中青年京劇演員. 不負(fù)眾望

在當(dāng)今的京劇舞臺(tái)上，活躍著一批風(fēng)華正茂的中青年演員，他們孜孜不倦的辛勤耕耘著，積累了相當(dāng)可觀的演出經(jīng)驗(yàn)，責(zé)無(wú)旁貸的擔(dān)當(dāng)著京劇傳承的重任。全國(guó)優(yōu)秀中青年京劇演員系列展演為他們提供了展示才華與風(fēng)采的最佳舞臺(tái)。2023年4月18日北京長(zhǎng)安大戲院，滿坑滿谷，掌聲雷動(dòng)，叫好聲如潮。這里正在上演傳統(tǒng)骨子老戲《四郎探母》。北京京劇院青年程派名家郭瑋在時(shí)隔33年后，再次登臺(tái)出演全部《四郎探母》的鐵鏡公主。參加演出的還有余派傳人凌珂、尚派的周利、葉派的張兵和李派的楊偉蘭等諸多優(yōu)秀中青年演員，他們以嫻熟的演技、卓越的表演和精湛的唱腔，為觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。中央電視臺(tái)特別為此次演出安排了《空中劇院》現(xiàn)場(chǎng)錄像。熟悉郭瑋的觀眾在期待著她出場(chǎng)。他們的心目中，由遠(yuǎn)而近，穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的時(shí)空隧道，展開(kāi)了一幅靚麗的畫(huà)卷，那是她刻畫(huà)的眾多的經(jīng)歷各異，性格鮮明的女子形象，是《竇娥冤》里蒙冤屈感天動(dòng)地的竇娥，是《荒山淚》被苛稅逼得家破人亡的張慧珠，是《朱痕記》里遭欺凌守堅(jiān)貞的趙錦堂，是《鎖麟囊》里的大家閨秀薛湘靈，是《春閨夢(mèng)》里閨中思遠(yuǎn)的新婦張氏，是武家坡前苦守寒窯十八年的王氏寶釧……今天的郭瑋會(huì)是什么樣呢？一聲清麗婉轉(zhuǎn)的“丫頭！帶路啊，”郭瑋上場(chǎng)，收獲碰頭彩。

她已然脫盡三十三年前的稚氣。眼前所見(jiàn)的是身著旗袍，踱著旗步，氣度雍容，風(fēng)姿綽約的鐵鏡公主。她的表演日臻完美。《坐宮》里的最吸引人的“四猜”，還有生、旦的“魚(yú)銜尾”對(duì)唱，充分彰顯程腔程韻的獨(dú)特之美，透過(guò)清脆流利的京韻白，加上表情，身段，淋漓盡致的刻畫(huà)出公主的活潑俏皮、善解人意；她識(shí)大體，富于同情心，俠骨柔腸，果敢有擔(dān)當(dāng)，一對(duì)恩愛(ài)夫妻躍然于氍毹之上；她智盜令箭成就了駙馬過(guò)關(guān)探親的夙愿，從而讓駙馬“緊皺的眉頭得舒展”，并引出駙馬那句有名的高亢的嘎調(diào)“站在宮門(mén)叫小番”；為保住駙馬，為夫妻情，她在殿上向母后求情，撒嬌、耍賴、乃至撒潑把孩子扔給姥姥，自己假裝尋死，軟硬兼施，加上兩位國(guó)舅爺?shù)牟蹇拼蛘煟钊巳炭〔唤鞘菨鉂獾哪概椤５弁跫疑顚m院過(guò)的也是平常百姓家的日子，這隔輩兒親，在哪兒都靈驗(yàn)。一句“赦了”，這一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨才過(guò)去。這出精彩紛呈的大戲讓?xiě)蛎詡冊(cè)诖阂估镞^(guò)足了戲癮。他們對(duì)京劇的愛(ài)深入骨髓，調(diào)動(dòng)所有的感官，全身心參與進(jìn)去，配合著唱腔板眼，搖著頭，上身輕輕晃動(dòng)，有時(shí)還輕聲跟唱，除了叫好，鼓掌，最忙的是那手指，不時(shí)地按著節(jié)拍輕扣膝蓋，舒緩處如雨點(diǎn)輕打荷葉，迅疾時(shí)如荷葉積水傾瀉。戲迷的喜愛(ài)就是演員的動(dòng)力。這出戲雖然沒(méi)有精確的推出時(shí)間，早年在清宮里就有演出，到今日也應(yīng)超過(guò)百年。經(jīng)過(guò)幾代人的打磨，誰(shuí)也說(shuō)不清京劇人到底演了多少場(chǎng)，觀眾看了多少遍，就是百看不厭，正所謂經(jīng)典永流傳。

郭瑋飾鐵鏡公主 攝影：孫覺(jué)非

楊家將的故事在民間廣為流傳，題材、形式廣泛。以楊家將為題材的京劇也有很多，多數(shù)是忠君愛(ài)國(guó)，慷慨出征，英勇赴死，其中也包括遭陷害，受冤屈，是令人敬仰的一門(mén)忠烈。《四郎探母》，一名《四盤(pán)山》，又名《北天門(mén)》，卻是一出流淌著別樣情韻的大戲，那就是彰顯人倫親情。在宋、遼金沙灘一戰(zhàn)中，楊家有三兄弟戰(zhàn)死，楊四郎延輝被遼擄去，改名木易，與鐵鏡公主成婚。十五年后，四郎聽(tīng)說(shuō)六郎掛帥出征遼國(guó)，老母佘太君押糧草同來(lái)，不覺(jué)動(dòng)了思親之情。但他無(wú)計(jì)過(guò)關(guān)見(jiàn)母，愁腸百轉(zhuǎn)，暗自落淚。公主問(wèn)明隱情，盜取令箭，助他出營(yíng)，使他得見(jiàn)其娘親、手足和結(jié)發(fā)妻，一家人悲喜交集，抱頭痛哭，在萬(wàn)般不舍中他又匆匆歸去，因?yàn)樗舨粴w，公主母子會(huì)因盜取令箭放他出關(guān)而喪命。該劇以獨(dú)特的視角，在兩國(guó)臨戰(zhàn)氛圍里，深刻、細(xì)膩的刻畫(huà)了濃郁的人情，蒼涼凄楚，哀婉動(dòng)人。楊四郎面對(duì)的兩難選擇和無(wú)奈境遇牽動(dòng)人心。在番邦的生活，得配公主，是他生活的最大慰藉。可誰(shuí)知他隱姓埋名，內(nèi)心承載了多少為人子，為人夫所不能言說(shuō)的苦痛！那是不堪回首的故國(guó)情，無(wú)論身在何處，這種身世認(rèn)同永遠(yuǎn)縈繞心懷；那是天然綿延的血脈親，無(wú)論人在何處都無(wú)法斬?cái)啵皇侵劣H母子情，是至濃手足愛(ài)，是摯愛(ài)夫妻義，這些情感糾纏在一起，讓作為個(gè)體的人，心生千千結(jié)，在小小的戲臺(tái)上，演繹著大人生。

在高度的濃縮一天一夜里，在大起大落的情感矛盾激烈碰撞中，讓觀眾體味到被壓抑了多年的不可言狀的復(fù)雜情感的宣泄，一瀉千里。什么是思鄉(xiāng)懷人，愁腸百轉(zhuǎn)，愴然淚下；什么是相親相愛(ài)，相濡以沫，以身相托；什么是喜極而泣，肝腸寸斷，撕心裂肺；什么是愧疚難當(dāng)，無(wú)地自容，無(wú)可奈何；什么是戀戀不舍，進(jìn)退兩難，生離死別；什么是如愿以償，感激涕零，再建信任。這其中還隔空參雜著難辨敵我的事實(shí)上的親家情，婆媳情……牽動(dòng)人心的是演員的出色表演，再加上動(dòng)人的急管哀弦，讓這戲具有巨大的張力和沖撞力，令觀眾產(chǎn)生極大的心里共鳴和同理心。試想在現(xiàn)實(shí)生活中，每一個(gè)人，或多或少，誰(shuí)沒(méi)有一種或幾種類(lèi)似的情感經(jīng)歷呢？演員如此，觀眾也如此。二者形成一種表演者和參與著在認(rèn)知上的默契，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的藝術(shù)境界，令人回味無(wú)窮，所以此戲久演不衰。該劇結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)順暢，劇情發(fā)展環(huán)環(huán)相扣、一氣呵成。除了花臉，行當(dāng)配置齊全，每一個(gè)行當(dāng)配合場(chǎng)景、身份和心境，都有精彩的唱段，膾炙人口。生、旦的各個(gè)流派都爭(zhēng)相演出，經(jīng)過(guò)幾代伶人的精心雕琢，這出戲在京劇藝術(shù)的寶庫(kù)里灼灼耀目，成為前、后四大須生、四大名旦和其他名家的獨(dú)具特色的代表劇目，戲里的楊宗保和佘太君的唱段也成為老旦行和小生行的非常有代表性的曲目。全劇另一個(gè)特色就是從頭到尾采用“西皮腔”，其旋律高亢激昂，節(jié)奏緊湊，非常適合表現(xiàn)歡樂(lè)跳躍、堅(jiān)定、憤懣的情緒。尤其《坐宮》一場(chǎng)，幾乎囊括了西皮唱腔的全部板式，通過(guò)板式的變化、從舒緩到激烈，多層次地揭示了人物的情緒變化，是極著名的生、旦“對(duì)兒戲”，經(jīng)常作為折子戲上演。

凌珂飾楊延輝 郭瑋飾鐵鏡公主 攝影：孫覺(jué)非

在《坐宮》一折里，郭瑋的表演處處體現(xiàn)著一個(gè)美字，讓鐵鏡公主鮮活、生動(dòng)的印在觀眾心間。聞其聲，知其人。一聲“丫頭！帶路啊，”這聲音清脆婉轉(zhuǎn)，透出她歡愉的心情。“芍藥開(kāi)牡丹放花紅一片，艷陽(yáng)天春光好百鳥(niǎo)聲喧”，她在自家宮苑，溜達(dá)著上場(chǎng)，可謂笑語(yǔ)歡歌。身為番邦公主，她是天黃貴胄，梳旗頭，著旗裝，腳上踩著花盆底兒，一派雍容靚麗氣度。這美的做派和身段很需要功夫。梳旗頭，走路時(shí)脖子不能晃，回頭時(shí)，頭和身子要一塊兒轉(zhuǎn)，脖子繃著勁兒，兩眼平視前方，走路要收腹挺腰，腰上用力，這樣步態(tài)才漂亮，加上美目流盼，才有盈盈可人的視覺(jué)效果。坐下時(shí)，也獨(dú)有風(fēng)韻，翹個(gè)腿，露出彩褲和花盆底兒。她性格開(kāi)朗：一句“駙馬，駙馬，咱家來(lái)啦！” 透著活潑俏皮。她心細(xì)如發(fā)絲，發(fā)現(xiàn)駙馬悶悶不樂(lè)，臉上還有淚痕，她就逗逗他：“你說(shuō)你沒(méi)有什么心事啊？那么你瞧你的眼淚還沒(méi)有擦干凈呢！現(xiàn)擦可也就來(lái)不及啦！” 她為他排遣憂悶，與他閑聊，并主動(dòng)說(shuō)要猜猜他的心事，西皮導(dǎo)板唱出“夫妻們打坐在皇宮院，（轉(zhuǎn)西皮慢板）猜一猜駙馬爺袖內(nèi)機(jī)關(guān)”。觀眾數(shù)著這有名的“四猜”，以“莫不是”開(kāi)頭的排比句逐層展開(kāi)：莫不是招贅女婿受了母后的氣？莫不是因?yàn)樽约鹤尅胺蚱迋兝渎渖贇g？”，莫不是駙馬“思游玩那秦樓楚館”，莫不是“抱琵琶你就另想別彈？” 駙馬全都予以否認(rèn)，尤其對(duì)最后一句反應(yīng)強(qiáng)烈，嗔怪她錯(cuò)怪了自己，一副委屈相。

“猜不著就再猜，你哭的什么勁啊！”她示意駙馬一同走走，見(jiàn)到駙馬的舉止，望遠(yuǎn)朝拜，她馬上有所領(lǐng)悟，一句“莫不是你（停頓）思-家-鄉(xiāng)（高起），意馬心猿？”這次她一言中的。駙馬贊賞她的聰慧，但卻欲言又止，表示說(shuō)即便是猜對(duì)了也沒(méi)有用，公主管不了。于是觀眾看到了公主性格的另一面，有擔(dān)當(dāng)，重情義。“你有什么話跟我說(shuō)了，大小也能給你拿個(gè)主意呀！” 夫妻間的游戲進(jìn)入矛盾核心，劇情就此如抽繭剝絲般展開(kāi)。駙馬堅(jiān)持讓她盟誓不泄露自己說(shuō)出的秘密。她很會(huì)撒嬌，說(shuō)番邦女子就是不會(huì)盟誓，那句京韻念白煞是好聽(tīng)：“駙馬爺你就教教我得嘞”。下跪盟誓后，二人落座，當(dāng)駙馬說(shuō)自己不是木易，她甚是驚詫?zhuān)嘎冻霰眹?guó)天之?huà)膳陌詺夂团瓪猓Z(yǔ)速極快，如珠落玉盤(pán)，高低錯(cuò)落有致，“哈哈！自從你來(lái)在我國(guó)，一十五載，怎么著？連個(gè)真名實(shí)姓都沒(méi)有哇？巧了，你今兒個(gè)說(shuō)了真情實(shí)話便罷！如若不然，奏知母后，哈哈，我說(shuō)哥哥呃！要你的腦袋！” 這事兒可是她始料不及的。她生氣了，一起生活十五年竟然沒(méi)有真名實(shí)姓，她這個(gè)公主竟然被騙了。她又氣又委屈，念白里帶著氣憤。最后那句“你可害苦了我啦！”一點(diǎn)兒哭腔還帶有一絲兒柔情，畢竟是恩愛(ài)夫妻。她轉(zhuǎn)身背對(duì)駙馬。當(dāng)駙馬表述自己家園時(shí)，她還在賭氣，把兒子撒尿，不搭理他。

當(dāng)聽(tīng)到“我的母佘太君所生我弟兄七男”，她才轉(zhuǎn)過(guò)身，認(rèn)真聽(tīng)，“我本是楊”她即刻起身捂住他的嘴，二人同出門(mén)分至兩側(cè)看，看看外面是否有人，可了不得，這可是天大的秘密，怎能泄露，然后回來(lái)，她急切的追問(wèn)，你到底是誰(shuí)啊？倒是快著點(diǎn)說(shuō)啊！一句“我本是楊四郎把名姓改換，將楊字拆木易匹配良緣，”令她大吃一驚，怔住了，兩眼發(fā)直，半天才回過(guò)神來(lái)，重新上下打量駙馬，驚愕變成了敬仰，她嫁的可是名門(mén)之后，不是無(wú)名小卒。她從心內(nèi)深處生出理解和心疼，眼前人十五年在異鄉(xiāng)沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)自己的親人，她馬上上前賠禮，“聽(tīng)他言嚇得我渾身是汗，十五載到今日才吐真言。原來(lái)是楊家將把名姓改換，他思-家-鄉(xiāng)，想骨肉就不得團(tuán)圓。我這里走向前再把禮見(jiàn)；尊一聲駙馬爺細(xì)聽(tīng)咱言：早晚間休怪我言語(yǔ)怠慢，不知者不怪罪，你把海量放寬。”其中“思家鄉(xiāng)”，是三平聲，一字一頓走高音，“想骨肉”，是三仄聲，走低音。郭瑋在發(fā)音歸韻上很講究。楊四郎終于吐露壓抑了十五年的真情，如釋重負(fù)，他很希望獲得公主的幫助成全自己，一聲公主啊，起快板：我和你好夫妻恩德不淺，賢公主又何必禮太謙。楊延輝有一日愁眉得展，也難忘賢公主恩重如山。公主：說(shuō)什么夫妻情恩德不淺，咱與你隔南北千里姻緣。

因何故終日里愁眉不展，有什么心腹事你只管明言。四郎：非是我這幾日愁眉難展，有一樁心腹事不敢明言。蕭天佐擺天門(mén)兩國(guó)交戰(zhàn)，我的娘押糧草來(lái)到北番。賢公主若容我母子相見(jiàn)，到來(lái)生變?nèi)R結(jié)草銜還。公主：你那里休得要巧言改辯，你要拜高堂母就我不阻攔。四郎：公主雖然不阻攔，無(wú)有令箭也枉然。公主：我有心賜你金鈚箭，怕你一去就不回還。四郎：公主賜我的金鈚箭，見(jiàn)母一面即刻還。公主：宋營(yíng)離此路途遠(yuǎn)，一夜之間你怎能夠還？四郎：宋營(yíng)離此路途遠(yuǎn)，快馬加鞭一夜還。公主：適才叫咱盟誓愿，你對(duì)蒼天就表一番。四郎：公主要我盟誓愿，將身跪在地平川。若探母不回轉(zhuǎn)，公主（白）：怎么樣啊？四郎：罷！（轉(zhuǎn)搖板）：黃沙臉尸骨不全。程派的唱委婉動(dòng)聽(tīng)，余派的唱韻味醇厚，二人“魚(yú)銜尾”對(duì)唱，層層遞進(jìn)，是“咬”著唱， 是“ 飆”著唱，一氣呵成、淋漓盡致地抒發(fā)了各自的情感，重申了二人對(duì)愛(ài)的堅(jiān)守，加上琴師密不透風(fēng)的包裹，場(chǎng)上不時(shí)出現(xiàn)高聲叫好。從中可以看到公主的心路，她想幫，又躊躇，怕駙馬一去不回還，那可是自己親手把家拆散。最后，還是夫妻情占了上風(fēng)，她決定幫他。但她還記得駙馬逼她盟誓的事，所以也得找補(bǔ)回來(lái)，令他也跪下盟誓，這下兩人扯平了。她選擇相信駙馬，二人都要遵守誓言。

公主隨后去往后宮盜令劍。臨別時(shí)，走到下場(chǎng)門(mén)，她又轉(zhuǎn)回來(lái)，一手抱著孩子，那是她盜令箭，也是整出戲的最得力武器；另一只手拿著帕子沖著駙馬揚(yáng)了揚(yáng)，示意他快去換裝準(zhǔn)備出關(guān)。她太了解駙馬了，知道他去心似箭，而她更想他早去早回。楊四郎此刻喜上眉梢，精神振奮，甚至有些得意，再現(xiàn)出大將風(fēng)范。有了公主的幫助他的夙愿即將實(shí)現(xiàn)，親人團(tuán)聚就在眼前。“公主去盜金鈚劍，本宮才把心放寬，扭轉(zhuǎn)頭來(lái)，叫小-番咹，備爺?shù)膽?zhàn)馬扣連環(huán)，爺好過(guò)關(guān)吶-啊！臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，一句“叫小番”的嘎調(diào)把這激情發(fā)揮到了極致。公主與四郎情愛(ài)甚篤，幾乎處處都有細(xì)節(jié)體現(xiàn)。郭瑋拿捏的非常好。即便是盜回了令箭，她也沒(méi)忘了開(kāi)玩笑，說(shuō)只顧娘倆說(shuō)話兒，忘了盜令箭這茬兒，讓駙馬大失所望，“你誤了本宮的大事了”。待她亮出令箭，他一把奪走就要上路，此時(shí)俠義的公主露出了柔腸，又把他喚回，她這做兒媳婦的禮數(shù)不能少，她讓他代問(wèn)婆母好，而她最最擔(dān)心的是駙馬一去不回，殷殷叮囑“五更你不回轉(zhuǎn)，我母子性命難保全”，夫妻灑淚分別。程派的婉轉(zhuǎn)迂回唱腔讓人潸然。公主這里是“但愿他及早歸心才安然”，楊四郎那里是“淚汪汪哭出了雁門(mén)關(guān)”。短暫的重逢可以一解楊四郎一十五年的鄉(xiāng)愁和思親之苦。那后來(lái)呢？只要他活著，這撕扯他的兩邊的情感的煎熬就會(huì)如影隨形的咬噬著他，一如他的開(kāi)場(chǎng)白：

金井鎖梧桐，長(zhǎng)嘆空隨，一陣風(fēng)。

凌珂飾楊延輝 攝影：孫覺(jué)非

劇作家翁偶虹先生在《程硯秋的藝術(shù)生活里》講到，程先生“創(chuàng)造的程腔，初承教于王瑤卿先生，繼獲教于余叔巖先生（兩家有親戚關(guān)系，余是程夫人之舅）。叔巖精通音韻，以字行腔，以腔載情，形成余派。生旦一體，程硯秋得余叔巖創(chuàng)腔之秘而譜程腔，觸類(lèi)旁通，化為己有。”由此可以想象余派和程派的“對(duì)兒戲”會(huì)是何等的精彩！飾演楊四郎的演員是來(lái)自大連京劇院的著名余派老生凌珂，他是戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者。他的表演上乘，余派韻味醇厚，唱做俱佳，在被擒，見(jiàn)弟，見(jiàn)母，見(jiàn)妻，見(jiàn)妹時(shí)，配合不同場(chǎng)景的做工，如被擒時(shí)的吊毛，見(jiàn)母時(shí)的甩發(fā)都干凈漂亮，處處有擻。尤其是哭堂的畫(huà)面，當(dāng)催命的更聲想起，他不得已拜別母親，六弟搶上前攔住他，跪抬他的腿，八姐、九妹一左一右拉住他，四夫人扯住他的衣襟，這拳拳的親情令人無(wú)法割舍，令人心如刀割，令人想起杜甫“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄”的詩(shī)句，令人唏噓不已，深深的定格在觀眾的腦海里。兩位母親的扮演者也令人贊嘆。出演佘太君的是陜西京劇院的老旦演員楊偉蘭，李（多奎）派風(fēng)格鮮明，演繹出最傷心的母子情深，失去了四個(gè)兒子，特別牽掛失散十五年的四郎，細(xì)到問(wèn)起兒媳“賢哉不賢哉”；至高無(wú)上的蕭太后由重慶京劇院的尚派傳人周莉扮演，她也是梅花獎(jiǎng)得者，尚派特色突出，有執(zhí)掌國(guó)事威嚴(yán)的一面，更有疼愛(ài)女兒和外孫子的親情的一面。最令人同情的四夫人，由天津市青年京劇團(tuán)的張蕊麟扮演，她的表演是這悲情底色里最濃重的一筆，夫妻有名無(wú)實(shí)，令人斷腸扼腕。這些演員的加盟和飽含深情的精彩演出成就了今晚這出好戲。

周利飾蕭太后 郭瑋飾鐵鏡公主 攝影：孫覺(jué)非

郭瑋在演出前接受采訪時(shí)透露，《四郎探母》是一出傳統(tǒng)老戲，程先生在原劇基礎(chǔ)上，只做了小的調(diào)整，就讓該劇有了獨(dú)特的程派韻味，成了程派的代表作之一，而且用了京韻白。她自己之所以對(duì)這出戲有特殊的情結(jié)，是因?yàn)樗?1歲登臺(tái)演出，12歲就在恩師李文敏指導(dǎo)下演出《四郎探母》。這次演出，恩師又幫她拾掇（呵呵，這是北方方言，就是整理的意思）了一遍，并告訴她說(shuō)，當(dāng)年她演出時(shí)，她的師爺趙榮琛在看到《坐宮》一折時(shí)，告訴李老師，這孩子的念白功夫好，要好好培養(yǎng)。郭瑋笑著說(shuō)，老師當(dāng)時(shí)沒(méi)有告訴她，怕她驕傲，她也是剛知道的。她感恩老師對(duì)她如此的呵護(hù)。另外，對(duì)這種跨地區(qū)、跨院團(tuán)，與其他名家的合作和切磋交流，她表示讓自己受益匪淺。郭瑋師從著名京劇教育家、程（硯秋）派傳人趙榮琛先生弟子李文敏，并得到李金鴻等前輩名家親授，受到了系統(tǒng)培養(yǎng)，奠定了扎實(shí)基礎(chǔ)。經(jīng)過(guò)多年的虛心學(xué)習(xí)、參悟和舞臺(tái)實(shí)踐，她四功五法嫻熟自如；發(fā)音和歸韻都嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，高低輕重虛實(shí)控制得當(dāng)；在唱腔上，氣口拿捏，尺寸掌握都很到位，高處如天外行云，低走則似花下鳴泉，中規(guī)中矩，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。觀眾們已經(jīng)看到北京京劇院的官宣，今年五月十二日郭瑋將在廣州，攜新編現(xiàn)代戲《石評(píng)梅》參加第九屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·第31屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的終評(píng)。常言說(shuō)，寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。祝福她能經(jīng)受住這次大考，百尺竿頭，更進(jìn)一步。希望她繼續(xù)努力，演好老戲，排好新戲，為國(guó)粹京劇的傳承做出更大貢獻(xiàn)。她擅演的劇目有《鎖麟囊》《荒山淚》《春閨夢(mèng)》《竇娥冤》《硃痕記》《四郎探母》《玉堂春》《紅鬃烈馬》《白蛇傳》《奇雙會(huì)》《賀后罵殿》等傳統(tǒng)劇目，也有新編歷史劇《瘦馬御史》《鑄劍情仇》《驛亭謠》《蝶海情僧》《宰相劉羅鍋》《連升三級(jí)》《石評(píng)梅》。（作者：劉波）