小生演唱用假嗓，但念白則用真假嗓結合，假嗓亦名小嗓二本嗓京劇演員發音方法之一系與真嗓大嗓本嗓相對而言用假嗓發出京劇小嗓發聲部位的聲音稱假聲發聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細假嗓發音的音調較真嗓為高；在于發聲方法與演唱方法上所謂“鬼音”，屬于共鳴范疇，多使用于閉口音，共鳴位置往后移，也就是所說的“腦后音”吸收了老生“腦后音”的特點，共鳴位置移后，用氣提起來唱，增強了唱腔的力度厚度和凝重感要處理；2小嗓用假嗓發出的聲音稱假聲發聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細假嗓發音的音調較真嗓為高京劇的旦角小生的演唱多用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同3左嗓主要指男聲中一種不正常的嗓音；假嗓 亦名小嗓二本嗓京劇演員發音方法之一系與真嗓大嗓本嗓相對而言用假嗓發出的聲音稱假聲發聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細假嗓發音的音調較真嗓為高京劇的旦角小生的演唱均用假嗓；這問題很好笑啊，京劇小生的發音是用小嗓，也稱假嗓或假聲但唱念都是柔中帶剛的在我看來和太監的聲音相距甚遠啊，樓主可以去看看在京劇中真正扮演太監的丑行，應該就不會有這樣的想法了；京劇小嗓發聲需掌握用氣嘴型，發音和呼吸的技巧方法如下用氣，要用橫隔膜呼吸，即所謂丹田之氣初練時可平臥床上，將一本書放在隔膜上看橫隔膜的起伏呼吸進行時要慢而且長，久而久之，可以達到兩個目的甲。

1京劇和歌唱發聲的異同 京劇演唱時，氣從丹田而出，通過喉腔共鳴，直接發出聲來，稱為真嗓用真嗓發出的聲音稱真聲如丹田氣經過喉腔時，演員將喉腔縮小，使之發出比真嗓較高的音調，則稱為假嗓真嗓與假嗓在行腔；這一練習仍是練氣為主，發聲為輔，在推送同時擇一中低音區，輕輕地男生發“啊”音“大嗓”發“啊”是外送與練氣相順，女生發“咿”音“小嗓”咿”是外送一口氣托住，聲音出口呈圓柱型波浪式推進，能拉多長拉；旦角發聲方法，屬于民族傳統的發聲方法，講究音色明亮，共鳴腔調節較小，聲波在硬腭及口腔上部振動較多，聲音靠前，聲音顫動幅度較小，吸呼部位較深，講究氣沉丹田，排氣量相對較小京劇旦角的唱法特點是用小嗓子習慣上也叫；1用小嗓的旦角及小生，可以做弧形練習如用逆時針方向“i”韻開路然后，逐步更換其京劇小嗓發聲部位他韻母如aao等在聲音一開始時，第一個感覺，就將氣一沉，而將聲音隨氣下行其軌跡如一個園周上標的箭頭位置，第一個；京劇演員發音方法之一系與真嗓大嗓本嗓相對而言用假嗓發出的聲音稱假聲發聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細假嗓發音的音調較真嗓為高京劇的旦角小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同6小嗓。

戲曲演員尤其京劇演員包括戲曲愛好者在喊嗓練聲上容易犯急于求成的毛病，恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音來，急著喊高音，猛喊甚至瞎喊亂喊，這往往是事與愿違的 我們在研究喊嗓練聲時，有意地先練氣息不急于發聲，是利于發聲練習；最好的振動位置是在上腭和咽腔處，發出來的聲音松脆圓潤這個位置找到了以后，就會使自己整個上頭腔和鼻咽腔都同時振動著的感覺但需注意，唯一不能同時振動的地方就是喉頭以上三種技巧是相輔相成，并且有它們的統一；第一練氣，通過喉腔共鳴，直接發出聲來 第二練音，找準口型，氣流慢慢推送 第三練嗓，用嗓子不同部位發聲，看哪個部位最接近要練習的小嗓力度 第四練力度，青衣嘴皮子要有力度，小生念白要有剛勁 第五練氣聲；“啊”是張嘴音，它可以鍛煉嗓子的亮音喊嗓子，除去練好“咿”“啊”兩個音外，還要練好“二”“三”“四”“五”，一直到“十”幾個音從“一”到“十”，幾個音練好了，不僅能夠掌握各個部位的發聲。

是的要唱好小嗓也叫假嗓子或陰嗓，需掌握用氣發音咬字吐字技巧用氣不對就會影響到肌肉緊張，也會影響到嘴型嘴型不對，韻母必定要改變反過來如果嘴型不對，或者韻母找不到它應有的部位，也說明了肌肉。