板眼 中國傳統音樂中節拍形式的通稱其種類有“一板 一眼”“一板三眼”“有板無眼”“無板無眼”等一板或一眼都是 1拍在一般情況下戲曲中的板眼，板位相當于 今國際通行記譜法的強拍位置戲曲中的板眼，眼位則相當于弱拍位置；板眼戲曲中的板眼，為我國音樂構成中所特有，是我國音樂節奏節拍快慢速度的樞紐始于唐宋“板”代表強弱節奏，“眼”代表停頓，也就是今天我們所說的“”休止符成語有板有眼就是這樣得來的；在戲曲表演中，每一小節中的強拍，多以鼓板敲擊按拍，稱“板”次強拍及弱拍，則以鼓簽或手指按拍，稱“眼”戲曲的演唱，在節奏拍子等上都有不同的變化一板三眼，是四分之四拍一板一眼，是四分之二拍。

學習西方基本樂理的人很少深入戲曲研究，缺乏戲曲實踐經驗，所以在現在的眾多讀物上和音樂院校教材中，簡單地把強弱與板眼等同比如說，一板一眼是24拍，一板三眼是44拍等，筆者認為這種說法與實踐操作是有出入的明王；在戲曲中，板眼是音樂中通常所說的節奏節拍在中國戲曲音樂以及民間傳統音樂中，經常以板鼓作為擊節樂器來掌握控制節拍節奏，而且用板的敲擊來表示強拍，以鼓鍵的點擊來表示弱拍或次強拍，因此在戲曲音樂術語中，就將強；板眼的意思民族音樂和戲曲中的節拍，每小節中最強的拍子叫板，其余的拍子叫眼如一板三眼四拍子一板一眼二拍子比喻條理和層次比喻辦法主意等板眼，為中國音樂構成中所特有，是中國音樂節奏節拍快慢速度；板，是強拍眼是弱拍或次強拍傳統戲曲中京劇為例，京劇有二簧三眼的板式，意思是一板三眼，即一強拍，三弱拍其中中眼就是三眼中的第二，是次強拍這樣就形成戲曲中的板眼了強弱次強弱的拍子節奏，也就相當于常說的。

京劇伴奏的樂隊里的指揮是打鼓老右手里一根竹棍，左手拿著檀板 竹棍是打鼓，那個鼓也叫單皮，聲音是清脆，八八八行話就叫眼檀板打出的聲音噠噠噠就叫板板眼是伴奏和唱腔的節奏快慢和強弱的指揮；有板有眼與戲曲有關 有板有眼這句成語，原是指戲曲的，明王驥德曲律中說“凡蓋曲，句有長短，字有多寡，調有緊慢，一視以板眼為節制，故謂之板眼”“板”就是板式戲曲中有板有眼指的是按照節奏進行表演；板眼是形容節拍的，是民族音樂中的說法，每小節里最強的拍子叫板，其余的拍子叫眼戲曲里常用，比如慢板就是“一板三眼”，分解起來是“板頭眼中眼末眼”，基本相當于西洋記譜44拍的“強弱次強弱”；有的曲譜，曲詞旁只注板眼拍子，不注工尺有工尺的曲譜，名為工尺譜板眼 戲曲音樂名詞傳統唱曲時，常以鼓板按節拍，凡強拍均擊板，故稱該拍為板次強拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍，分別稱為中眼小；板眼戲曲中的節拍指戲曲唱腔合乎節拍形容人說話辦事條理清楚讀音yǒu bǎn yǒu yǎn 出處明·王驥德曲律“凡蓋曲，句有長短，字有多寡，調有緊慢，一視以板眼為節制，故謂之板眼”舉例小華。

京劇中的板眼，簡單而言就是戲曲中的節拍和節奏形式術語中就把強拍稱為板，而把弱拍或次強拍統稱為眼，合稱板眼一個小節即為一板依板眼形式的不同，分別稱為一板三眼四拍子一板一眼二拍子有板無眼一拍子。

碰板是說唱腔開頭不用過門板和眼是戲曲中的節拍，強拍為板，弱拍為眼，三眼就是慢板，麒派戲中有很多碰板唱腔，像追韓信中的“三生有幸”就很有代表性；板眼 戲曲音樂名詞傳統唱曲時，常以鼓板按節拍，凡強拍均擊板，故稱該拍為板次強拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍，分別稱為中眼小眼在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼，后一弱拍稱末眼合稱板眼4分。