1、有單哭頭有整哭頭哭頭有獨特京劇鑼鼓經(jīng)哭頭的行腔方式京劇鑼鼓經(jīng)哭頭，有與唱腔配合，專用的成套鑼鼓經(jīng)，有與鑼鼓經(jīng)配套的專用過門旋律。

2、戲曲鑼經(jīng)，音響節(jié)奏均強，由于大鑼在小鑼和鈸的配合下共擊四記而得名也稱四記頭用以配合劇中人的亮相等動作京劇鑼鼓經(jīng)名稱，沖頭 長尖 長絲頭 小鑼長絲頭 帶鑼 小鑼帶鑼 一封書 慢長錘 快長錘 散長錘 撞。

3、京劇中的四擊頭是戲曲鑼經(jīng)，音響節(jié)奏均強，由于大鑼在小鑼和鈸的配合下共擊四記而得名京劇里面是用于亮相，一般的主要角色出場或者大將出場四擊頭是戲曲打擊樂也叫鑼鼓經(jīng)的一種，鑼鼓經(jīng)的樂器一般由板鼓大鑼。

4、京劇鑼鼓口訣如下單皮鼓讀“大”或“登”，右手單楗重擊讀“八”，左手單楗重擊讀“多”，單楗輕擊讀“崩”或“八”，雙楗重擊讀“多羅”，單楗小滾奏俗稱“攢兒”讀“嘟兒”。

5、又如哭頭，常用于人物哭泣時，它實際上是唱腔與“鑼鼓經(jīng)”的結(jié)合，即固定的唱法配以固定的鑼鼓伴奏，表現(xiàn)人物的悲痛傷感的情感這方面成功的例證還有很多很多，如表現(xiàn)戰(zhàn)場格斗的激昂慷慨情緒如雁蕩山金山寺。

6、為“切”，單皮鼓為“噠”，檀板為“扎”，比如演員亮相時打的“四擊頭”就是“噠臺倉倉切噠倉切倉”更豐富的內(nèi)容建議京劇鑼鼓經(jīng)哭頭你找。

7、大鑼哭頭 這是配合京劇唱腔程式哭頭而用的鑼鼓點子，用于劇中人物哭泣時有配合散板中的哭頭用的，如斬馬謖中斬過馬謖以后，諸葛亮哭馬謖時，在唱“馬謖京劇鑼鼓經(jīng)哭頭！參謀京劇鑼鼓經(jīng)哭頭！啊！”的哭頭時，即用此種哭頭還有用于快板或搖板中間，如坐宮。

8、將各種鑼鼓點按其實際音響與節(jié)奏口頭背誦，則稱為鑼鼓經(jīng)簡稱鑼經(jīng) 鑼鼓經(jīng)在戲曲的訓練與排演中有重要作用，是戲曲藝人必須熟悉掌握的手段京劇起源期徽州商人富甲一方，商業(yè)的成功引發(fā)了文化消費欲望的高漲隨著社會經(jīng)濟。

9、·急急風 京劇鑼鼓經(jīng)打擊樂中速度最快，節(jié)奏最強烈的一種鑼鼓點見譜例用于匆遴的上下場，配合人物的奔跑戰(zhàn)斗廝打等急促緊張激烈的動作鑼鼓經(jīng)實際上是以口頭背誦的鑼鼓譜*將各種打擊樂器以不同的方式。

10、這簡單描述有點像鑼鼓經(jīng)里的“哭頭”或“脆頭”，可在網(wǎng)上找鑼鼓經(jīng)視頻教學劉越主講的查證一下。

11、看了視頻，您所說的那段鑼鼓，應該叫“急急風”，真要說出處還真比較難這是京劇武戲中最常用的鑼鼓了一般的開打都用這個感興趣的話你可以隨便上網(wǎng)搜一出京劇武戲，比如三岔口長坂坡雁蕩山什么的，里面。

12、京劇形成的標志是“四大徽班進京”徽班進京，與流行北京的京腔秦腔昆腔漢調(diào)等劇種相融合，誕生了京劇京劇的歷史就是從徽班進京開始算起的。

13、反復使用一兩個鑼鼓經(jīng)，沒有表現(xiàn)出京劇鑼鼓的豐富性，確實有些遺憾當然這與電視劇在音樂制作上的投資和導演考慮到的觀眾的接受能力，以及保持電視劇的整體統(tǒng)一都是不可分割的 三韻味十足的片尾主題歌 主導性音樂在電視劇中是一種。

14、上述打擊樂器的演奏程式，有一套鑼鼓經(jīng)，常用的固定打法約60多種，如急急風四擊頭沖頭絲邊以及配合唱腔板式的倒板頭哭頭反長錘等等 2 文場 文場即quot管弦樂quot京劇最初形成時伴奏樂器很簡單，僅有京胡月琴等三大件。

15、1月琴京劇樂隊三大伴奏樂器之一可用于獨奏器樂合奏和為歌舞戲曲說唱音樂伴奏它是京劇評劇豫劇楚劇錫劇桂劇和臺灣歌仔戲等戲劇的伴奏樂器在京劇文場中，月琴和京胡三弦合稱三大件豫劇使用大八角無。

16、4京劇的伴奏 1學生介紹京劇的伴奏，京劇的鑼鼓點，京劇鑼鼓經(jīng)主要分為文場和武場 2學生介紹京劇的伴奏樂器，主要有京胡，二胡月琴等伴奏樂器 欣賞打虎上山鑼鼓經(jīng)片段 五實踐與練習 京劇的鑼鼓經(jīng)鑼鼓經(jīng)片段 1學。

17、“鑼鼓經(jīng)”主要分為開唱鑼鼓和身段鑼鼓開唱鑼鼓是唱腔前打的鑼鼓，作為先導引出唱腔身段鑼鼓是配合表演武打的鑼鼓京劇鑼鼓還有個特殊作用，就是用來統(tǒng)一各種表現(xiàn)手段凡是唱念做打的轉(zhuǎn)換，舞臺節(jié)奏快慢的調(diào)節(jié)，都是靠鑼鼓來完成的。

18、標明某些特定的演奏技巧，如輕擊悶擊等由于我國幅員廣大，各地方言不一，因此鑼鼓經(jīng)中所采用的象聲字也因地而異現(xiàn)列舉我國京劇鑼鼓譜以說明鑼鼓經(jīng)的實際運用京劇鑼鼓經(jīng)所使用的象聲字有臺令或另才倉。