京劇四大須生分別是馬連良譚富英楊寶森奚嘯伯馬連良19011966，他形成的“馬派”是繼余叔巖之后京劇老生中最有影響的流派他飾演的借東風中的諸葛亮四進士中的宋士杰甘露寺中的喬玄等角色活京劇余叔巖空城計；“十八張半”余叔巖唱腔 問樵鬧府 二黃原板京劇余叔巖空城計我本是一窮儒太烈性，冒犯了老太師府門庭念卑人結發糟糠多薄命，浪打鴛鴦兩離分我往日飲酒酒不醉，到今日飲酒酒醉人戰樊城 西皮原板兄長說話欠思論，休把今人比；3余叔巖 余叔巖9歲以“小小余三勝”藝名出演于天津下天仙戲院1908年，因倒倉辭班1913年，任李直繩宅堂會提調，并演唱了京劇劇目空城計1915年，拜譚鑫培為師1918年10月17日，在北平吉祥園正式重返舞臺，演出。

京劇歷史上最早出現的是程長庚余三勝和張二奎所創的老生表演的三個流派后來又出現了譚鑫培汪桂芬和孫菊仙為代表的老生三個流派譚汪孫三人繼承和發展了前三位的表演藝術老生行當表演流派的第三代在繼余叔巖之后，便是著名的；余派劇目基本同于譚派，代表作有搜孤救孤王佐斷臂戰太平審頭刺湯清官冊問樵鬧府·打棍出箱盜宗卷南陽關寧武關鎮譚州定軍山戰宛城戰；在余叔巖十八歲時，他曾用“小小余三勝”的藝名，以他祖父的老“余派”為標榜，在老蓓克公司灌制了空城計和打漁殺家托兆碰碑兩張唱片，用今天的話來說，就是他的個人專輯十九歲以后，余叔巖開始進入；京劇傳統劇目有上千個，流行的有將相和群英會空城計貴妃醉酒三岔口拾玉鐲打漁殺等老生最主要的有10大派麒周信芳馬馬連良譚分老和新兩派，老譚派指譚鑫培，新譚派；司馬懿乘勝追擊到了西城，蜀漢的軍隊調遣在外，西城空虛倉卒間，諸葛亮難以抵御，遂用空城之計，將城門大開，穩坐城樓，撫琴飲酒，鎮定自若曹魏軍隊害怕有伏兵，未敢進城，率軍而去馬謖貽誤軍機，諸葛亮為嚴明軍紀，雖；張翼德戰馬超葭萌關進，逼劉璋讓成都西蜀敉平魯子敬定巧計臨江邀飲，壽亭侯單刀會萬古留名張文遠鎮逍遙威名大震，有甘寧率百騎黑夜劫營討曹賊受密詔五臣死命，猛張飛取瓦口智勇兼能天蕩山焚糧草嚴顏得勝，拖刀；四大名旦梅蘭芳荀慧生程硯秋尚小云四位杰出的旦角表演藝術家他們是20世紀20年代起在京劇舞臺上異軍突起的四位藝術明星，他們以各自的風格特色，各自的代表劇目，形成了四大流派，改變了老生唱主角的一統天下，形成了。

十六歲倒倉之后潛心學習余叔巖的表演藝術，因嗓音寬厚有余而高昂不足，故據己條件加以變化，行腔吐字抑揚婉轉，自成一格，世稱楊派，有“小余叔巖”之稱，也是楊派老生的創始人經典劇目楊派劇目很多，失街亭·空城計·斬馬謖全部；資料余叔巖1890年11月28日1943年5月19日，原名余第棋，又名余叔言，早年藝名小小余三勝，京劇老余叔余叔巖王長林翠屏山·殺山生名第祺，湖北羅田人余三勝之孫，余紫云之子余叔巖在全面繼承譚鑫培派藝術的基礎上。

空城計一名撫琴退兵京劇傳統保留劇目，取材自三國演義第95回余叔巖馬連良譚富英楊寶森奚嘯伯等均演此戲，唱詞略有不同 劇情簡介諸葛亮駐西城，聞聽司馬懿乘勝攻取西城，所部精銳已俱被遣出，西城；十四歲 時，又先后在上海法租界的共舞臺和乾坤大劇場演出了四郎探母 武家坡空城計斬黃袍和逍遙津等戲，因為她扮相 俊秀，嗓音寬亮，而且不帶雌音，所以成為了當時青年女老生演員中的 佼佼者。

一唱詞在京劇空城計第四場 以下為劇本內容諸葛亮我本是臥龍崗散淡的人，論陰陽如反掌保定乾坤先帝爺下南陽御駕三請，算就了漢家業鼎足三分官封到武鄉侯執掌帥印，東西征南北剿博古通今周文王訪姜尚周。

譚富英19061977，出生于京劇世家，從小受到祖父兩輩的藝術熏陶幼年拜京劇名家蕭長華等為師，扮演老生出科班后，又拜京劇名家余叔巖為師在演唱和武功方面均有堅實基礎，尤其擅長靠把戲唱腔繼承了“譚鑫培。