1、譯文沒有不這步搖得寶髻玲瓏越劇西廂記唱詞，沒有不這裙子拖得環佩叮住咚越劇西廂記唱詞，沒有不是風吹鐵馬檐前動，沒有人不就是那梵王宮殿夜敲鐘我這邊悄悄聲聽聲音在墻的東面，卻原來西廂的人兒整理絲桐他不作鐵騎刀槍把悲壯冗，他不學猴；西廂記具有很濃的反封建禮教的色彩，作者寫青年人對愛情的渴望，寫情與欲的不可遏制與正當合理，寫青年人自身的愿望與家長意志的沖突表達了“愿天下有情的都成了眷屬”的愛情觀 全劇體制宏偉，用了五本二十一折連演一個完整的；目前，四工腔雖然用得不多，但仍有著重要的地位，如西廂記中的鬧簡和賴簡兩場，盤夫中的一些唱段等 第二類是尺調腔它是在四工腔的基礎上，吸收了京劇二黃的過門創造的通常，它是G調，胡琴。

2、我只知道一部分西廂記酬韻張唱玉宇無塵，銀河瀉影，月色橫空，花蔭滿庭我側著耳朵聽，躡著腳步行登假山我在墻角邊兒等，等我那，整整齊齊，裊裊婷婷小姐鶯鶯 鶯白紅娘開了角門紅白曉；崔鶯鶯莫不是步搖得寶髻玲瓏莫不是裙拖得環佩叮咚莫不是風吹鐵馬檐鈴動莫不是那梵王宮殿夜鳴鐘我這里潛聲聽聲在墻東，恰原來西廂的人兒理絲桐他不作鐵騎刀槍把壯聲詠他不效幽山鶴唳空他不稱高懷把；除了飽滿的故事立體的人物和明確的主旨外，崔鶯鶯待月西廂記的唱詞也十分突出，極富詩意，讀起來就如同一首首曼妙至極的抒情詩，具有很高的藝術價值后世影響 崔鶯鶯待月西廂記被明代的李日華改編成南曲西廂記；其中，越劇西廂記通常采用的是二黃調或三黃調唱腔，這兩種唱腔都是越劇中比較古老的唱腔之一，能夠更好地體現越劇獨特的音樂特色和表演風格而李敏版的西廂記則采用的是二黃調唱腔，這也是越劇中比較古老傳統的；圣藥王他那里思不窮，我這里意已通，嬌鸞雛鳳失雌雄他曲未終，我意轉濃，爭奈伯勞飛燕各西東 盡在不言中我近書窗聽咱紅云姐姐，越劇西廂記唱詞你這里聽，我瞧夫人一會便來末云窗外有人，已定是小姐，我將弦改；西廂記第二本楔子名為“解圍”張生待得鶯鶯回房休息之后，吩咐法本長老向賊兵喊話，讓孫飛虎披甲束兵，退一射之地，等到三日之后將小姐送出，孫飛虎應約照辦然后，張生方才搬出自己的后臺靠山義兄白馬將軍杜確，令；次年喪母，悲哉憐哉小生書劍飄零，功名未就，閑游四方今年是唐德宗即位，欲往京城應試，途經河中府過黃河渡口，巧遇舊友，姓杜名確，字君實，與小生是同鄉同學，當初為八拜之交后棄文投武，高中武狀元，官拜征西。

3、越劇西廂記“探病”一折 崔鶯鶯問蒼天女兒何不幸，百事從來不稱心母親啊，越劇西廂記唱詞你將人的義海恩山，都做了遠水遙岑越劇西廂記唱詞你女兒不癡也不蠢，卻任你翻雨覆云想張生為張生，守什么閨中訓想張生為張生，惜什么清白名；唱詞最美的要數昆曲 隨便貼兩段 玉簪記 潘必正 懶畫眉牌 月明云淡露華濃，欹枕愁聽四壁蛩傷秋宋玉賦西風，落葉驚殘夢白 小生對此溶溶夜月，悄悄閑庭，背井離鄉，孤衾獨枕，好生煩悶呀，不免到白云樓下閑步。

4、“原來是個銀樣蠟槍頭”是越劇紅樓夢讀西廂里林黛玉的唱詞賈寶玉像這樣的好書，老爺卻不許我讀，今天我背地里偏要讀它一個唱爽快書齋讀遍經與史，難得“西廂”絕妙詞羨張生，琴心能使鶯鶯解，慕。

5、春晝傷心曾勸酒 出自越劇西廂記琴心一折，紅娘先上場的引子春晝傷心曾勸酒，良宵探意試聽琴琴心是在賴婚之后，在賴婚一場里，紅娘和崔鶯鶯在老夫人的威壓下，把原來說好的定情酒，變成了認兄妹的酒古代。

6、“莫不是步搖得寶髻玲瓏 莫不是裙拖得環佩叮咚 莫不是風吹鐵馬檐前動 莫不是那梵王宮殿夜鳴鐘”這四句是崔鶯鶯和紅娘在燒香的時候聽到有聲響，然后紅娘叫崔鶯鶯聽聽看是什么聲音，這是崔鶯鶯猜測的四種可能“我這里潛身；鶯鶯唱卻原來，西廂的人兒理絲桐紅娘白小姐，你在這里燒香，紅娘去看看老夫人她睡了沒有鶯鶯唱他不做壯聲把刀槍冗，他不效猴山鶴唳空，他不逞高懷把風月弄，他卻是兒女低語在小窗中，他思已窮，恨未窮。