傳統戲曲現在看來是有點衰落的趨勢，傳統曲藝的發展遇到了障礙，年輕人不喜歡或者說很少喜歡對傳統的藝術形式感興趣，造成了今天戲曲的發展出現了衰落，我認為最主要有幾個原因：第一，傳統曲藝形式不能滿足當代人們的需求，這個很重要，隨著網絡的發展，各種娛樂方式層出不窮，造成了傳統戲曲藝術形式被旁落。第二，傳統戲曲的宣傳力度不夠大，很多人接觸不到戲曲，不了解戲曲形式。

綜合以上兩個方面原因，傳統的戲曲應該何去何從，怎么樣才能重新綻放在人們的面前。第一應該放下傳統曲藝應有的身份，放低姿態，讓大眾去喜歡，讓普通老百姓感受到傳統戲曲的魅力?，F在有些傳統戲曲的姿態放得太高，讓好多人都不敢接受，有一種感覺就是這個戲曲應該是高貴的人才能去接近，去靠近的，因此造成了受眾越來越少了，這是導致傳統戲曲漸漸衰落的很重要的原因之一。所以要想發展，必須要放低自身的的姿態，讓更多人欣賞的動，這樣戲曲才能重新散發其魅力。

第二應該加大宣傳力度，利用現代技術，網絡條件傳播戲曲。在這個網絡化，數據化的時代，戲曲應該有新的傳播形式，不能僅局限于劇場，演出廳等傳統的傳播途徑，可以利用媒體，電影，今日頭條，等軟件進行傳播，讓更多的人了解到戲曲，才能使戲曲的發展更上一層樓。年輕人喜歡接受新的事物，很多人不是不喜歡戲曲，而是因為根本不了解戲曲，所以利用現代的媒體，網絡傳播傳統戲曲很有必要。只有讓更多的人喜歡上戲曲，戲曲文化才能永久傳承下去。

第三戲曲本身應該進行創新。傳統的戲曲作品都有時代的局限性，雖然都很經典，都是各個名家的經典之作，但畢竟時代不同，今天的中國與四十年前的中國完全兩個樣子，因此戲曲應該緊跟時代的發展，多創作一些優秀的作品，貼合現代人的生活，這樣老百姓才會靠近，才會喜歡上這門藝術。就比如說作為年輕一代心目中當中的另類偶像來說，無論說是在專業素養，還是在大眾的認度上都沒有比王佩瑜更加適合的人。如果說從1990年學細算起來的話，這已經是王佩瑜入行的第28年。

如果說從上個世紀90年代末期，王佩瑜就從事于京劇藝術，在廣泛人群當中的推廣。為了得到更多的市場化的可能，于是她也曾短暫性的離開過體制。還開辦過很多的講座。創辦于音社，為更多人傳播京劇的知識。這些年在《跨界歌王》和《朗讀者》等綜藝節目中，更是為她吸引了一大批年輕的粉絲，她還在喜馬拉雅等，開設了課程，嘗試用直播等更多的方式來傳播京劇藝術。