傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)在看來(lái)是有點(diǎn)衰落的趨勢(shì),傳統(tǒng)曲藝的發(fā)展遇到了障礙,年輕人不喜歡或者說(shuō)很少喜歡對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式感興趣,造成了今天戲曲的發(fā)展出現(xiàn)了衰落,我認(rèn)為最主要有幾個(gè)原因:第一,傳統(tǒng)曲藝形式不能滿足當(dāng)代人們的需求,這個(gè)很重要,隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展,各種娛樂(lè)方式層出不窮,造成了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)形式被旁落。第二,傳統(tǒng)戲曲的宣傳力度不夠大,很多人接觸不到戲曲,不了解戲曲形式。

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綜合以上兩個(gè)方面原因,傳統(tǒng)的戲曲應(yīng)該何去何從,怎么樣才能重新綻放在人們的面前。第一應(yīng)該放下傳統(tǒng)曲藝應(yīng)有的身份,放低姿態(tài),讓大眾去喜歡,讓普通老百姓感受到傳統(tǒng)戲曲的魅力。現(xiàn)在有些傳統(tǒng)戲曲的姿態(tài)放得太高,讓好多人都不敢接受,有一種感覺(jué)就是這個(gè)戲曲應(yīng)該是高貴的人才能去接近,去靠近的,因此造成了受眾越來(lái)越少了,這是導(dǎo)致傳統(tǒng)戲曲漸漸衰落的很重要的原因之一。所以要想發(fā)展,必須要放低自身的的姿態(tài),讓更多人欣賞的動(dòng),這樣戲曲才能重新散發(fā)其魅力。

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第二應(yīng)該加大宣傳力度,利用現(xiàn)代技術(shù),網(wǎng)絡(luò)條件傳播戲曲。在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)化,數(shù)據(jù)化的時(shí)代,戲曲應(yīng)該有新的傳播形式,不能僅局限于劇場(chǎng),演出廳等傳統(tǒng)的傳播途徑,可以利用媒體,電影,今日頭條,等軟件進(jìn)行傳播,讓更多的人了解到戲曲,才能使戲曲的發(fā)展更上一層樓。年輕人喜歡接受新的事物,很多人不是不喜歡戲曲,而是因?yàn)楦静涣私鈶蚯岳矛F(xiàn)代的媒體,網(wǎng)絡(luò)傳播傳統(tǒng)戲曲很有必要。只有讓更多的人喜歡上戲曲,戲曲文化才能永久傳承下去。

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第三戲曲本身應(yīng)該進(jìn)行創(chuàng)新。傳統(tǒng)的戲曲作品都有時(shí)代的局限性,雖然都很經(jīng)典,都是各個(gè)名家的經(jīng)典之作,但畢竟時(shí)代不同,今天的中國(guó)與四十年前的中國(guó)完全兩個(gè)樣子,因此戲曲應(yīng)該緊跟時(shí)代的發(fā)展,多創(chuàng)作一些優(yōu)秀的作品,貼合現(xiàn)代人的生活,這樣老百姓才會(huì)靠近,才會(huì)喜歡上這門(mén)藝術(shù)。就比如說(shuō)作為年輕一代心目中當(dāng)中的另類(lèi)偶像來(lái)說(shuō),無(wú)論說(shuō)是在專(zhuān)業(yè)素養(yǎng),還是在大眾的認(rèn)度上都沒(méi)有比王佩瑜更加適合的人。如果說(shuō)從1990年學(xué)細(xì)算起來(lái)的話,這已經(jīng)是王佩瑜入行的第28年。

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如果說(shuō)從上個(gè)世紀(jì)90年代末期,王佩瑜就從事于京劇藝術(shù),在廣泛人群當(dāng)中的推廣。為了得到更多的市場(chǎng)化的可能,于是她也曾短暫性的離開(kāi)過(guò)體制。還開(kāi)辦過(guò)很多的講座。創(chuàng)辦于音社,為更多人傳播京劇的知識(shí)。這些年在《跨界歌王》和《朗讀者》等綜藝節(jié)目中,更是為她吸引了一大批年輕的粉絲,她還在喜馬拉雅等,開(kāi)設(shè)了課程,嘗試用直播等更多的方式來(lái)傳播京劇藝術(shù)。