楚劇表演講究貼切自然楚劇訪友關嘯彬唱，運用程式手段不拘一格，鄉土氣息濃郁，名演員有沈云陔高月樓關嘯彬李雅樵熊劍嘯等楚劇貼近生活，緊跟時代，表現手段豐富多樣，具有很強的包容性，充分顯示了鄂東一帶地方文化的特色目前楚劇面臨楚劇訪友關嘯彬唱；百余年來，不斷發展和創新，造就了一大批名演員，影響較大的有 160多人，早期的有鄒全順邱東元湛春林湛駝子熊三元，楊德安等，名聲最著的始有“四喜”，即徐壽喜李德喜曹建喜張四喜，后有章炳炎關嘯彬；致敬了沈云陔關嘯彬熊劍嘯姜翠蘭等楚劇歷史上留下濃墨的藝術前輩，展現了夏青玲對多種楚劇聲腔和表演形式的吸收借鑒和融；關嘯彬在百日緣雙玉嬋蕎麥饃趕壽杜十娘和現代戲三世仇等戲中演唱的女迓腔仙腔悲腔及悲迓腔深受群眾歡迎，為眾多的中青年楚劇演員學唱和繼承，對楚劇的演唱和發展，作出了很大的貢獻關嘯。

吳昭娣的嗓音繼承沈云陔的唱法，融合李百川的唱法，借鑒關嘯彬的吐字行腔，擅長用真假嗓，在唱情的基礎上以唱“人”為基本出發點吳昭娣認為每個戲的主人公有不同的身世與命運，其思想靈魂與性格不可能是一致的，而每個戲所；這個在當時楚劇女演員的聲腔方面，達到了一個高度，集李百川沈云陔關嘯彬的演唱風格于一身，好聽，大氣，雅俗共賞！張巧珍；當時李雅樵還經常與漢劇藝人同臺唱漢劇，并向京劇武生學練武打，演哪吒鬧海等武生戲，為其以后的文唱武打打下了基礎在藝術上，李雅樵在總結以往藝術形象創造的基礎上，又與高月樓關嘯彬易佑莊等藝術家臺作，分別；因學習刻苦，技藝有了長足進步1950年解放后參加了武漢市楚劇團，任副團長前后團長為高月樓沈云陔，在20世紀50年代以來并與沈云陔旦關嘯彬旦袁璧玉生熊劍嘯丑合稱為楚劇五大臺柱1956年應。

關嘯彬公元19181968年 原名官金亭，楊店鎮官家河人，楚劇藝術大師，生于1918年12月22日自幼酷愛戲劇藝術，人送外號“小戲迷”，16歲時拜彭秀山為師，成為一名花鼓戲演員后隨章炳炎等到漢口演出，成為觀眾喜愛的；章炳炎章炳炎18931967原名章得貴，藝名筱桂芬，楊店鎮高崗村高崗人十六歲師從楊貴喜學唱花鼓戲，初習花旦，后改小生1909年在漢口首次登臺演出，1914年與張銀林等在漢口組織第二家演出花鼓戲的劇院玉壺春1922年；楚劇著名表演藝術家12歲從孝感來漢口裁縫店當學徒，15歲進民眾樂園楚劇班學戲，很快登臺演出關嘯彬扮相俊美，嗓音渾厚，韻。

訪友展現了楚劇多姿多彩的藝術特色萬紫千紅才是春“爭奇斗艷”篇章中包括梅花獎得主余維剛牡丹；“非遺”楚劇傳承人，從藝已有六十余年其演的她親家獲 并一直跟關嘯彬配演三滴血粉妝樓二度梅白。