1、1劇場(chǎng)性 戲劇是在場(chǎng)劇里演出戲劇藝術(shù)的特征的戲劇藝術(shù)這種創(chuàng)作的條件和具體的樣式便形成戲劇藝術(shù)的特征了它的一大特性劇場(chǎng)性戲劇的中心要素是演員的表演表演的依據(jù)是劇本戲劇藝術(shù)的特征，表演的處所即劇場(chǎng)表演是給人欣賞的，欣賞者即觀眾故演員劇本。

2、戲劇藝術(shù)的綜合性是審美特征的首要審美特征首先，從藝術(shù)學(xué)的層面上，戲劇戲曲等綜合藝術(shù)，吸收了各門(mén)藝術(shù)中的多種元素，將它們有機(jī)融會(huì)在自己的表現(xiàn)手段之中，大大豐富了自己的藝術(shù)表現(xiàn)力無(wú)論戲劇和戲曲都是如此中國(guó)。

3、集中性，戲劇在塑造人物形象反映社會(huì)生活時(shí)，要受到舞臺(tái)空間和演出時(shí)間的限制，不能任意地描寫(xiě)各種場(chǎng)景，連貫地?cái)⑹鋈宋锏男袆?dòng)和事件的進(jìn)程，必須把發(fā)生在廣闊空間和漫長(zhǎng)時(shí)間里的事情，濃縮在有限的舞臺(tái)上和兩三個(gè)小時(shí)的。

4、戲曲藝術(shù)的三大特征是綜合性虛擬性程式性一綜合性1中國(guó)戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)而出以新意方面，而且還體現(xiàn)在它精湛涵厚的表演藝術(shù)上2各種不同的藝術(shù)因素與。

5、中國(guó)戲曲中最重要的特征是綜合性虛擬性和形式性戲曲使用的藝術(shù)語(yǔ)言是什么戲曲使用的藝術(shù)語(yǔ)言是ldquo唱念做打rdquo，歌詞和朗誦屬于戲劇文學(xué)范疇，唱伴奏是音樂(lè)，做打?qū)儆谖璧阜懂牐枧_(tái)裝置燈光人物。

6、中國(guó)戲曲戲曲藝術(shù)的基本特征主要有綜合性虛擬性程式性，它們凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀，使中國(guó)戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著它的獨(dú)特的藝術(shù)光輝綜合性中國(guó)戲曲是以唱念做打的。

7、劇場(chǎng)性假定性綜合性扮演性戲劇藝術(shù)發(fā)展到今天，已經(jīng)成為一門(mén)獨(dú)特的綜合藝術(shù)一出戲，不僅要有劇本演員布景燈光服裝道具，而且還往往有音樂(lè)穿插其間這里就包含了文學(xué)表演舞蹈美術(shù)音樂(lè)乃至武術(shù)。

8、戲劇的藝術(shù)特點(diǎn)戲劇將眾多藝術(shù)形式，以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，這些形式包括詩(shī)樂(lè)舞詩(shī)指文學(xué)，樂(lè)指音樂(lè)伴奏，舞指表演此外還包括舞臺(tái)美術(shù)服裝化妝等方面同時(shí)，戲曲以唱念做打?yàn)榛臼侄危瑤缀鯇⒏黝?lèi)。

9、戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)過(guò)程通常分三個(gè)階段編劇創(chuàng)作戲劇劇本階段導(dǎo)演指揮排練階段演員臺(tái)上表演階段，就整體而言，具有如下幾個(gè)基本特征 假定性是戲劇藝術(shù)的又一特征假定性這個(gè)概念是從外國(guó)戲劇理論中借鑒來(lái)的，有時(shí)又譯為#x200C“約定俗成”。

10、因而，戲劇藝術(shù)的感染力和教育作用，比較直接和強(qiáng)烈形象的直接性，是戲劇的又一個(gè)特征 弄清了戲劇的特征之后，我們?cè)傺芯繎騽∥膶W(xué)即供演出的“腳本”，或稱(chēng)“劇本”的特點(diǎn) 劇本，是戲劇得以演出之“本”，但并不等于戲劇，它只是。

11、特點(diǎn)1情節(jié)是最重要的亞里士多德在人類(lèi)第一部戲劇理論專(zhuān)著詩(shī)學(xué)里認(rèn)為，人的行動(dòng)即情節(jié)在戲劇藝術(shù)的特征他看來(lái)，只有情節(jié)，即人的行動(dòng)，才是戲劇塑造性格的合適方式2另一個(gè)重要特征就是對(duì)話原則在傳統(tǒng)戲劇中，人物的激情。

12、此中凝聚著古往今來(lái)藝術(shù)家們的心血，它又成為新一代演員進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的起點(diǎn)，因而戲曲表演藝術(shù)才得以代代相傳優(yōu)秀的藝術(shù)家能夠突破程式的某些局限，創(chuàng)造出自己具有個(gè)性化的規(guī)范藝術(shù)程式是一種美的典范。

13、古典戲曲美學(xué)的內(nèi)容，大致包含以下三個(gè)方面有關(guān)戲曲本體的美學(xué)戲曲創(chuàng)作的美學(xué)和戲曲欣賞的美學(xué)戲曲本體的美學(xué)主要是探討戲曲藝術(shù)的基本審美特征戲曲創(chuàng)作美學(xué)和戲曲欣賞美學(xué)，則主要探討戲曲創(chuàng)作與欣賞過(guò)程中的規(guī)律性的美學(xué)。

14、提煉夸張和美化，把觀眾直接帶入藝術(shù)的殿堂3中國(guó)戲曲另一個(gè)藝術(shù)特征，是它的程式性，如關(guān)門(mén)上馬坐船等，都有一套固定的程式程式在戲曲中既有規(guī)范性又有靈活性，所以戲曲藝術(shù)被恰當(dāng)?shù)胤Q(chēng)為有規(guī)則的自由動(dòng)作。

15、所謂“歌舞化”，指的是載歌載舞，這是戲曲表演藝術(shù)與話劇表演藝術(shù)的主要區(qū)別之一中國(guó)戲曲表演的“歌”，即唱腔，它有獨(dú)特的美學(xué)特征，如音樂(lè)體制板式變化體曲牌聯(lián)綴體綜合體演唱特點(diǎn)行當(dāng)唱腔流派唱腔劇種。