方（毓麟），藝名幼朵，長(zhǎng)于武生，兼工銅錘花臉，中年因病退離舞臺(tái)。楊寶森系孝方的長(zhǎng)子，堂兄楊寶忠（孝亭之子）后來(lái)成為著名琴師。

建國(guó)后，任天津市京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。專(zhuān)心研習(xí)余叔巖的表演藝術(shù)。唱法、行腔自成一派，世稱(chēng)“楊派”。三十年代末與馬連良、譚富英、奚嘯伯并稱(chēng)為“四大須生”。代表劇目有《伍子胥》、《失·空·斬》、《擊鼓罵曹》等。

楊寶森是中國(guó)京劇史上的“四大須生”之一，他創(chuàng)造性地繼承發(fā)展了譚派和余派藝術(shù)，使得“楊派”成為當(dāng)今流傳最廣、影響最大的京劇流派之一，更造就了“十生九楊”的京劇生行格局。楊寶森雖以唱功為主，但是做派也有相當(dāng)?shù)墓αΑＫ摹稉艄牧R曹》，禰衡出場(chǎng)的臺(tái)步身段，挺胸、曲肘、扣腕、提氣、擺髯，以表現(xiàn)禰衡這個(gè)懷才不遇的儒生于瀟灑之中帶有一股傲氣。楊寶森曾任天津市京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

藝術(shù)經(jīng)歷

幼年出道

他自幼喜愛(ài)京劇老生行當(dāng)，而未能依從其祖父讓他繼學(xué)旦角之愿。楊寶森初學(xué)譚派，幼年師事裘桂仙，開(kāi)蒙學(xué)戲，練習(xí)毯子功，后拜鮑吉祥學(xué)習(xí)老生，宗余派。他10歲左右便“帶藝搭班”，長(zhǎng)期在俞振庭的斌慶社求藝并演出。

楊寶森在童年時(shí)期嗓音明亮，12、13歲時(shí)專(zhuān)攻余派，16歲時(shí)演出《打漁殺家》，效果很好。他還在《上天臺(tái)》中飾演過(guò)劉秀，《斷密澗》中飾演過(guò)王伯當(dāng)。在《珠簾寨》“收威”中的起霸，功架一絲不茍。偶爾演出的《定軍山》、《陽(yáng)平關(guān)》、《戰(zhàn)太平》等戲，也博得北京、上海等地觀眾的贊賞。在此時(shí)期，他所演的《捉放曹》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《失街亭、空城計(jì)、斬馬謖》、《桑園寄子》、《賣(mài)馬》、《碰碑》、《汾河灣》等劇，均獲得很好聲譽(yù)，有“小余叔巖”之稱(chēng)。在他童年時(shí)期就擅長(zhǎng)演出《文昭關(guān)》一劇，與于連泉合作時(shí)間較長(zhǎng)，也曾佐程硯秋、荀慧生演出。

青年拜師

楊寶森在青年時(shí)期，因身體關(guān)系，使得變聲期拖長(zhǎng)，因此曾有一較長(zhǎng)時(shí)期

的休養(yǎng)未登舞臺(tái)。在此期間，他以樂(lè)觀的態(tài)度和勤奮的精神堅(jiān)持練功、吊嗓、習(xí)字、繪畫(huà)、練琴楊寶森京劇名段欣賞，甚至傍晚散步時(shí)還邊走邊哼唱唱腔，一聲一字地推敲，逐字逐句地揣摩，潛心研習(xí)余派的演唱技巧。楊寶森雖未正式拜在余叔巖門(mén)下，但遇有機(jī)會(huì)便登門(mén)求教。他多方求師訪友，拓寬學(xué)習(xí)之路，曾得到名師陳秀華及堂兄楊寶忠的許多指點(diǎn)，他曾向名票、余派研究家張伯駒先生問(wèn)藝，也曾向王鳳卿、王瑤卿求教，力求不斷提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。當(dāng)其健康得到恢復(fù)而重登舞臺(tái)時(shí)，他在唱、念及表演等方面，都有了明顯的長(zhǎng)進(jìn)。中年技?jí)喝悍?/p>

30歲以后逐漸脫出余派范圍，吸取譚、汪（桂芬）諸家之長(zhǎng)，對(duì)余腔有所變革。后嗓音再度發(fā)生變化，在琴師楊寶忠、鼓師杭子和的輔助下，盡量舍短用長(zhǎng)，創(chuàng)立了既出于余派、又大大有別于余腔的楊派唱腔。在繼承余派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，他根據(jù)本人倒倉(cāng)后的嗓音條件，并結(jié)合他多年的藝術(shù)實(shí)踐、創(chuàng)出一種嶄新的唱法，自成一家，成為楊派藝術(shù)的創(chuàng)始人。在20世紀(jì)30年代末，他與馬連良、譚富英、奚嘯伯一起并稱(chēng)為“四大須生”。1939年，他曾組織寶興社挑班演出。在20世紀(jì)50年代，其藝術(shù)造詣日臻完美，楊派藝術(shù)漸漸流行。

主要作品

楊派劇目很多，《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》、全部《鼎盛春秋》、《擊鼓罵曹》，《大保國(guó)·探黃陵·二進(jìn)宮》、《問(wèn)樵鬧府·打棍出箱》、《王左斷臂》、《洪羊洞》、《碰碑》、《清官冊(cè)》、《桑園寄子》、《二堂舍子》、《紅鬃烈馬》、《賣(mài)馬》、《打登州》、《捉放曹》及《珠簾寨》、《定軍山》、《陽(yáng)平關(guān)》、《朱痕記》、《搜孤救孤》、《烏盆記》、《摘纓會(huì)》、《一捧雪》、《桑園會(huì)》、《四郎探母》。

藝術(shù)特色

楊寶森秀逸拔俗，溫文爾雅，謙遜好學(xué)，肯于鉆研，他的書(shū)法、繪畫(huà)俱見(jiàn)功夫。

唱腔唱法

楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣，不宜大起大落、激昂高亢的唱腔，他避開(kāi)余派的立音、腦后音唱法，代之以自己的擻音和顫音。又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發(fā)聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩(wěn)重蒼勁，不浮不飄，如寫(xiě)字之筆筆送到。楊寶森的唱腔簡(jiǎn)潔大方，雖少大幅度的起伏跌宕，卻于細(xì)微處體現(xiàn)豐富的旋律，細(xì)膩而不瑣碎。他的唱腔舒展平和，至晚年雖嗓音甚或臨場(chǎng)失潤(rùn)，仍能以圓熟的行腔來(lái)彌補(bǔ)，而不顯枯澀生硬。其代表作《空城計(jì)》中的大段唱工，以古樸恬淡的韻味給人以醇美的印象，于心平氣和中蘊(yùn)含深厚的感染力。另一名作《文昭關(guān)》則在譚、余的神韻中化入汪（桂芬）派唱法，成為楊派唱法再創(chuàng)造的典型，蒼涼慷慨，十分吻合劇中人物的處境和心情。楊做工穩(wěn)健老練，表演富書(shū)卷氣，善于以概括手法刻畫(huà)典型人物。靠把戲也有一定造詣，但晚年很少演出。

楊寶森的演唱，頗具余派穩(wěn)健含蓄、韻味醇厚的特點(diǎn)，在吐（咬）字、發(fā)聲、行腔等方面的技巧，也體現(xiàn)了余派那種“剛?cè)嵯酀?jì)”、“曲中有直”、“圓而不滑”、 “平中見(jiàn)奇”的藝術(shù)特色。然而，在倒倉(cāng)后其歌喉拙于立音，聲音發(fā)出時(shí)爆發(fā)點(diǎn)位置偏低，且?guī)硢≈簦憩F(xiàn)不出余派的腦后音楊寶森京劇名段欣賞，聽(tīng)來(lái)感覺(jué)寬厚有余而尖音不足，而且缺少清脆、剛亮之音。對(duì)此，楊寶森能揚(yáng)長(zhǎng)避短，就玉塑型，充分利用自己嗓音偏低、音域?qū)拸V、嗓子堅(jiān)韌耐久、胸腔共鳴較好的長(zhǎng)處，竭力調(diào)動(dòng)鼻音，使聲音聽(tīng)起來(lái)不覺(jué)干澀，并且其頭腔的共鳴使用得當(dāng)，泣音的運(yùn)用也收到良好效果。至于“繃音”、“襯音”、“悶音”、“趴音”以及大幅度的“擻音”，在他的唱法當(dāng)中也表現(xiàn)得非常明顯，尤其是“水?dāng)\”、“疙瘩腔”、“哭腔”的運(yùn)用十分巧妙。各種演唱技巧配合得當(dāng)，使其聲音甜美雋永，柔和圓潤(rùn)，寬暢飽滿。他以那醇濃的韻味、低回婉轉(zhuǎn)的旋律及穩(wěn)健的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)蒼涼、悲哀、凄慘、沉郁的感情，有很好的藝術(shù)效果。楊寶森重視四聲的運(yùn)用和噴口的展現(xiàn)，以及復(fù)音字的字頭、字腹、字尾的處理，收聲、歸韻十分講究。他吐字堅(jiān)實(shí)有力，實(shí)中有虛而不輕飄，使得每個(gè)字、每個(gè)音聽(tīng)起來(lái)都十分飽滿、醇厚。他在唱腔處理方面更有新意：高低音的變化幅度雖然不大，但是把抑揚(yáng)、強(qiáng)弱、虛實(shí)、大小等種種關(guān)系表得錯(cuò)落有致、柔中見(jiàn)剛，其旋律與節(jié)奏舒展流暢，氣口處理巧妙得當(dāng)，有時(shí)一氣呵成，聲情并茂，振奮人心。

作品解析

楊寶森的演唱注重從人物性格出發(fā)楊寶森京劇名段欣賞，在他的代表作中，許多劇中人物的音樂(lè)形象和舞臺(tái)形象都十分出色，如：《伍子胥》中悲憤、落魄的伍員，《楊家將》中大義凜然的楊繼業(yè)和正直、機(jī)智的寇準(zhǔn)，《失街亭、空城計(jì)、斬馬謖》中足智多謀的諸葛亮，《擊鼓罵曹》中傲然不屈的禰

衡，《洪羊洞》中忠心為國(guó)的楊延昭以及《捉放宿店》中悔恨交加的陳宮等等，都給人們留下了深刻的印象。楊派藝術(shù)所以能取得很大成就與其密切的文武場(chǎng)面上的配合是分不開(kāi)的：常為余叔巖司鼓的杭子和與名琴師楊寶忠，都是寶森親密的合作者。

藝術(shù)成就

楊寶森一生執(zhí)著于自己的審美理想 ，全心全意的以自己的舞臺(tái)實(shí)踐詮釋京劇的經(jīng)典名作。許多作品像《洪羊洞》、《失·空·斬》、 《桑園寄子》、《伍子胥》、《托兆碰碑》等，竊以為在他身后，到今天仍然是無(wú)人逾越的高峰。楊寶森的一生從不趨時(shí)媚俗。

戲班里有一句話，說(shuō):“楊三爺紅在死后”。的確，京劇老生的一代宗匠楊寶森先生生前是一位寂寞、清貧的藝術(shù)家。盡管在40年代，他已名列“四大須生”，但是，那種紅燈高懸、 滿坑滿谷的火紅場(chǎng)面以及錦衣玉食、前呼后擁的名伶風(fēng)采從來(lái)與他無(wú)緣。但是“楊派”藝術(shù)在楊寶森身后，特別是“文革”以后逐漸的“紅” 了起來(lái)。在今天的京劇界，“楊派”已屬“顯學(xué)”。“楊迷”遍布全國(guó)，連港臺(tái)的票房也風(fēng)行 “楊派”。

特別是在他藝術(shù)最成熟的50年代，戲曲改革運(yùn)動(dòng)已經(jīng)帶有濃厚的政治化和意識(shí)形態(tài)意味，連梅蘭芳這樣的大師也不免要做一做《嫦娥贊公社》（上海人民廣播電臺(tái)留有錄音）這樣的應(yīng)景文章。而楊寶森卻依然心無(wú)旁騖。在他的有生之年，沒(méi)有創(chuàng)編過(guò)一個(gè)“配合形勢(shì)”的新劇目，也沒(méi)有“趕時(shí)髦”創(chuàng)作過(guò)個(gè)人的小本戲。

無(wú)論當(dāng)時(shí)，還是今天 ，楊寶森在許多人眼里是那種“跟不上時(shí)代”的、“落伍”的藝人。而從楊派自身的風(fēng)格來(lái)說(shuō) ，它是一種平實(shí)、雋永、精致的藝術(shù)。平實(shí)，是一種內(nèi)在的功力，沒(méi)有華麗的外表，對(duì)看熱鬧的觀眾就缺乏刺激；精致，必然需要磨煉，需要精雕細(xì)琢,也就不可能時(shí)時(shí)的花樣翻新；雋永，需要耐心細(xì)致的去欣賞，甚至越是經(jīng)過(guò)時(shí)間的磨洗，越是能顯出經(jīng)久的魅力。

任職情況

楊寶森曾任天津市京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

藝術(shù)傳人

楊寶森的磕頭入室弟子分別是（根據(jù)拜師時(shí)間前后）：金妙聲（后經(jīng)楊寶森拜王瑤卿改唱旦角），吳熹笙，程正泰，朱云鵬（1948年拜師），丁存坤。

楊先生已經(jīng)同意收梁慶云為弟子，但沒(méi)來(lái)得及辦拜師會(huì)，楊先生就去了。

私淑弟子：汪正華、馬長(zhǎng)禮，李鳴盛，關(guān)正明，葉蓬。

個(gè)人生活

1939年，楊寶森與趙霞彰結(jié)婚8年，恩愛(ài)如昔，但膝下一直沒(méi)有孩子，不免遺憾。而此時(shí)楊寶森的一位友人家中因經(jīng)濟(jì)困難，正有將外孫女送養(yǎng)之意，機(jī)緣巧合之下，楊寶森收了這個(gè)剛幾個(gè)月大小的女孩為養(yǎng)女，以“氣質(zhì)如蘭”為期許，為她取名為楊文蕙。

直到趙霞彰去世，楊寶森與謝虹雯結(jié)為夫婦后，才有了自己的兒子楊珉，但楊寶森因?yàn)樯眢w不好，去世的時(shí)候楊珉只有4歲。楊寶森從未訓(xùn)罵過(guò)女兒，即使女兒犯錯(cuò)，也只有語(yǔ)重心長(zhǎng)而沒(méi)有氣惱高聲。楊文蕙逐漸長(zhǎng)大后，楊寶森的身體狀況卻慢慢不好起來(lái)。1958年2月，楊寶森去世時(shí)，因女兒參加勞動(dòng)，未能見(jiàn)到最后一面。

活動(dòng)年表

以下內(nèi)容為節(jié)選

1917年，農(nóng)歷丁巳年：楊寶森開(kāi)始學(xué)戲

1920年，農(nóng)歷庚申年：楊寶森搭斌慶社學(xué)藝

1922年11月7日，農(nóng)歷壬戌年九月十九日：楊寶森首次登臺(tái)演出

1923年3月17日，農(nóng)歷癸亥年二月初一日：1923年3月17日三慶園演出

1924年5月24日，農(nóng)歷甲子年四月廿一日：楊寶森首次赴滬演出第一天

1925年，農(nóng)歷乙丑年：楊寶森留滬在義母處調(diào)養(yǎng)

1928年，農(nóng)歷戊辰年：楊寶森結(jié)識(shí)惲雪齋

1929年，農(nóng)歷己巳年：楊寶森第一次灌錄唱片

1931年，農(nóng)歷辛未年：楊寶森結(jié)婚

1933年4月5日，農(nóng)歷癸酉年三月十一日：楊寶森二次赴滬演出第一天

1934年，農(nóng)歷甲戌年：楊寶森在京正式搭班演戲

1935年，農(nóng)歷乙亥年：楊寶森應(yīng)吳素秋邀請(qǐng)合演一期

1936年9月，農(nóng)歷丙子年：勝利公司1936年蒞平灌片歡宴會(huì)舉行

1937年，農(nóng)歷丁丑年：《戲劇旬刊》評(píng)須生“四杰”

1938年，農(nóng)歷戊寅年：楊寶森、高華合灌《桑園會(huì)》

1939年，農(nóng)歷己卯年：宋德珠赴津演出

1941年9月，農(nóng)歷辛巳年：程硯秋八次赴上海演出

1942年，農(nóng)歷壬午年：寶華社重組

1943年1月4日，農(nóng)歷壬午年十一月廿八日：寶華社首次赴滬演出第四十五天

1944年1月，農(nóng)歷癸未年：寶華社二次赴津

1945年10月31日，農(nóng)歷乙酉年九月廿六日：慶祝蔣主席六秩華誕國(guó)劇大公演

1946年3月30日，農(nóng)歷丙戌年二月廿七日：1946年為北京伊斯蘭教工業(yè)學(xué)校等籌款義演

1947年1月1日，農(nóng)歷丙戌年十二月初十日：楊寶森首次參加梅蘭芳劇團(tuán)演出第六十一天

1948年4月，農(nóng)歷戊子年：楊寶森三次參加梅蘭芳劇團(tuán)演出

1949年8月，農(nóng)歷己丑年：楊寶森、尚小云合作赴津演出

1950年7月，農(nóng)歷庚寅年：楊寶森赴香港演出

1951年11月，農(nóng)歷辛卯年：楊寶森劇團(tuán)首次赴上海演出

1953年，農(nóng)歷癸巳年：楊寶森劇團(tuán)赴濟(jì)南演出

1954年，農(nóng)歷甲午年，秋：楊寶森劇團(tuán)赴蘇州演出

1955年6月，農(nóng)歷乙未年：寶華京劇團(tuán)四次赴滬

1956年3月，農(nóng)歷丙申年：寶華社赴天津籌建天津市京劇團(tuán)

1957年1月1日，農(nóng)歷丙申年十二月初一日：天津市京劇團(tuán)首次赴上海演出第四天

1958年1月28日，農(nóng)歷丁酉年十二月初九日：楊寶森末次錄音