茅威濤與8位“小百花”女演員上演變裝秀。茅威濤先穿黑西裝現(xiàn)身。信息時報記者朱元斌 攝

在曲目“男人來了”表演結(jié)束之后，茅威濤又換上裙裝接受采訪。

信息時報[微博]訊 (記者 謝奕娟) 7月13、14日，新概念越劇《江南好人》將在廣州大劇院上演。該劇是越劇“第一女小生”茅威濤[微博]從藝34年來第一次在越劇舞臺上以“女性”角色示人。昨日，茅威濤攜8位“小百花”女演員亮相廣州，現(xiàn)場上演變裝秀。茅威濤自言，自己從藝34年在舞臺上第一次演女人，原本不以為然，但剛開始排練就手足無措，她花了3個月才完成從“女小生”到“花旦”的艱難轉(zhuǎn)變。

自嘲比王家衛(wèi)拍戲還慢

自越劇《梁山伯與祝英臺》后已經(jīng)6年沒在廣州出現(xiàn)的茅威濤，人氣不減當年，昨日變裝秀吸引近百名戲迷趕來捧場。

茅威濤首先以戲中紅領(lǐng)結(jié)、黑西裝的形象現(xiàn)身，帶著八位女演員帶來戲中的一段經(jīng)典表演“男人來了”，邁著爵士舞步，RAP感極強的唱詞即讓人耳目一新。表演過后，演員們又旗袍加身變身婉約江南女子接受采訪。

茅威濤坦言，新劇《江南好人》是自己從藝以來第一次在舞臺上扮女人，一開始不當回事，“因為自己就是個女人嘛，演女人有什么難的？我年少無知的時候，還曾經(jīng)批判過戲劇理論家阿甲的言論，他說戲曲一定是‘程式先行’，我說怎么可能，一定是‘經(jīng)驗先行’。演了這個戲我開始自我批判，原來離開了‘程式’我真的演不了女人。”

茅威濤說，排練時自己手足無措，服裝老師給自己穿上花旦戲服，戴花，扮得像楊二車娜姆，但走起路來她還像個小生。最后她就把自己想象成梅蘭芳、張國榮，從一個“男旦”的角度去揣度怎么演女人。“這部戲排了6個月，前3個月我就是在‘變’女人。”

《江南好人》改編自德國人布萊希特寫的話劇《四川好人》，茅威濤表示，這部戲由上海戲劇學(xué)院一位教授推薦給自己，劇本已經(jīng)在她家里擱了十多年，是她6年磨一劍的作品，“有次王家衛(wèi)來浙江，到我們那里去交流，聽說我醞釀了6年才出來一個戲，還感嘆‘原來還有比我(拍戲)更慢的’”。

這6年里自己都干了些什么，茅威濤透露，小百花越劇團正在蓋一個像大劇院一樣的劇場，以后可以實現(xiàn)讓觀眾“游西湖喝龍井看小百花”的愿望，她也在為年輕演員排演移植自昆曲《牡丹亭》的越劇，明年即將推出這部新劇。

堅持改革不是野心是心野

從為扮演越劇《孔乙己》剃了一個光頭，到這次的《江南好人》變身“花旦”，多年來茅威濤一直不乏驚人之舉，而圍繞著她的越劇改革也不乏爭議之聲。茅威濤坦言：“‘小百花’的背后擱著很多標簽，前衛(wèi)、先鋒、創(chuàng)新、改革，甚至說茅威濤野心可大了，我不是野心，是‘心野’。”

在她看來，昆曲的題材可以演，德國人布萊希特的戲劇可以演，說不定哪天還會演一個莎士比亞，所以“萬一出來一個比《江南好人》還要多元的戲，你們不要大跌眼鏡，這是很有可能的。”但她強調(diào)，“‘小百花’從來沒有拋棄傳統(tǒng)，我們一直都堅持舊中有新，新中有根，有自己的DNA。越劇只要三個方面不改變，第一是它的寫意性，它的詩意和唯美；第二是以女子越劇為主體；第三是堅持浙江官話和流派音樂不變，它就是越劇。”

茅威濤說，自己之所以面對爭議依然堅持走自己的路，是因為“一直希望任何一個作品可以放在世界戲劇舞臺上去對話的。戲劇來自農(nóng)耕時代，必須揚著頭來迎接時尚時代。在當今多元文化下，一個人足不出戶，在電腦上就可以創(chuàng)造一切。如果你演的戲大家都不感興趣，為什么我要花錢來看？”因此她表示自己在未來要從一個純粹的演員變成一個多元的經(jīng)營者，因為“現(xiàn)在沒有人來經(jīng)營我，我只有自己經(jīng)營自己。”

下月6日，茅威濤還將在廣州舉辦一次專題講座，題目是《我們要看什么樣的戲》。