1、戲曲中武打動(dòng)作叫“開打”兩個(gè)人物用‘槍桿’對(duì)持，槍頭相互打幾下，術(shù)語叫“幺二三”然后兩個(gè)人互換位置，幾次，這叫“過來過去”四至八個(gè)人在一起‘開打’，叫“蕩子”或“群蕩子”左右翻跟斗，在中間；“外部動(dòng)作”，是指一切可以讓觀眾“看得見”的動(dòng)作，如走路舞蹈等，也就是演員的“形體動(dòng)作”，戲劇再現(xiàn)的就是動(dòng)作的全過程在劇本中，人物的外部動(dòng)作是作家用簡(jiǎn)單的“舞臺(tái)提示”寫明的在舞臺(tái)上，演員通過形體動(dòng)作使；戲劇動(dòng)作可以是外部動(dòng)作或內(nèi)部動(dòng)作，也可以是語言比如雷雨中的魯貴，戲劇中的常見動(dòng)作他在主人面前總是彎腰躬身，點(diǎn)頭稱“是”，可一到家中，便擺出威風(fēng)，手里拿著破扇子，揮著，舞著，指著，迷騰騰的眼睛在各人身上掃來掃去這；戲劇動(dòng)作來源于生活，但不等同于生活中的動(dòng)作它包括外部動(dòng)作形體動(dòng)作和非形體的活動(dòng)，如純外部動(dòng)作性格化動(dòng)作內(nèi)心動(dòng)作等一個(gè)完整的戲劇動(dòng)作可以分解為做什么為什么做，怎么樣做的要素去塑造人物；戲劇動(dòng)作首先具有直觀性戲劇正是借助動(dòng)作這種手段，將人物的行動(dòng)事件以及矛盾沖突的發(fā)展直觀地展現(xiàn)在觀眾面前同時(shí)，戲劇動(dòng)作又具有揭示性在戲劇中，人物的心理活動(dòng)本身是非直觀的，各種動(dòng)作方式正是非直觀的心理內(nèi)容的外觀。

2、這些動(dòng)作需要演員的演技和絕活技巧和絕活都是按照行當(dāng)?shù)膭澐秩宋锏脑O(shè)立和劇情的需要設(shè)定的4精心運(yùn)用“打”功“打”功是戲曲藝術(shù)“四功”中技術(shù)性能最強(qiáng)體力消耗最大精確度難度和準(zhǔn)確度最高的戲曲功夫，通常；這是很普通的一個(gè)旦角背身‘探海兒式’動(dòng)作之所以叫探海兒，就是身體前傾或側(cè)傾，一手背身，一手探出身子這種動(dòng)作多數(shù)在‘觀景’過程中轉(zhuǎn)身，背手，另一只手?jǐn)?shù)落著景色慢慢或快速轉(zhuǎn)身演員不會(huì)背身很久的；手勢(shì)語是由戲劇演員在表演時(shí)根據(jù)不同劇情的需要，用手指手掌手臂所做的動(dòng)作戲劇中有生旦凈末丑等主要行當(dāng)，每個(gè)行當(dāng)?shù)氖謩?shì)都有一定的規(guī)范和含義凈角五指張開，謂“虎爪勢(shì)”，表示雄偉勇猛小生五指并合；1起霸 起霸，亦作“ 起覇 ”指起而稱霸又為戲曲表演中程式之一起霸是戲曲演員必練的基本功分男女霸，男霸由提甲出場(chǎng)式亮相云手踢腿弓箭步騎馬蹲襠式跨腿整袖正冠緊甲等基本動(dòng)作連貫組成。

3、舞蹈作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，它是通過抽象的形體動(dòng)作來作為表現(xiàn)手段的，所謂的舞蹈就是通過演員的形體動(dòng)作表現(xiàn)出來的那么，下面是戲劇中的常見動(dòng)作我為大家整理的戲劇表演的形體動(dòng)作方法，歡迎大家閱讀瀏覽一，戲劇中的ldquo唱rdquo；在京劇中，當(dāng)戲劇性的沖突加劇，人們的情緒波動(dòng)時(shí)，工作的范圍增加，工作的努力變得更加夸張做工作通常指的是表演技巧，通常指的是跳舞的身體動(dòng)作這是歌劇不同于其他表演藝術(shù)的主要標(biāo)志之一4打是傳統(tǒng)武術(shù)中的一種舞蹈；戲曲中常見的動(dòng)作還有以下這些吊毛戲曲毯子功文戲中常用的跌撲技術(shù)身體向前，兩臂環(huán)曲舉至胸前，左腳向前上，趁勢(shì)以腳掌蹬勁，上體向前俯，縱腰，兩腳離開地面身體騰空后，兩腿伸直并攏，向前翻躍，以脊背著地亮；1 手法通常指戲曲演員在表演時(shí)根據(jù)不同劇情的需要，用手指手掌手臂做動(dòng)作，形成獨(dú)特的手勢(shì)2眼法在表演中，眼睛是刻畫人物表達(dá)思想感情的重要器官演員在舞臺(tái)上表達(dá)喜怒憂思悲恐驚等感情，都；劇中的人物情節(jié)和場(chǎng)面都要由演員當(dāng)眾表演出來，而人物的性格思想和目的也要靠動(dòng)作得以體現(xiàn)因此，劇本必須具有鮮明的強(qiáng)烈的動(dòng)作性，演員才能依此設(shè)計(jì)出符合劇情需要和人物性格的戲劇動(dòng)作動(dòng)作不僅指演員表演時(shí)舉手投足；表現(xiàn)人物的瀟灑英威山膀提襟山膀提襟這三種動(dòng)作是中國(guó)古典戲曲舞蹈當(dāng)中最常見的亮相姿態(tài)，表現(xiàn)人物的瀟灑英威也可以表現(xiàn)女演員的潑辣斗狠中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成它；中國(guó)戲曲藝術(shù)是世界三大表演體系之一，在世界藝術(shù)史上占有重要的地位，其中的程式代動(dòng)作有很多，如開門關(guān)門行路上馬下馬等，這些動(dòng)作都來源于生活，但又高于生活，是從生活中提煉出來的，程式化是中國(guó)戲曲藝術(shù)的鮮明特色。

4、京劇有很多單人武打動(dòng)作，以下是一些常見的沒有刀劍的動(dòng)作1 虎跑2 蝶舞3 龍游4 猴戲5 熊進(jìn)山林6 蛟龍出水7 鷹擊天風(fēng)8 虬龍戲珠9 羚羊掛角10 峰巒重疊這些動(dòng)作需要演員有一定的功力和技巧，以表現(xiàn)出角色；有的夸張表情動(dòng)作，如變臉噴火吃火耍牙等武打中的“打出手”以及寶劍入鞘三錘疊立等，亦屬特技范圍鼎功 岔功 展功 鐵門坎 雙人走邊 專用霸 耍旗 朝天鐙 腿功 官中霸 多人起霸 蝴蝶霸 雙人起霸 大霸。